米芾行书_临摹米芾手札就可以吗
米芾行书，临摹米芾手札就可以吗？
这个问题问的有点莫名其妙。
如果是初学，米芾手札并不适合。贺铸，德忱，晋纸等帖，没有一定的控锋能力，造型能力，恐怕格格不入。还是蜀素，苕溪二帖宜于初学。
如果是具有较高行书水平，想更加丰富自已的行书技法，当然可以学习米芾手札。如果是想纠正自已行书笔力软弱，或线型单调，或运笔速度缓慢，导致线型弹力不足等问题，米芾手札是很好的纠偏范本。
米芾书法结构规律是怎样的？
行书的结构，自王羲之‘’增损古法，裁成新体‘’，创立了新的‘’游戏规则‘’后，至今仍然是千古不移的标杆。在行书结构上，一千多年来，再没有颠覆性的变化，也不可能有颠覆性的变化。
但书法史上曾经有过两次较大的变革。
唐人基本循蹈二王规矩，至宋米芾，黄庭坚一变；清中期后的碑帖结合，赵之谦，于右任等人一大变。
米芾自称“集古字”，这个集“古”，就是集二王之“古”。后世论者认为，米芾得二王精髓。
对米芾的行书，后人的评价是“沉着痛快”四字。这四个字其实不简单。“沉着”和“痛快”是一对难以调和的矛盾，要“沉着”就不能“痛快”，想“痛快”就无法“沉着”。但米芾驾轻就熟的使矛盾的两面正反相合，靠的就是爽利的笔法和多变的结构。
米芾自称“刷字”。他的书论《海岳名言》说，“真字甚易，唯有体势难。”；“字须有体势乃佳”；《吾友帖》说“若得大年千文，必能顿长，爱其有偏侧之势”。米芾认为结构造型必须强调体势，所谓体势，就是“偏侧之势”。
方方正正的汉字，写得横平竖直，感觉是静止不动的，加以倾侧，就会左右摇摆，生动有趣。米芾在结构上用不同的倾侧方式强调甚至夸张体势，极大地丰富了行书的结构造型方式，前无古人。
米芾书法的结构规律，基本与二王悉无二致；但米芾不同于二王结构造型的突出表现，大体上有四个方面。
一：强调欹侧，摇曳多姿
二 重笔爆点，对比悬殊
三。填实塞满，一线之光
四。弱化其余，一枝独秀
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米芾行书哪本最好？
米芾行书《蜀素帖》被誉为天下第一美帖，融裹藏、肥瘦、疏密、简繁于一体，书写中一泻千里而又随意而安，举重若轻，独出机巧。而侧倾体势尚能欲左先右，欲扬先抑。向背、转折、顿挫体式之曼妙，俊逸飞扬、跌宕跳跃的华美神气得千古书法之雄厚底气。出水芙蓉，点石成金而丝毫不矫揉造作。
《苕溪诗帖》如风樯阵马，沉着痛快，与《蜀素帖》并称米书“双璧”。米芾自称运笔“八面出锋”，极尽笔法百态。此帖结体构思精巧、气韵潇洒舒畅，较为全面地展示了米芾行书的高超技巧与纵逸神韵。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然。
却为何被称为米颠？
米芾诗书画皆精，独树一帜，因有时个性怪异，举止颠狂。所以有人戏称为"米颠″。
一，拜石称"兄″的故事。
米芾在安徽无为当官时，听说濡须河边有形状怪异的神仙之石，不敢妄动。他却派人搬到家里，在供桌上放上供品，给怪石下拜，念道:"我想见到石兄己经二十年了，相见恨晚。″后来因这事被罢官免职，他并不后悔，还画了一张画，取名《拜石图》。
二装颠索砚的故事。
有一次宋徽宗让他写一幅草书作品，写完后。宋徽宗赞叹不己，米芾见皇上高兴，把皇上心爱的砚台装进怀中，溅了一身墨汁。他对宋徽宗说:"此砚臣己用过，皇上不能再用，请您就赐予我吧？″皇上将砚赐给他后。几天都抱着砚睡觉。
三，米芾洗笔洗砚的故事。
米芾曾出任江苏安东县知县。期满离职离开时，为了表示他的廉洁，乡绅百姓送行时赠的礼物一概不收。就连他常用的毛笔上沾有公家的墨汁，也让家人把毛笔和砚台都洗干净，不带去安东县的一点点墨汁。
米芾书法创作认真。
他说:"余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。″他写一首诗，几十个字中自己满意的只有那么一两个，可见创作书法他对自己的高标准，严要求，可见书法创作也不是想象中的那么容易。
他对书法的要求是"稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。″
米芾纪念馆:米公祠原名米家庵，始建于元代，扩建于明代，后改名公祠，祠內有拜殿、宝晋斋、仰高堂等，2006年5月25曰，米公祠被国务院批准列入第六批全国重点文物保护单位。
(上图书法作品为米芾所书)。
书法四大家分别会如何写福这个字？
“福”字有保佑、赐福、祥运的意思，因语意吉祥成为大众和书法家最喜欢书写的汉字之一。在最著名的四大楷书书法家的作品中也多有与“福”字有关的内容。翰墨书道粗略收集整理了一下，发现柳公权使用福字的概率最大。
【欧阳询】欧阳询的楷书“福”字出于《九成宫》写的劲健峻拔，端稳祥和。整体结构，点画布置均匀，重心基本居中。每一点画位置即有独立之意趣有和整体融洽和谐。“福”字左右结构，左竖向长右竖向略短，以左部为参照，右部基本居中略偏上，故右下留空，与左部的重心上提形成和谐统一的经营布置局面，在加上整个字略见竖长，欧阳询这“附”字非常峻拔昂扬，精神抖擞。《千字文》中的“福”和《九成宫》相比更加峭拔。点画造型和节奏清晰明快，无丝毫模糊不清的弊病。
【颜真卿】
颜真卿的这个“福”字在结构取势上，较之欧阳询的“福”字的重心处理特征更加突出，甚至二者比较，颜真卿的“福”的重心处理稍显夸张。
【柳公权】
柳公权的“福”字基本采取了下平的处理方式。左部“衣”部左放右收，重心偏上，中上紧下部疏。
下面的“福”字右部的“口”有元宝的形状。
【赵孟頫】
赵孟頫的“福”字写的非常紧奏，一团和气。
在行书“福”字中比较喜欢王羲之《集王圣教序》中“福”字的写法。
【王羲之】
【历代书法五体《福》字】
