草书书法_行草书法凹凸两字怎么写才好
草书书法，行草书法凹凸两字怎么写才好？
毛主席说：“天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”要写好“凹凸”二字，看来得多到大山大川中，去领略山峰、山谷的美景。此其一。
其二，得多看美女，养眼的同时，能更好地领略“凹凸有致”的妙趣。
先扯个“野棉花”，言归正传。
“凹凸”二字，应是典型的象形文字，但古人认为凹凸不平意味着不如意，文章中尽量避免这两个字，所以现在很难在古人作品中找到这两个字。
毛泽东一生征战南北，其胸怀自非常人所能比拟，他的作品中，却能见古人不常写的“凹凸”二字。
伟人就是伟人，见多识广，他写的此二字，既有高山低谷的险峻，也有流畅婉转的曲线，毛体书风，别具一格。
“凹凸”二字，书写并不难，但难在它的笔画顺序，留下一个玄念：“凹凸”二字各有几画，正确的笔画顺序是什么？
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这时期真的是中国书法的巅峰吗？
在中国书法发展的历史上， 魏晋是一个极其重要的时期，出现了钟繇、陆机、卫瓘、卫铄、王羲之、王献之等大批的著名书法家。其中王羲之、王献之父子二人，书法一脉相承，书技精湛，开创出光辉璀璨的书法巅峰时代。
作为中国书法史的巅峰，魏晋书法所彰显出的风度和气象是后世始终都无法超越的，它温文尔雅、贵和持中、风流蕴藉、潇洒飘逸，为历代书家所瞩目。
魏晋书法承汉之余绪，又极富创造活力，是书法史上的里程碑，奠定了中国书法艺术的发展方向。魏晋书法规隋唐之法，开两宋之意，启元明之态，促清民（国）之朴，深刻地影响了历代书法并影响着当代书法的发展。
从曹魏开始，对文学艺术的关注进入了一个新阶段，“惟才是举”等选人制度的实施，使“才能”有可能越过道德而成为人们的首要追求，其中就包含文学艺术，如原来被视作小道的文学，被曹丕誉为“经国之大业，不朽之盛事”；书法在东晋时期成为世家大族争能斗胜的方式之一，上层贵族大量进入这个领域。魏晋书法在这一背景下，取得了突出的成就。
首先，是楷、行、草等字体在广泛的应用中得到迅速完善；其次，出现了多位在历史上极具影响力的大书家，在风格的开创和典范的树立上有无可取代的意义，深刻地影响了中国书法史的发展；最后，也是最重要的是，书法作为艺术的许多基本观念被揭示出来，不仅形成理论，而且被贯彻到实践中，从而使书法的艺术性质得到了强化。
这时的书法发展，大约可以这样来描述：三国为过渡时期；两晋（尤其是东晋）为鼎盛时期。出现了王氏家族等一大批优秀的书法家。特殊的社会文化环境，造就了这些贵族人物的独特情怀。身居庙堂时，他们也会像传统知识分子一样，心忧天下。但其他许多儒家伦理道德观念在他们的生活中已经失去了权威，因而当回到个人的生活中来时，他们崇尚玄谈，寄兴高远，饮酒服药，悠游山水之间，纵情享受人生，他们的精神，体现为不拘不执、潇然放旷、纵意自适，虽然其中也许隐藏着深深的绝望和痛苦。这种精神风貌，在他们的书法里得到了真实的显现，后来人把这种艺术风貌的精华，概括地称为“韵”，成为中国书法艺术美的一大典型，长期得到崇敬。
能写好草书吗？
诚然草书和楷书在笔法上有太多的差异，像沈鹏这种只会草书，不会楷书的“书法家”确实凤毛麟角。
诚然，草书很难，光是背草符，起码得两年的时间去了。因为难，大部分人看不懂，造成了草书是书法骗子的首选书体，是书法骗子的避风港，所以老百姓要检验某个“书法家”是不是骗子，最好的方式就是让他写一段楷书，毕竟楷书好不好，三岁小孩都能看懂啊！
为什么草书难学？光是下面两点就让你蒙圈了：
一、以点代画
在草书中，一个突出的特点就是“以点代画”。就是用一个“点”的笔画，可以代表其它多种笔画。
代表横竖撇捺
如可以代表横、竖、撇、捺，还可以代表其它复合笔画如横撇、折钩、弯钩等。
代表复合笔画
也可以作为一种符号，代表字的某个偏旁部首或某一部分。这种点符借代，在书写实践中使用得相当普遍。
代表某个偏旁或部位
二、一画多用
草书中借代的另一个突出特点,就是“一画多用”、“一符多用”也就是一种笔画或一个符号，可以代表几种笔画或几种偏旁部首。这种情况也很普遍，所以在学习中要认真识记和辨别。比如“l”可以代表言字旁、单立人、双立人和三点水。
一画多用
在这个信息化时代，涌现出许多的“大师”，他们多以草书或上古火星文字示人。但你要让他写个楷书看看，他们总是一脸不屑的眼神回应你。
今天侠客给大家介绍的这位大师，我们所见到的他的楷书作品不多，多以这样的作品出现：
《行书轴》
《篆书五言联》
隶书毛泽东娄山关词立轴
草书五言联
估计很多书法爱好者看到这里，都一脸懵了，没看出上面的字有多高妙呢！其实上面这些都是民国书法大师邓散木的代表作品。
邓老师如果健在，看到大伙质疑的眼神，以他的脾气，肯定会说：“你懂个粪，我练过的唐楷，比你吃的盐还多哩！”
如今，邓散木的纯唐楷作品已经很少见了，多以篆隶草存世。侠客收藏一份上世界八十年代发行的邓散木临《九成宫》字帖，上面有他在50年代批注的简体字，以方便后世学习（邓本上海人，1953年应邀北上参与简体字编辑工作，后定居北京）。
下面，侠客将其扫描以飨各位书友，非常珍贵的版本哦~
除了林散之，远一点如草圣张旭，近一点像沙孟海、尉天池这些书法大家，他们的楷书功力都是非常强劲的，只是到后期人家不愿意玩了而已。
难道大多数人看不懂的才叫艺术？
从严格意义上说，这句话是不科学的，，所谓最高境界和表观形式可能不单单是指那一种书体(如正，草，隶，篆，行。)准确地说应该是对书法家对他所最擅长的书法体例书写的表现形式和手段以及达到的高度。如果一味的纠缠于那种最高境界是特指某种书体而言，像丈量米芇那样去衡量古人，那王佑军书圣之名岂不要让位于张旭和怀素了吗？
总而言之，书法的正，草，隶，篆，行，就像文学中的诗，词，歌，赋，散文，小说一样，其本身无高下之分，贵贱之别。其表现形式的决定因素是创作者本人，是人的表现手段决定其高下。
对草书是书法艺术的最高境界之说是一己之见，也正是导致当今书坛既看不到值得玩味的草书，也也压根儿见不到可以悬壁的正楷，篆，隶书作现象的关健所在。关健是书坛急功 近利，虚张声势，装神弄鬼，附庸风雅的所谓书家太多了。
人的精力是有限的，不可能样样都学精，学要专一，涉猎过广，一行不精，也难有所成。王夫子也说过，才成于专，而毁于杂。书法没有那样是最好，只有更好，你说，是吗？
这幅行草书法的作者是谁？
我就很奇怪！该问题问这副行草书法的作者，可第一位回答问题的人，却大讲了书法作品的内容，硬是讲出来诗的意境，以及对诗的鉴赏！
仔细看了作品是有一些特点，题目叫行草，但我看，里面笔法笔意较丰富，有楷书的笔意，有隶书的笔意，甚至还有魏碑的笔意，说明作者，临帖比较多，能将这么多的笔法笔意柔和在一副作品中，我真佩服书法作品作者，平时，我们也就说有“行楷”、“行草”，这幅作品到底如何界定，不好说！创新挺大胆的，如“短”字竟是草书与楷书的结合，左边纯粹是草书符号，右边是一笔一划的楷书，正直属于创新尝试！
至于这幅书法作品的作者，从作品中看叫“千山奇松”的人书写的，有趣的是，这幅书法作品，没钤一个印章，所以不算一幅完整的书法作品，而且从回答问题的第一个人来看，网名就叫“千山奇松”，二者一定有一定的渊源，其实在网上晒自己的书法作品，应该名正言顺的做，没什么掩藏的，又不是什么名家，猜了半会儿，不认识，听也没听过。这么好的书法作品，就应该正正规规写好，发在网上，我们大家欣赏，岂不是更好！
