齐字楷书怎么写（这是一幅中书协会员的草书作品）
齐字楷书怎么写，这是一幅中书协会员的草书作品？
这种字，说有韵味的人，不知道是装还是捧。逸兴遄飞，还是逸兴闯飞？说好的人，把他的妙处说说给大家科普一下。
这么明显的错字，如果是一个有羞耻感的人，当时就会撕掉重写。但是，他没有。并且还认为写的很美很有味 。当然，一个大脑健全的人，他要去做的事，肯定都是认为是正确的，美的，有味的，有深度的。这个是旁人管不了的事。如果这句子是他自己写的，别人更不能知对错。很遗憾，偏偏他写的内容是别人的。别人的文章大家都知道 你写的是对还是错，一目了然。
字写歪了，你说有味道，咱是味盲，味觉失灵，品不出味来，也就认了。句子写歪了，总不能说王勃的逸兴遄飞，不如逸兴闯飞吧！
其实，最让人佩服的，便是对着一堆垃圾，偏能看出艺术美感来的人。真心的佩服他们的艺术细胞。
行书晋唐风韵四个字怎么写才好看呢？
这个问题非常有意思。历代能够将这几个字的一流书法家非常多。或许是因为王羲之和《兰亭序》还有魏晋风度的故事吧，这四个字在历代书法写的都非常精彩。我们来看看上图的四个字的写法。其中最后一个字是现代敬世江的书法。“晋”和“唐”来自《集王圣教序》，“风”字出于《兰亭序》，可以说都是来自晋唐书法。
“晋”、“唐”两个字用笔方圆兼具，有很强的节奏感，结构重心安稳，疏密的得宜。左疏右密。方笔粗重者刚劲敦厚，如“晋”字；纤细者瘦劲流动，精神外露。
“风”字出于《兰亭序》。用笔以露锋顺势入笔为主，线条厚重劲实，疏密处理虚实相生。意态险峻稳健。背抛钩写的曲尽其妙，妍美柔和。
“韵”字写的非常唯美。左厚重右轻灵。在虚实处理方面，匠心独具。左部实，横画空间处理均匀，而长横左伸，左低右高。横画形态起笔方中寓圆，顺势入纸先左下顿笔铺毫，呈上右下左斜角。驻锋出下角后，挫锋向右上仰，中锋运笔，收笔戛然而止。右部线条灵动，书写速度略快，空间处理空灵和左侧构成鲜明的对比。奇妙的是右部外轮廓见方，“音”部左部横右伸，线条粗重，外轮廓行如一个长方块上横插一针。整个字的处理别具一格，线条气韵生动，空间处理疏密得宜，和谐生动，富有气韵之美。这个字是墨迹，所以要刻帖不到之处。临摹学习是可以融会贯通，优势互补。
赵孟頫楷书书写规则？
中国汉字是象形文字，是在象形的基础上发展起来，各种偏旁部首点画搭配、排列、组成，字形繁复数量庞大，但既然是排列组合就有一定的规律可循，因此在汉字发展为书法艺术时，就有了书写的艺术性。因此，书法的书写就有讲究，不仅仅是简单的组合排列，否则就成了印刷体。尤其是楷书、行书或行楷，作为相对规整的楷书和行楷，写好字的间架结构就非常重要了。当然也有的书家追求另一种滋味，故意将字写得神胳膊全腿，或张牙舞爪，那就是另一回事了。
以下是元代著名书法大家赵孟頫行楷书为例，讲了行楷的基本间架结构，望学习书法的朋友能有所脾益。为什么选赵孟頫的书法为例呢？趙孟頫像赵孟頫是书法史上继往开来的一代宗师，他的书法，秀美多姿、俊逸洒脱，世称“赵体”。赵孟頫，四大楷书大家之一，世称“赵体”。行楷是以楷书为基本结构的偏行的书写，因此以赵孟頫书体为例。第一法：天覆者，凡画皆冒于其下。对于上部结构包容的字，所有笔画全部含于内。第二法：地载者，有画皆托于其上。以一横画托底的字，笔画全部应被托 于上。第三法：让左者，左 昂右低。以左部结构为主的 字，左部要高昂，右部要低。第四法：让右者，右 伸左缩。以右部结构为主的字，右部要伸展舒张，左部要小于右部。第五法：横担者，中画宜长。以中横支撑整体的 字，中横宜长，是主笔。第六法：直卓者，中竖宜正。以中竖支撑整体的字，中竖要端正有力，顶天立地感觉。第七法：勾拿法，其身不宜曲短。勾拿法，其身不宜过分弯曲、短小，要舒展。第八法：勾衄（nǜ）者，其 势不可直长。勾衄法，其势不可过于直长。要弯曲，弯曲程度感觉重心不倒最适宜。第九法：横断撇长。横断撇宜写长一些，起到支撑作用。第十法：画长撇短有长横和撇时，横要写长，撇要短。第十一法：画短直长， 撇捺宜伸。有横竖的字，横要短，竖画要长，相应的撇捺也要长伸展。第十二法：画长直短， 撇捺宜短。上下结构的字，中间横画是主笔要长，相应的撇捺就要短小。第十三法：横长直短。第十四法：横短直长。第十五法：上下有画， 须上短而下长。有两个横画的字，上边的横要短，下边的横要长。第十六法：左右有直， 宜左收而右展。左右都有竖画是，左竖要要收住，右竖要长一些，舒展。第十七法：左撇右直， 须左缩而右垂。左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦等第十八法：左直右撇， 宜左敛而右放。左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。还如：伊、侈、修第十九法：点复者，宜 偃仰向背以求变。点多字，要写出上 仰、下俯、相对、相背 多种状态。第二十法：画复者，宜鳞 羽参差以化板。多横的字，横要表现出鱼鳞、鸟羽般的参差而 有致，以免呆板。如：三、冉等第二十一法：两平者，左右宜均。由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵第二十二法：三合者，中间务正。由三部分组成的字，中间勿正。如：御、谢、树第二十三法：二段者，上下平分，中微加饶减。由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。如：需、留第二十四法：三联者，头 伸尾缩间仍要停匀。由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累第二十五法：左旁小者， 齐其上。左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻第二十六法：右边少者齐 其下。右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如：和、知、细第二十七法：外四叠者， 体格必整方。在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器第二十八法：内四叠者，布 置宜匀密。内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿第二十九法：斜勒者不宜 平，平则失势。斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也、乜、此第三十法：平勒者不宜 倚，倚则无仪。平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦第三十一法：纵捺之字， 必要攒头收尾。有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又第三十二法：纵戈之法，最 忌力弱身弯。纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或第三十三法：横戈不厌曲。有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志第三十四法：伸勾贵抱持。有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛第三十五法：承上之乂， 正中为贵。承上之“人”字，撇捺交叉应恰在正中。天、父、外、文第三十六法：屈勾之势， 退缩斯宜。左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉第三十七法：马齿法， 其拿勾之锋，宜注射四 点之半。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马第三十八法：上平之字， 宜齐首。上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、第三十九法：下平之字， 宜齐足。笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰第四十法：重捺者，须有 缩有伸。有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍第四十一法：叠勾者， 当或挑或驻。有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森四十二法：上下勾者， 下勾明而上勾暗。上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔第四十三法：俯仰勾挑 者，俯勾缩而仰勾伸。有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅四十四法：上站地步者， 听其上宽。以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐四十五法：下占地步者， 任其下阔。以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹四十六法：右占者，右 不妨独丰。以右部为主的字，右部可丰满些。如：施、腾、靖四十七法：左占者，左 无嫌偏大。以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘四十八法：左右占者， 中宜逊。以左右为主的字，中间宜小。如：弼、辩、衍、仰四十九法：中间占者， 中独雄。以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；五十法：上下占者，中 小。以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡五十一法：纵腕宜曲劲。背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气五十二法：纵腕宜贵圆隽。竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛五十三法：纵撇恶鼠尾。竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底五十四法：联撇恶排牙。有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮五十五法：三撇法，以 下撇首顶上撇之腹。连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如：修、参、须、形五十六法：以下点提锋与 上点驻笔相应。三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海五十七法：卜字直勿偏， 与上截中缝相对。卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走五十八法：土字直勿偏， 与下截左竖正对。老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考五十九法：错综者，贵迎 让穿插而纷纭。结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨六十法：缜密者，宜布 置安排而嫌挤杂。结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠六十一法：当悬针而垂 露则无韵。当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾六十二法：当垂露而悬 针则无力。当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单六十三法：体虽宜斜而 字心必正。倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；六十四法：形本自正而 骨力必坚。字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王六十五法：字本瘦者， 字形勿短。字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝六十六法：身本矮者， 用笔宜肥。字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四六十七法：盖下之法，撇捺宜均。盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命六十八法：趁下之势，左右相称。撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷六十九法：虽宜肥而勿肿。虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止七十法：虽宜瘦而勿臃。笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜七十一法：疏者丰之。笔画少的字，就写的丰满些。如：上、下、千、小七十二法：密者匀之。笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎七十三法：堆叠者消纳之。三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散。如：晶、磊、森七十四法：积累者，清 晰之。由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡七十五法：下画宜微长， 以承右竖之末。下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田七十六法：末勾宜微拖， 似有带下之势。末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭七十七法：辶绕中字， 上略大而下略小。走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮七十八法：画长撇短者， 右不宜用捺。横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、契、莫七十九法：左竖不嫌短， 右竖不嫌长。在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行八十法：左竖不嫌长， 右竖不嫌短。当左右都有竖画时，左竖要长，右竖要短。如：臣、巨、佳八十一法：宝盖之勾， 如鸟之视胸乃秒。宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰学习楷书用什么毛笔合适？
我是写书法的小学生
我叫刘国峰
一，普通学习 用狼毫 狼毫弹性好 与钢笔近似
二，专业学习 用长锋羊毫 能练出功力
首等什么意思？
指的是首次等待的意思。
“等”的基本含义为古代指顿齐竹简；引申含义为数量、程度相同，或地位一般高，如相等、平等。
在日常使用中，“等”也常做动词，表示推迟，如等几天再看。
“等”，初见于商朝楚系简帛时代，从竹，从寺，表示官署竹简多需顿齐而放。本义是把竹简顿齐。引申为齐一、等同，后来逐渐见于秦朝小篆、秦系简帛，最后演变成楷书体简化版的“等”。
