米芾体_米芾是如何玩转八面出锋的
米芾体，米芾是如何玩转八面出锋的？
米芾是如何玩转“八面出锋”的？
要想知道怎么玩，就要先把什么是“八面出锋”弄清楚。
毛笔的笔头是圆锥体。当入纸以后，笔锋的形态就改变了，锋尖变成了平铺于纸面的形态。最劲利的出锋，莫过于中锋。而使笔锋聚拢恢复为圆锥体，唯一的办法是让笔心始终垂直于纸面。出纸入纸靠提按来使锋毫张合而不扭缠在一侧，就取决于运笔的部位。
运笔的部位枕于桌面，笔锋肯定会出现侧锋，而在转折的地方因毛笔的笔身侧偃，无法转身，笔锋无法出来，通过视频可以看到，毛笔左右摇晃的人书写，他们的字一定是油滑无骨的。而笔杆垂直运行的人，他们的字一定是刚健雄强的。左右摇晃的人，是以指、腕+笔杆来运笔。而垂直运笔的人，是以肘、腕、臂来运行的。
当笔锋处于笔画正中，出锋点是全方位的，任何一个角度笔锋都是顺畅而不会缠绕于一侧。笔画就不会出现一侧润，一侧枯的现象。笔画的两个边墨色均匀光洁，富于质感。
要玩转“八面出锋”，你就要学习运用肘腕臂的运笔方法。把手悬起来，不使与桌面接触。改掉毛笔左右摇摆的运笔习惯。玩转八面出锋，指日可待！
该从哪些方面入手？
米芾，是一位天资聪明、颠逸狂放，书画、诗文造诣皆高的人物。
在书法上，曾有人用“狡黠”一词来形容他，确实，他非常懂得如何从古人那里拿取自己需要的东西。
他自称自己的字是“集古字”，这似乎自谦的说法，其实骨子里透着自信与得意：古人之字是那么好集的吗？
学习米芾，尤其要认识到其笔法的特点。
一、起笔
他的起笔变化较多，有直接按笔重入，凝重醒 目；也有方切入笔，闪耀凌厉；也有露锋直入，爽利挺拔； 也有逆锋圆入，温和内敛。这些需要在学习中重点体会。
二、行笔
他的字行笔过程也十分特别，有压 笔一行到底的沉着敦厚，也有压笔行走一半忽而提笔 写的细劲爽朗，还有提笔一行到底的瘦挺空旷。
其行笔过程注重笔锋角度的调整，以及行笔的起伏变化，尤其是长竖的处理方式，十分多元，有头尾重中间轻，有中间重头尾轻，有行至中间停顿拐角度行笔。
三、收笔
关于收笔，米芾行书有很多的招牌动作，有行走的末端迅速提笔，戛然而止，如“也、人”;
有行笔到末 端一波三折而提笔，如“友、人”。
这类字的收笔方式为米芾所独有，颇具特色。
四、笔画
米芾书 写的小动作特别多，竖、捺、折钩显得俏皮可人，有如同柳枝下垂般的收笔，有取用隶意的捺出锋，这些捺 变成“短点捺”，迅疾扭锋出笔，形似兰叶，有飘逸之感，如“水、眼＂等字。
折钩常常是运用八面出锋，行笔过程笔锋角度及提按变化较大，形成了既方又圆之感。要注意的是，他在书写时，经常会改变书写笔顺，达到书写的畅快淋漓，让上下字之间行气更加连贯，如“墨”字。
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米芾手札有多幅？
米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史。北宋书法家、画家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。他既要求在变化中达到统一，又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机杼。
▲《临沂使君帖》纵31.4厘米，横25.1厘米。▲《伯充帖》纵27.8厘米，横39.8厘米。▲《清和帖》纵28.3厘米,横38.5厘米。▲《彦和帖》纵30.1厘米，横42.6厘米。▲《值雨帖》纵25.6厘米,横38.6厘米。▲《竹前槐后帖》纵29.5厘米,横31.5厘米。▲《箧中帖》纵28.4厘米,横39.5厘米。▲《盛制帖》纵27.4厘米，横32.4厘米。▲《长至帖》纵33.3厘米，横42厘米。▲《论草书帖》纵24.7厘米，横37厘米。▲《向乱帖》 纵27.3厘米，横30.3厘米。▲《丹阳帖》纵23.5厘米，横22.8厘米。▲《惠柑帖》纵22.7厘米，横33.2厘米。▲《晋纸帖》纵23.7厘米，横39.1厘米。▲《戏成诗帖》纵23.9厘米，横34.6厘米。▲《紫金研帖》纵28.2厘米，横39.7厘米等。谁能告诉我米芾书法表达书写者的激烈情绪明显的作品有哪些？
一般书写者的作品流露出激烈情绪明显，书写节奏起伏变化较大，如字形大的较大，小的较小，对比悬殊，笔画轻重比对也明显。书写速度快，字势险。
米芾《葛君德忱帖》是他晚年时期作品。节奏感较强，下笔放纵，线条跌宕，沉着痛快。字势左欹右侧，大小叁差，奇相正生，直中有曲，刚中有柔，一任自然。气韵生动。苏轼赞其"如风樯阵马，沉着痛快。″
此帖为致葛德忱书札。葛德忱疑即葛蘩，名字相发之义本《诗经.召南.采蘩》序毛传。乃葛蕴、葛藻长兄。
(上图为米芾所书《葛君德忱帖》，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
米芾是如何学王献之的？
米芾对二王的喜爱，尤其是王献之情有独钟，这跟他的个性以及当时时代的潮流有很大的关系。
米芾学童时学习的是颜真卿的楷书，后转学柳、欧。但米芾的性格是喜欢生动奔放自由的，而且宋代的潮流是非常重视简牍书风的。因此后来开始学习唐代行书高手李邕的书法。后来又学习了当朝周越和苏舜钦的行书。稍大之后，主要学习褚遂良的字。
由于宋代二王的书贴已经在市面上很少流传了，米芾的家世也一般，因此米芾初学书法的时候由于所见所闻局限了他的发展，起点不高。也是这个原因，他后来大声疾呼“石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也。故必须真迹观之，乃得趣。”
米芾对二王的学习始自去黄州拜见苏轼，得到苏轼的指点之后。先是从苏澈处换得王献之的《十二月帖》（即《中秋帖》），以为“此贴运笔如火箸画灰，连属无末端，如不经意，所谓一笔书，天下子敬第一贴也”。他对王献之的《中秋帖》十分的喜爱。他对王献之的喜爱超过王羲之。因为他的性格更喜欢率意和自然，这和王献之不谋而合。甚至对唐太宗李世民抑献扬羲耿耿于怀。而米芾对王献之的喜欢还跟他当初学习褚遂良的字有关，褚遂良的字就是率意自然，复合米芾的性格。
米芾号称集古字，可见他对古贴的临摹是下了苦工的，他学习古人笔法，融于自家笔下。米芾是少有的学习二王而能走出来，创造出自己风格的人，甚至后世对他的评价是宋代书法第一人，把他的字列为宋四家之首。
