倪瓒_元代倪瓒的国画艺术与特点是什么

• 倪瓒，元代倪瓒的国画艺术与特点是什么？
• 倪瓒书法风格？
• 77岁写的诗？
• 倪瓒的代表作品是？
• 倪瓒经典构图大法？

倪瓒，元代倪瓒的国画艺术与特点是什么？

倪瓒（1301年－1374年），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人。他与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。

《渔庄秋霁图》纸本水墨 现藏于上海博物馆

倪瓒才冠诗书画三绝，爱干净更是一绝，其洁癖秩事广为流传。倪瓒擅画山水和墨竹，山水师法董源，荆浩、关仝、李成、也深受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真且笔简意远用笔惜墨如金。常以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。画竹倪瓒深受赵孟頫“石如飞白木如籀，写竹还于八法通”绘画理论的影响，力主将书法用笔融入绘画之中，甚至将画竹、画树称为写竹、写树。作者在此图中借助于书法的笔法变化，描绘平坡拳石，古木筱竹，使全图笔墨于枯涩中见丰润，于疏宕中寓遒劲，将简澹荒率的画风发挥得淋漓尽致。墨竹偃仰有姿，自称“逸笔草草，不求形似”、“聊以写胸中逸气”。寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》等。

《六君子图》纸本水墨 现藏上海博物馆

倪瓒早年丧父，同父异母长兄倪昭奎是当时道教的上层人物，地位高有特权，从小得到长兄抚养生活舒适，倪昭奎还为他请来同乡“真人”王仁辅为家庭教师。39岁时，倪瓒受其兄的影响，跟随金月岩学道，正式成为全真道徒。纵观倪瓒传世的书画作品，浓厚的佛学道学色彩是其显著表征之一。究其内在原因，这无疑与倪瓒深厚的佛学修养以及他与僧人道士密切交往的人生经历相关联。

《容膝斋图》纸本水墨 现藏于台北故宫博物院

中年时的倪瓒漫游太湖四周，他行踪飘泊无定，足迹遍及江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，以诗画自娱。这时期，也是倪瓒绘画的鼎盛期。他对太湖清幽秀丽的山光水色，细心观察，领会其特点，加以提炼概括，创造了新的构图形式，新的笔墨技法，因而逐步形成新的艺术风。倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，倪瓒之画即被评为“殊无市朝尘埃气”，而自题中亦云：“自知不入时人眼，画与蛟溪古逸民”，正生动地表现出画家傲世特立的性格。

《元倪瓒画竹轴》 现藏台北故宫博物院

倪瓒晚年的精神信仰归属佛教，他选择了“逃于禅”、淡然于世的人生态度。这一阶段，倪瓒创作了《松林亭子图》、《渔庄秋霁图》、《怪石丛篁图》、《汀树遥岑图》、《江上秋色图》、《虞山林壑图》等许多力作给后来的明清绘画以巨大的影响，成为元四大画家之一。

《虞山林壑图》纸本水墨笔 现藏纽约大都会艺术博物馆

倪瓒是影响后世最大的元代画家，明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。

倪瓒书法风格？

倪瓒(1306～1374年)一改元代书法艺术柔媚浓妍的风尚，由隶入楷的复古追求，不仅吸取了晋唐书法蕴藉清雅之风，同时又具晋唐人手札与抄经之手法，形成了天然古淡的书法风格，耐人寻味，引人入胜。

倪瓒小楷《江南春三首》

《江南春三首》秀逸俊美而无妩媚柔弱之嫌，严整有规矩，行气茂密，却不失淡雅自然宽舒之态。此作品是倪瓒恬淡瘦劲、静穆秀雅、简远萧疏书风的代表之作。倪瓒笔法多变，用笔精到，所以能写出骨力洞达而又妩媚多姿的书法。故学倪瓒应从运笔入手，参以结构，两者结合，才能形正气旺，不致流于肤浅。

77岁写的诗？

倪瓒洪武七年卒，时年七十四岁，就谈不上77岁写的诗了。

倪瓒(1301年-1374年)，初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人，元末明初画家、诗人。

擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为"折带皴"。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。洪武七年卒，时年七十四岁。

倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》。

倪瓒的代表作品是？

倪瓒代表作有《松林亭子图》《渔庄秋霁图》《怪石丛篁图》《容膝斋图》等

倪瓒(1301-1374年)，初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人 。元末明初画家、诗人，与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。

倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。

洪武七年，卒，时年七十四岁，存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。

倪瓒经典构图大法？

二、倪瓒善用 “一河两岸”的三段平远的构图法，即近坡树木几株，对岸云山隐约，中间平波相隔。

三、这种构图的模式从《溪山平远图》和《六君子图》中就具有了基本成熟的构图模式。

四、在其后的《溪亭秋色图》《松林亭子图》《幽涧寒松图》等作品中近岸与远山逐渐靠近。

五、又在另一批作品中将近岸与远山的距离逐渐拉开，这种形式从《五株烟树图》、《渔庄秋霁图》《江岸望山图》和《江诸暮潮图》前后几十年间的多幅作品构图与章法极其相似，形成了倪瓒代表性的构图模式。