旧的行书字怎么写（文徵明的行楷草三种书法）
旧的行书字怎么写，文徵明的行楷草三种书法？
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文徵明是一位很威猛的艺术家，威猛有三：
1、文徵明是比较少见的真、草、篆、隶、行样样拿得起来的书家。而且他的各书体的程度不像赵孟頫以前的书家或许各体皆能，但差距较大，比如：
颜鲁公之万世雄杰，楷书绝世之资，行书亦毫不逊色，其他书体完全不见；
米芾除了行书杰出天外，小楷颇有法度以外，其他书体基本打酱油。
世存他的篆书，纯属来搞笑的；
宋徽宗赵佶已经是天赋特出，也只存瘦金体楷书和大草千字文，其余书体不见。
到了赵孟頫神人出世，已经够震撼了。赵孟頫各体皆能，引领国朝书坛，许为旗帜。但事实上，赵孟頫行楷二体互为参用，楷中有行，行中有楷，二体已经合二为一。
其余书体，草书只入能品，二王信札的功夫显而易见，但毫无创建，隶书取法唐隶，圆熟无谓。章草失去魏晋含蓄蕴藉，波挑浮华。篆书取法唐篆，轻薄匀称。
而到了文徵明，说存真草篆隶行当真是样样不差，尤以小楷、行书和草书均可称雄当时，殊堪难得。
2、人书俱老、毫无折扣。古来书家多长寿，但在书法领域越老越精神、把巅峰状态一直推到临终的也并不多，大致还是有过于年老则眼力不济、精力不济、创造力不济的因素。文徵明这完全打破这时间定律，书法越老越精神。
3、书画皆能，开枝散叶，数百年不衰。文徵明之寿、书画成就之全面、开枝散叶能力之强，可以与政治上的康熙皇帝相提并论。他的吴门画派的流绪一直延伸到民国的“海上画派”，也为清末、民国的书画复兴打下了不少地域文化的基础。
但假如我们要对比他的楷、行、草三体的成就，我们就需要去对比他分别在楷、行、草领域的创建。
1、文徵明的楷书文徵明的代表书体毫无疑问是他的小楷。继承灵飞经、玉版十三行和王羲之乐毅论、道德经的成就，将赵孟頫的清健灵动的灵飞经风格再次推向高峰，而且重回魏晋，吸纳了端方的气质，不只是赵氏的秀润而已。
且到了近九十高龄，视力极弱、单眼近盲之时，几乎是靠本能写小楷，也几乎（是的，是几乎！）没有瑕疵。这种笔性精熟的程度或许只有赵孟頫能够与之相提并论。
他十九岁时遭主考官评价字迹不佳，判为三等，至此开始留心书学。清代马宗霍《书林纪事》中这样记叙：“文徵明临摹《千字文》，日以十本为率，书遂大进。平生于书，未尝苟且，或答人简札，少不当意，必再三易之不厌，故愈老而愈益精妙。”也就是说他每日练字数量达到了万字。而小楷的万字所需精力其实要超过赵孟頫的“日书万字”，可见用功之勤。但确实要说，他的小楷，在70以后作品基本上就没有什么变化，只是保持着高产和稳定而已。所以文徵明小楷的巅峰之作当属《太上老君说常清净经老子列传卷》长卷真迹。此卷是他69岁所书，时隔十余年后加了行书题跋。笔法精妙准确，结字舒朗匀整，清健而无俗，清丽而不媚。
可以说，文徵明之后，中国书坛再没有出现过这样法度谨严又富于变化的超水平小楷。后世吴玉如先生也只能随其后而已。
2、文徵明的行书文徵明38岁时行书书法《外舅父岳丈函》在那个时代其实并不能说出类拔萃，仅是略具规模而已。与他的后辈天才王宠比起来，更是差之千里。六十来岁时的行书流畅自然、有魏晋风，精致之处都来自于笔性精熟。七十岁开始出现浓厚的黄庭坚风格，八十以后的黄体几可乱真。一般所推崇的文徵明行书基本都在七十岁以前作品，毕竟黄庭坚风格不是大众所喜。
在元明两朝，行草大家真的太多，文徵明的行书的算佳作，但要出类拔萃确是不能。
3、文徵明的草书原本文徵明大草作品并不算多，但其中的魏晋功力之深厚是显而易见的。话说回来，文徵明的笔性精熟在中国书法史上是罕见的，有这个底子，其实写什么体都能登堂入室直入高层。
好不好呢？佳品是够的，但要和祝允明、徐渭、王铎这些同时代人拼草书自然是不够看，更别提傅山和晚清一波巨星荟萃的书法盛世中的草书明星们。
最后欣赏“法帖3.0”版的超精真迹复制《太上老君说常清净经老子列传卷》
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如何看待这幅心经书法作品价值19亿？
对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法，欢迎大家提出不同的观点，我们共同来讨论！
首先我们来看看这幅书法作品《心经》的面目和局部单字。通过书法风格和落款的“松雪道人”我们不难看出，这幅《心经》作品是元代大书法家赵孟頫所写！
下面请看部分单字：这幅书法作品在北京保利十二周年秋季拍卖“仰之弥高—中国古代书画夜场”在北京四季酒店拍卖，赵孟頫的这幅《般若波罗蜜多心经》以1.909亿元的成交价被甘肃天庆博物馆收入囊中。
也就是说这幅作品价值1.9个亿，单字也是190多万。
现在我们清楚了，这幅作品作品是赵孟頫书写的，所以他价值1.9个亿就是很正常的了。我想如果下一次拍卖它还会创历史新高！
根据这幅作品的水平和风格，应该是赵孟頫四十岁以后的书作。
赵孟頫作为元代书法第一人，被誉为前后五百年无出其右者，他的书法虽说赵体无真书，但是他依然能和欧颜柳这三位唐代楷书法家并列，破例让他进入“楷书四大家”可见，赵孟頫的书法影响力和受喜爱程度。
在今天来看，这些书法作品很难用金钱来衡量，因为它是中华名族文化的结晶，是展现中华文明的名片。
对此，你怎么看呢？欢迎大家留言。感谢关注！
如何自学行草书法？
谢谢邀请。
无他，临摹行书、草书大家经典法帖，先行书，后草书，或者一起。和学真书模式一样，就是笔法有区别。章草也可以开始。
索靖月仪帖
王羲之《十七帖》
智永真草千字文
孙过庭书谱
黄庭坚草书
文征明千字文
董其昌书法
王铎书法
有没有什么好的字帖求推荐？
初学者练字首先要掌握正确的握笔姿势。
练习写字需要注意一下几点：
第一、在硬笔书法中应该尽量把字体练成圆形，这打破了老师教我们的方块字，其实方块字写出来并不好看，中国人的什么是追求圆润的，所以字体一般为圆形为宜。
第二、遵循字的口诀左收右放重心稳，上严下宽中收紧。其意为左右结构的字要左面收紧右面伸展，上下结构的字要上面收紧下面伸展。
第三、注重关键笔画(即字眼)的书写，整个字只要关键笔画书写好看了，整个字体也就会相当好看。比如“我”“伐”的斜勾便是关键笔画。
第四、在练字时要有自己观察和异同，字不能千篇一律，也要有所区别，形成自己的书法风格，比如图中的两个山字，虽同样是山，但是组合的方式不一样了。但是仍然好看。
第五、要注重字体的整体结构，我们时常练字只是在练笔画，但是组合成一个字仍然不好看，注重的是笔画的摆放，而不是笔画本身。
第六、在字体连笔的时候，应该做到轻松自然，不能刻意的去写行楷，否则会贻笑大方的。行楷同样要遵循字体的结构性。
第七、在练字时，不应该以描摹为主，而是应该以临摹为主。描摹只是附透明纸在字帖上书写，他注重的是笔画的书写而忘记了字的整体结构，临摹是指在分析完字帖上的结构后自己写出。
第八、最好用钢笔或者铅笔练习书法，因为钢笔在回笔时的自然感十分强，写出来的字如同毛笔一般清爽。有利于快速的提高。
第九、硬笔书法的练字第一注重质量，第二没有量也不行，所以在练习书法的过程中，每天至少两篇练字纸，并且能够坚持到最后，一个月便有很大的改观。
希望能帮到您，一定要坚持，也祝您早日练出一手漂亮的字！
家字书法怎么写好看？
在历代书法家书写的【家】中，我最喜欢的是柳公权在《玄秘塔》中的几个【家】（《玄秘塔》中有四个家，结构布势的重心各自不同）我最喜欢下面这个《家》字。
这个《家》的重心较之其它三个“家”字重心略有些偏低，但最为稳重。过去我们常听说“写好飞风家一人可以闯天下”，可见这几个字不如意写好。那么这个“家”字，该如何写呢？我们借用米字格来分析一下柳公权是如何书写这个“家”字的。我们知道，点是字之眉，写的好，整个字丰神充足。而柳公权这字写的是上密下竖，以米宫格的横中分线来看，上疏下密。右部撇最挺直。
先看“宝盖头”的写法，从中分线来看，点居于竖中分线的左边，是一个方头圆尾点，第二笔起笔和收笔几乎在一条垂直线上，这一点非常重要。整个宝盖头左密右疏，左低右高，横折钩的出钩如鸟视胸（亦或如鹅回颈洗毛），出锋指向第二画的收笔出，因此使得宝盖头虽然左密右疏，却显得非常紧奏和谐。
【豕】的下部和宝盖头取势方式相同，以竖弯钩为界左密右疏，右部的撇捺呈放射状均分右部。第七笔的撇画出锋和右部的捺角几乎处于一条平衡线上。
【豕】旁左部的撇出锋角度各异，也可以说处于平分左部空间状态，其曲直长短有细微差别。
写好这个字最关键的是宝盖头的点和竖弯钩的起笔及竖弯钩出钩前的竖画短部必须在一跳线上，如果处理不好这一点，整个家字的重心就会歪斜而失去整个字的重心。还要注意竖弯钩的起笔位置，在米宫和交叉中心的左侧，与横向线上。横折撇的撇最曲。
另外，要注意，每个撇的出笔笔锋，不能直接向下垂要有向左上昂扬之势，不可下垂，否则撇画和整个字都会年的无精神。
下面是历代各家书写的《家》字，你喜欢谁写的《家》字呢？
