查士标_请分别介绍一下书法的几种字体
查士标，请分别介绍一下书法的几种字体？
书法五大字体楷，篆，行。草。隶。
篆书是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字。在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。篆书是最有内涵的，同样写起来也是最难的。一幅名家的篆书作品，挂在墙上是，它是在动的。它起源很早，在书写的更迭之中，逐渐被人舍弃，但它依然用哪种深邃的内涵，灵动的线条表达古典的美，内心的美。
隶书——内心的思想
秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小
书法字体，传统讲共有篆书字体、楷书字体、隶书字体、行书字体、草书字体五种，也就是五个大类。
在每一大类中又细分若干小的门类，如篆书又分大篆、小篆，楷书又有魏碑、唐楷之分，草书又有章草、今草、狂草之分。
1、篆书字体
篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔"悬针"较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称"秦篆"，是秦国的通用文字，小篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
2、楷书字体
楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它"形体方正，笔画平直，可作楷模"。这种汉字字体端正，就是现在通行的汉字手写正体字。
3、隶书字体
隶书，有秦隶、汉隶等 ，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究"蚕头雁尾"、"一波三折"。
4、行书字体
行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫"行楷"，草法多于楷法的叫"行草"。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫;相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
5、草书字体
草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中尽显艺术之美。
拓展资料：
著名书法家
1、秦汉
李斯、张芝、篆书、汉隶、皇象、蔡邕、石门颂、乙瑛碑、曹全碑、张迁碑、鲜于璜碑、秦诏量铭文、莱子侯刻石、天发神谶碑、阳陵虎符
2、两晋
王羲之、王献之、钟繇、索靖、王珣、陆机
3、隋唐五代
冯承素、张旭、颜真卿、欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、孙过庭、李阳冰、贺知章、怀素、李邕、智永、徐浩、柳公权、杨凝式、董美人墓志
4、宋辽金
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、赵佶、蔡京、朱熹、欧阳修、李建中、林逋、薛绍彭、张即之、吴琚、白玉蟾
5、元代
赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎、欧阳玄、危素、虞集、赵期颐、倪瓒、饶介、张雨、杨维桢、邓文原
6、明代
董其昌、解缙、祝允明、文徵明、唐寅、陈淳、王宠、王铎、倪元璐、黄道周、徐渭、张瑞图
7、清代
傅山、金农、邓石如、蒲华、黄慎、郑簠、石涛、赵之谦、吴熙载、姚鼐、姚文田、宋曹、查士标、杨守敬、万经、巴慰祖、翁同龢、沈曾植、吴大徵、汪士慎、李鳝、梁巘、莫友芝、刘墉、郑板桥
篆后，也采纳了程邈整理的隶书。隶书在篆书之后，是一种非常优美的书体。有波、磔（zhe）之美。所谓"波"，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓"磔"只右行笔画的笔锋开张，形如"燕尾"的捺笔。写长横时，起笔逆 锋切入如"蚕头"，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。隶书有着自己独有的思想性，用柔美的笔画，严谨的章法，严肃但不死板，方直但不生硬。有思想，有内涵。
草书——缠绵的意境
草书有章草、今草、狂草之分。章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。草书是中国书体简化的极端，有着极强的艺术价值。
行书——速度的轨迹
行书是介于楷书、草书之间的一种字体。行书以宋代的最为著名，有米芾、苏轼、蔡襄黄庭坚等。行书行书代表作《兰亭序》代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。行书的出现是书写简化，以及速度加快的结果。
楷书——方正的柔美
楷书，汉字字体的一种，就是现在通行的汉字手写正体字，它是由隶书演变来的。也叫正楷。是我国发展时间最长的一种书体。楷书形体方正，笔画平直，著名书家有楷书四大家：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）。楷书一般作为入门书体，其上可追篆隶，下可及行草，有承上启下之作用。
拓展资料：
书法字体，就是书法风格的分类。书法字体，传统讲共有篆书字体、楷书字体、隶书字体、行书字体、草书字体五种，也就是五个大类。在每一大类中又细分若干小的门类，如篆书又分大篆、小篆，楷书又有魏碑、唐楷之分，草书又有章草、今草、狂草之分。
行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。在狂乱中觉得优美。
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。
篆书是甲骨文、大篆、小篆的统称。甲骨文，距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
清代画家在中国绘画史上的位置能与宋元相比吗？
我认为要回答这个问题，首先要分析清代画家与宋元画家对中国画发展有何贡献。
一，宋元代:宋初绘画承接唐未及五代的繁荣，特别山水画受了李成和范宽的影响。
北宋初期出现了燕文贵、高克明、郭熙等画家，主要传世作点品有燕文贵《江山楼观图》、高克明《山水卷》、郭熙《早春图》、《窠石平远图》及《林泉高致集》。
北宋中期有文人画家苏轼、米芾、米友仁等，主要作品有苏轼《竹石图》，米友仁《潇湘图》、《云山得意图》等。
北宋后期有宋徽宗赵佶、王希孟及赵伯驹，作品有赵伯驹《江山秋色图》、王希孟《千里江山图》，宋徽宗赵佶《雪江归棹图》和《宣和画谱》。
南宋出现了李唐、马远、夏圭及禅宗画家粱楷、僧法常等。主要作品李唐《万壑松风图》、《清溪渔隐图》、《长夏江寺图》，马远《踏歌图》、《梅石溪凫图》，夏圭《溪山清远图》等。
元代绘画以士人为主要群体，出现了赵孟頫、黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒等。主要作品赵孟頫《鹊华秋色图》、黄公望《富春山居图》、吴镇《双松平远图》、王蒙《青卞隐居图》、《夏山高隐图》、倪赞《渔庄秋霁图》、《丛篁古树图》。
清代绘画派别林立，以渐江为代表逸民派、以汪之瑞、孙逸、查士标为代表们新安派、萧云从为代表姑苏派、以梅清为代表宣城派，仿古派“四王”、八大山人、石涛以及宫廷画画派等。
综上所述及对比，清代绘画不管是画家人数上，还是作品数量上，宋元都比清代多，对绘画史的影响也比清代大。
金庸的祖先是谁？
金庸本名查良镛，他出生于浙江海宁，在明清两个朝代，查氏家族在当地都是非常有名望的，名人大家辈出，被称为“文宦之家”。
康熙年间，查氏家族人丁兴旺，“一门十进士”，查慎行、查嗣瑮、查嗣庭兄弟三人更是同为翰林院编修，时称“兄弟三翰林”。
所以，这么庞大的一个家族，传到金庸这一代，那基本已经是规模非常大了。
文字狱告发者查继佐，还是文字狱受害者查嗣庭都可以认为是金庸的祖先。
其间之所以有争论，无非就是因为金庸先生的小说作品对于清朝多有美化，一些人看不过。就搬出来查继佐，因为当年他被许多野史和明间传说认为是《明史》案的首告，名声不怎么好。而一些喜欢金庸先生的人，随后又抛出因直言批评康熙而获罪的查嗣庭，以此来为金庸证名。
但事实上，这两人都是查氏家族的名人，在古代的宗祠观念里，这样的人那都是祖宗，何必分得那么细？他们的作为，与金庸这相隔几百年的后人又有何干？
金庸先生写的是小说，不是历史，即使是在历史背景下，其三观也颇正，郭靖黄蓉夫妇死守襄阳、明教大众奋力抗元，这些都被视而不见？
何必上纲上线？
最后说点有趣的，得益于查氏家族的背景，金庸先生有一个超级牛的亲戚圈儿，在网上颇火。
第一位，徐志摩
徐志摩是著名的诗人，他们两个人之间看上去没有什么联系，但是祖上却有一定的渊源，金庸的母亲所在的徐家是当地有名的富贵之家，而徐志摩的爸爸和金庸的妈妈有堂兄妹的关系，所以这样说来，徐志摩的父亲是金庸的舅舅，而两人其实是表兄弟的关系，据说金庸还用了徐志摩的曾用名来给小说中人物起名字。
第二位，钱学森
钱学森是我国著名的导弹之父，这从表面看起来金庸和钱学森几乎没有什么了联系，但是他们之间确实有一些关系。金庸有一个同宗族的姑姑的女儿，她是钱学森的老婆，她也是非常有名的女高音歌唱家，这样一来，钱学森辈分上还是金庸的姐夫，这是很多人都没有想到的，单看两人的身份是绝对猜不到的。
第三位，琼瑶
说起金庸和琼瑶的关系，就不得不说金庸的另一个堂姐，他这个堂姐的丈夫是琼瑶的舅舅，按照辈分来说的话，琼瑶还应该叫金庸一声舅舅，这层关系虽说很远，但确实存在。
第四位，蒋百里
这里的蒋百里就是蒋英的父亲，说起这个名字，大家可能都不太了解，蒋百里是民国时候有名的军事家，金庸同宗族有一姑姑叫作查品珍，她是蒋百里的老婆，这么一说来，而这个叫作蒋百里的人还和金庸有关系，看似根本不会有交集的两个人，实际上却有这层联系。
金庸祖上有这么多的有才厉害之人，主要是因为查氏家族的都很厉害，才能遇到同样优秀的亲戚，这样才能有更多优秀的人出现，金庸家族是有多厉害了吧，并非只是传闻，而是真的存在。
什么样的作品升值潜力更大？
沈尹默和李志敏合称北大书法史两巨匠，前贤大家，对书法史贡献卓著。李志敏为引碑入草开创者，沈尹默为现代帖学扛鼎人，铸就20世纪文人书法巅峰！
有人说石涛是绘画界的曹雪芹？
石涛先生是清代著名画家，书法家。他的艺术主张是:"笔墨当随时代。″还有"搜尽奇峰打草稿。″在当时是一种超前的绘画理念。
(搜尽奇峰图)
吴冠中先生曾说:"石涛是中国现代美术的起点，然而，另一方面，他又是中国传统画论的集大成者，游走在现代和传统之间，这也许是石涛成为反思中国美术传统与现代的最佳切入点。″有人说:"石涛是绘画界的曹雪芹，有一定道理。″
(搜尽奇峰图)
石涛先生重视写生，在山水、人物、花卉、走兽方面都有很高艺术成就。重视传统学习，他说:"融古法为我法，不囿于陈式，不拘泥一格，取其为己所好者学之。″
(搜尽奇峰图)
石涛先生《细雨虬松图轴》，用笔方笔和圆笔兼用，祟山峻岭的高地用方笔折角画外形。近景山石用使转的圆笔。整幅画有幽深、淡远意境。
(细雨虬松图轴)
他的画创新画法，吸收传统精华又不其束缚，巧用墨法。画艺精湛。他画的山水作品讲气势，苍茫恣肆。
(搜尽奇峰图)
《搜尽奇峰图》，构图巧妙，画中奇峰怪石和密集的苔点笔法，形成奇特风格。
石涛先生在画上的题诗，书法艺术也有较高成就。他学过董其昌、苏轼、黄庭坚等。笔墨厚重，生拙古朴，其行书汪洋恣肆。
(搜尽奇峰图)
