楷书书法_欧阳询的楷书天下第一
楷书书法,欧阳询的楷书天下第一?
题目中的那个论断,无疑是不妥当的!有人讲欧体第一,如果是讲唐和唐以后的事,那似乎有一点可能,反正欧排唐代三甲,估计大家都没有多大的异议。
但是…
唐以前呢?
如果包含晋代,欧阳询大概能列入前五名行列,这个也许会比较恰当。
且不说唐代诸家争鸣的事情,唐代名家怎么争座位、排名次,估计不会有共识,就且不说。我们跳开,说点别的!
谈到楷书,二王和钟繇,三位大神级的人物,绝对是欧阳询绕不过的大山!无论是乐毅论,黄庭经,孝女曹娥碑,东方朔画赞(疑为王羲之写的),玉板十三行,宣示表等等,甚至一些晋人的碑刻(数量少,许多人可能未见过,包括王羲之家族成员和亲戚),其精妙程度,欧阳询都很难超越。
唐人楷书,重在“规矩”(所谓法)——但,书法更高的境界,是“韵”,是自然、自由、自我,而不是规规矩矩,束手束脚,更不是笔法“规格化”、“定式化”!韵,属于晋代。
这一点,迄今为止,从未改变!
也许可以这么说:在很多初学者眼里,欧体排第一;但在一定程度的书者,会认为三甲在晋。鉴赏在各人,认识分阶段呗!
楷书选谁的字帖比较好呢?
如果只从两位书家中选择的话,那我建议初学学习田英章,短期学习还是可以的,作为通往欧楷的一座桥梁。如果还有选择的话,我建议选择欧阳询。因为他们都出自《九成宫》,或者说欧楷。下面我分别谈一下他们字的特点以及我的学习观点:
田英章的字:首先肯定人家写的很好,确实功夫很深,这是不容置疑的。但是,其字笔画已经标准化,掌握要领,谁都能在相对短的时间里面速成。这样就写出来就缺乏变化,也缺乏灵动,有点媚,缺乏欧楷的刚劲有力,险、绝。田英章的字有很多王维贤的影子。非常迎合现代大众的审美,但是从学书法角度来讲,初学可以,但勿学深,这样会学死的。对以后学习行书是不利的。
卢中南的字:首先,不得不承认确实对欧楷有自我的思考与发展,其字有很强的书写性和实用性。在欧楷的基础上形成自我风格,多了浑厚少了险绝。灵活,有变化。但这不适合初学者,因为在没有书法基础情况下,直接学习卢中南的字,会缺乏针对性练习,而且灵活会影响初学者积极性。有一定基础了,可以借鉴其作品。
取法乎上,得乎其中;取法乎中,得乎其下。话说回来,他们师出同门,都是学欧出身,所以如果写楷书,欧楷是不能逾越的一座丰碑。它不仅仅是《九成宫》那一千多字,更重要的是它是在立法,而且立的是欧楷的“母法”。一万个人学欧阳询有一万个面孔,一万人学田英章有一张面孔。就是这个道理。
临帖的目的不是写字,而是去观察(读帖),总结。临帖写字只是一个手段,而非学习的目的。再说,楷书不是书法的全部,只是一个很好的基础。
努力吧。再好的思想认识也不及一个烂笔头去练。好好练吧,没有时间的积累一切空谈!
欧体楷书和颜体楷书有什么异同?
从风格、笔画、结构上来看,欧体楷书与颜体楷书的异同如下:
1、笔画和结构的特点:
欧体楷书:方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚。既欹侧险峻,又严谨工整。欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗。
颜体楷书:结构方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑。欧体楷书:方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚。既欹侧险峻,又严谨工整。欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗。
2、风格特点:
欧体楷书:每秉笔必在圆正,气力纵横重轻,凝思静虑。当审字势,四面停均,八边俱备;长短合度,粗细折中;心眼准程,疏密被正。最不可忙,忙则失势;次不可缓,缓则骨痴;又不可瘦,瘦当枯形,复不可肥,肥即质浊。
颜体楷书:每秉笔必在圆正,气力纵横重轻,凝思静虑。当审字势,四面停均,八边俱备;长短合度,粗细折中;心眼准程,疏密被正。最不可忙,忙则失势;次不可缓,缓则骨痴;又不可瘦,瘦当枯形,复不可肥,肥即质浊。
如果全用简体汉字书写算不算书法作品?
☆☆文字是语言的符号
☆☆语言人际交往之工具
☆☆简化字是国务院颁发的法令,人们应该尊守并应用。
☆☆当今,许多公司名称、公共服务单位、学校、医院的牌匾均采用简化字来书写:比如,中国电信、北京师范大学校训、《语文报》等等,均由著名书法家启功等人书写的简化字书法,好辨认、直观,同时亦具有较高的书法艺术性与欣赏性。
书法篆隶楷行草五体有怎样的相互关系?
篆书
始于秦代。字体略长,笔画圆匀,富于图案美。
篆字分为大篆、小篆两种。
1. 大篆
中国先秦伏羲氏时期,就产生了文字。陶器上刻划的符号和描绘物象的图画就具有文字的雏型,随后在漫长的发展中,产生的象形(图画)文字。
殷商时代的"甲骨文",书法细劲挺直,笔画无顿挫轻重。
商周时代的"金文"或"钟鼎文"。书法圆转浑厚,字形变化丰富,参差不一。
春秋战国时代的石鼓文。笔划雄强而凝重,结体略呈方形,风格典丽峻奇。
上述的甲骨、金文、石鼓文,秦代称之为大篆。
2. 小篆
秦始皇统一中国之后由丞相李斯整理,简化统一字体,后人称之为"小篆"。小篆字体略长而整齐笔划圆匀秀美。
隶书
始于秦朝,成熟并通行于汉魏时代。字体宽扁,左右舒展,平衡对称,整齐均匀。
隶书是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。
隶书的发展
秦始皇时期,由于小篆书写速度较慢,就产生了隶书。
隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折,书写速度更快,在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
汉朝仍使用隶书,并产生了众多的风格,之后进过魏晋时期的较长沉寂,到了清代重新受到了重视,并在汉隶的基础上有了很大的创新。
隶书的代表作品主要有:汉《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》、《史晨前后碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》等。
草书
起源于汉初,成熟于东晋。写意性发挥到极致,变化丰富,奔放跃动。
草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。
草书的特点是结构简省、笔划连绵。“大草”与“小草”相对称,大草纯用草法,难以辨认,张旭、怀素善此,其字一笔而成,偶有不连,而血脉不断。
草书分为章草、今草、狂草。
1. 章草的代表作有吴皇象《急就章》、《文武将队帖》、晋索靖《月仪帖》
草书是早于楷书的书体,隶书对章草的影响大些,字体具隶书形式,字字区别,不相纠连;所以又把章草称为草写的隶书。
2. 今草起于东汉末期,风格多样,笔势秀丽,今草的代表作很多,最有名的有,晋王羲之《十七帖》、唐朝孙过庭《书谱》等。
今草是从章草繁衍而来的。汉代张芝对创立今草起了很大作用,被称为“草圣”。“今草”之名,是晋代为了和章草相区别起的名。
3. 狂草最有名的有唐朝张旭《古诗四帖》、唐朝怀素《自叙帖》
狂草字的写法和今草是一样的,不同的是写得狂放,连带、省略更多,最能体现书者狂放的性情。
史称“颠张醉素”,是讲张旭、怀素常在醉酒后,笔飞墨舞,其狂草线条流走飞动,结体险绝,谋篇奇特,尤如夏云变幻莫测,痛快淋漓。
行书
开始盛行于晋代。兼有楷书和草书的长处,既工整清晰,又飞洒 活泼。
介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。
行楷如:东晋王羲之《兰亭序》、唐李邕《麓山寺碑》、宋黄庭坚《松风阁诗》、宋米芾《苕溪诗卷》、元赵孟頫 《洛神赋》、明文征明《醉翁亭记》等。
行草如:晋王献之《鸭头丸帖》、《中秋帖》、唐颜真卿《祭侄稿帖》,行书碑帖众多。
楷书
形成于东汉。字体方正,规矩严整。
楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。
东晋以後,南北分裂,书法亦分为南北两派。北派书体,带著汉隶的遗型,笔法古拙劲正,而风格质朴方严,长于榜书,这就是所说的魏碑。南派书法,多疏放妍妙,长于尺牍。
唐代的楷书,书体成熟,书家辈出,唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权,其楷书作品均为后世所重,奉为习字的模范。
楷书又分为小楷、大楷。
小楷:顾名思义,是楷书之小者,创始于三国魏时的锺繇。
小楷字帖甚多,传世的墨拓中,要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》,东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。
大楷:一般情况下,人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。根据历代书法家积累的经验,学习书法应先写大楷,作基本练习。
唐朝将楷书规范化,唐楷法度严谨,结字端庄。端庄并非横平竖直的呆板,细心的欣赏者可以看到书者微妙而又协调的变化。如欧阳询《九成宫醴泉铭》潜藏丰富的内涵。
隶书基本是由篆书演化来的,主要将篆书圆转的笔划改为方折,书写速度更快,在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
草书:为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”,即潦草的隶书,后来逐渐发展,形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未,张芝变革“章草”为“今草”,字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕,字形变化繁多的“ 狂草”。草书的特点是结构简省、笔划连绵。“大草”与“小草”相对称,大草纯用草法,难以辨认,张旭、怀素善此,其字一笔而成,偶有不连,而血脉不断。
行书
介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。
行书大约是在东汉末年产生的,行书是介于今草和楷书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》,前人以“龙跳天门,虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀,赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》,写得劲挺奔放,古人评之为“天下第二行书”。行书中带有楷书或接近于楷书的称为“行楷”,带有草书或接近草书的则称为“行草”。
楷书又称正书,或称真书。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵孟頫)等。
宋宣和书谱:“汉初有王次仲者,始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。