标准隶书_写对联要练什么字体比较好
标准隶书，写对联要练什么字体比较好？
我认为对联应该写行书，这样人们容易看懂，特别是没练过书法的，更喜欢，如果写楷书，也可以，但太古板，不及行书有韵味，草书太潦草，有很多人不会认，所以每年我都是写行书对联，楷书和草书很少写，下面的对联是我帮客户写的，写的不好，请指正[祈祷][祈祷]
用最简单的话描述这几种书体的特征？
高古金石气朴质，大篆小篆高雅风。
蚕头燕尾来深严，汉隶变更汉字容。
规正方块有法度，正气凛然楷书中。
行云流水妙自然，率真行书意在先。
使转性情飞草书，淋漓尽致各不同！
书法五体各体有各体的美，不同的书风，相同的韵，相同的质。写好楷书的基础上，学别的书体就不会有东倒西歪的现像，字就现的厚重稳正，避免了轻浮的怪象，点点心得与大家分享……
刘炳森先生的隶书如何？
在书坛青黄不接的特殊时期，即民国一批书家老去、建国后书家未能继起的背景下，刘炳森的隶书还是很突出的，享有盛誉。
但是，刘隶取法不高，入古不深，少变化，匠气，也是不争的事实。
尤其是年轻一代书家成熟，且当代书法于秦汉以前追根溯源越发重视，隶书创作方面的成果非常突出，刘文华、陈大中、张建会、李守银、吴振锋、张继等固然名声很大，知名度略逊的实力派，如杜鹏飞、乔振坤、王墉(河北，非央美王镛)等等，都比建国后以刘炳森、王祥之、邹德忠为代表的老一辈隶书名家高级，并且超出很多。
从收藏价值的经济角度，刘炳森的价格下滑，但还是值钱的，毕竟位置摆在那。
从艺术角度，刘炳森肯定是留不下来的，既比不了古人，也比不了后辈。
书法在水一方用哪种书体写出来才好看？
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享
内容决定形式，创作一幅书法作品，用哪一种书体，用什么风格一般与所书写的内容有关，尽量能最好体现内容所表现的意境。
“在水一方”，出自《诗经》，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”又经过琼瑶电视剧和邓丽君等人歌曲的演绎，“碧草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方......”，这个词造早已家喻户晓。
诗句当中，通过事实虚化、意象空灵、整体象征的手段，将并非现实的人事，抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境，给人以无限的遐想，这个词因此也深受众人喜爱。
分析了以上背景，那么再来书写“在水一方”时，我们尽量选择能够体现空灵、令人遐想的字体与风格来表现：
1、集宋元行书（宋 · 赵构 · 养生论卷）
（元 · 鲜于枢 · 奉酬约之见招）
（明 · 董其昌 · 濬路马湖记）
（元 · 鲜于枢 · 招约之职方并示正甫书记）
2、王羲之行草书3、孙过庭草书4、用篆书表现也静谧空灵、意味悠长（元 · 周伯琦 · 宫学箴）
（元 · 周伯琦 · 陋室铭）
（清 · 杨沂孙 · 常棣伐木帖）
（元 · 周伯琦 · 国史箴）
5、明人行书（明 · 陈道复 · 古诗十九首）
（明 · 文徵明 · 西苑诗十首）
（明 · 陈道复 · 古诗十九首）
（明 · 董其昌 · 麻姑仙坛记）
以上5种风格的字，您更喜欢哪一种呢？欢迎留言交流。
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什么样的书法才是好的书法？
什么样的书法才是好的书法？以王铎《赠张抱一行书诗卷》作举例说明。
一，在整体章法上，灵活多变。这幅长卷书法作品汉字内容的上下边沿线像一条无规律的曲线。在王羲之的行草《兰亭集序》作品里，也是这样处理作品内容的上下边沿线的，较为独特。
二，章法的虚实处理恰当。这幅作品的字距行距较密，王铎这种章法容易出现拥堵现象，他是用什么方法化解的？
为了制造实中有虚的效果，有几行字只写了二分之一。剩下的空白处即有了虚的效果，有几个字竖笔特别长，占有了空间位置，有透气感，四周空白多，如上图中的"州"、"冲"、"中"这三个字。还有一部分字用枯笔浅墨写出，有后退的空间层次。也有虚的效果。如下图中的"声”、"河"、"光"这三个字。
三，章法上竖行与竖行的左右朝辑。如下图中的"人"字长撇左冲，"屿"字长横右突，打破了行距条形空白的均衡。使横向的字有穿插避让关系，打成一片。
四，线条老辣质朴。如上图中的"声"字最后一长笔画，不是用的平动写法，而是用的提按行笔法写的。
五，线条的连绵环绕像弹簧一样有弹力，有张力。如上图中的"顿悟"二字。
六，在字的构架上既奇又险，变幻莫测。虽然歪歪斜斜的，但重心平稳。当然，有的是靠字组来维持平衡。
七，一笔书的应用，上图中的公、祖、教这三字一笔完成，像是学王献之的中秋帖而得到的启迪。
下图为笔者临此帖局部（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。）
