楷字书法怎么写（所谓字要写的＂圆＂）

• 楷字书法怎么写，所谓字要写的＂圆＂？
• 特别是田楷影响了书法的发展了吗？
• 字写得好需不需要天赋？
• 书法班练正楷字有效果吗？
• 如何练好毛笔楷书？

楷字书法怎么写，所谓字要写的＂圆＂？

谢谢您的邀请和提问。“字要写圆才好看！这个'圆'你是怎样理解的？”我的回答是：字写“圆”这是书法艺术审美之一种，不是所有的字都要写圆，也不是所有的书法家都因为字写得圆才好看。

例如，篆书就不以圆为美，隶书有圆有方，有长有扁，而行书和草书，就不拘一格了。

所以，我们对书法审美，不要把一种当所有，必要把一法当万法。这样听任一言而不顾事实，是非常有害的。

汉字的形态本来就不可能完全是方方正正的，所以，要让每一个字都“圆”，这是没有可能的。

比如说，你写一个“一”字，无论如何圆不了，你写一个“圆”字，无论如何也扁不了。但是，也有不少字是比较方正的，这些字你说写得“圆”是有道理的，而很多字是无法写方正的。

“圆”在中国美学里，是一个很高的艺术境界，尤其是在佛教文化中“圆”的意义，更是一个很高的境界，就连僧人去世，也叫做“圆寂”，具有圆满而永恒之意。可见圆在中国文化里是有很高的哲学和美学意涵的。

在书法界确实也有书法以“圆”为美的说法。不但指字的形态要“圆”，还有笔法意境也要“圆”。因为圆是一种完满。

但是，我们千万不要理解为“圆”就是把字写得方方正正就叫圆。这是对书法“圆”之美的误解。

我们一些书法家甚至真有用“圆”打格写字的。

我们知道，写字的格子一般都是方的，不管是米字格还是田字格，这些格子都是方的，但是，有人认为书法要“圆”，那么，我就用圆格写字。

事实上，这是一个形式游戏，没有任何实际意义，而且，我们大家都知道，圆和方是可以互算的，也就是可以“等值”的，因为圆和方有共同的特点，那就是“等距”，圆的半径的等距的，方的边长是等距的。

我们学过画画的朋友应该知道的，初学画一个圆，首先不是直接画圆，那样是很难画圆的，怎么画？先画一个方，然后画成多边形，最后一个圆就画出来了。

我们写字的格子也一样，无论是方格还是圆格，字还是要按照横平竖直写的。汉字不可能是圆形的字，只能说有“内方外圆”之美。

所以，就写字的格来说，圆格和方格可以认为没有任何区别，尤其是圆格手工制作非常困难，所以，我们一般都是打方格而不会去打圆格。

现在，一些书法对联宣纸喜欢印上“瓦当格”，也是一种圆格写字的证明，但是，对联纸上的“瓦当格”，最主要的不是“打格”而是一种装饰趣味。书法家写对联，完全不需要“瓦当格”充当什么作用。

那么，书法的圆到底有没有具体的要求？前面我就说过了，圆是一种要求，而不是所有情况下所有书法家都要以“圆”为贵。

如果喜欢“圆”之美，一般就是要“方”，也就是把字的外形控制在，不太长也不太扁的范围。但是，这不包括有些字无法方，例如人云亦云的“云”字，你就不可能写方，“书”字，也不可能写方。个别字不能违背汉字本身的形体。如果违背，这些字就反而很憋屈了。

但是，尽量把字写得外形“圆”一些，这是可以做到的，例如，赵孟頫的楷书应该说是属于“圆”的书法。

我们说书法要“圆”，主要要把握好“内聚而外散”，这就是“内方外圆”的意思。

例如，我们写一个“大”字，这个“大”字的横如果太短，那就叫“外收”，是无法达到字“圆”的效果的，所以，横画就有“外散”，适当加长一点。写字的内宫要收要聚，这是一个常识。但是，外就不是必须要“收”，而是可收可放。例如，我们还是以“大”字为例。“大”字的三个笔画，都有可收可放的可能性，所以，要写得“圆”一些，就有把握好收方问题。

比如说，如果要“大”字“圆”一点，那么第一笔横画要放，第二笔“撇画”的起笔要收，收笔要放，第三笔“捺画”收笔要放，舒展出去，这样“大”字就会圆起来的。要不然，“大”字就会成为长形的字了。

如果我们注意控制字形的“外圆内方”，那么，圆的形式美这个不标就不难达到。

但是，书法的“圆”之美，还不仅仅是一个结体问题，更重要的在于书法的内美要体现出来，才是真正的“圆美”。这就是笔法的“圆润”和意境的“圆融”之美。

首先我们说说，什么是笔法的“圆润”之美。

我想，这个问题也不是很复杂，就是笔法要完整，才能叫“圆润”，否则就是“残缺”了，这是非常清楚的事情。

但是，在实践上我们不能做到“圆润”的情况，还是普遍存在的。所以，千里马对此非常忧虑。

为此，我经常在说，学习书法，从临帖开始，我们一定要建立自己对书法字帖的笔法认识，这就是对笔法的分析。我们一定要做到符合字帖的起笔、行笔、收笔的用笔方法，这是我们建立笔法“圆润”体系的基础。如果我们在临帖的时候，就对笔法没有明确的起笔、行笔、收笔的分析思想，那么，笔法的“圆润”就是一句空话。

很多学习书法质量上不去的原因，就是笔法，笔法的精华就是起笔、行笔、收笔，这是大家已经非常确定的事实，所以，从临帖开始，就学会对笔法的分析，你就能学到大师笔法的“圆润”之美。

一个书法大师的字帖，他的每一个字否是很“圆润”的，这些“圆润”来自于他的笔法修炼，所以，大师的笔法都是“圆润”的经典，我们临帖的目的，就是要学会他的用笔原理，而所有书法家的用笔原理，都在字帖的起笔、行笔、收笔之中。

如果说笔法“圆润”是把一个字写好，那么，把一篇字写好这就是“圆融”。

书法的圆融，更讲究谋篇布局的一气呵成之美，同时也要有融通百家的学识之美。这是比初学书法要更高的一种“圆”的追求。

特别是田楷影响了书法的发展了吗？

田楷推动了楷书的发展，而不是影响了楷书的发展。田楷只是楷书风格的另一种面貌，并不是楷书风格的全部面貌。解决楷书千人一面的最好的办法，就是“求变”。楷书的变，必须要遵循楷书的笔法和结构规律。

上图为田英章楷书作品（局部）

我认为，凡学楷书者，要深入了解一下晋楷、魏碑和唐楷，并从中找出楷书书写的规律，之后加以研习，当然，能把晋楷、魏碑和唐楷融在一起更好，最后形成自己的楷书风格。这个问题，是“说起来容易做起来难”的。但是，为了避免楷书千人一面的现象，再难也要去学习，再难也要去研究啊！田英章，田蕴章二人在欧阳询楷书的基础上创造出了自己的楷书风格，卢中南在欧阳询楷书的基础上也创造出了自己的风格，他们为此都付出了几十年的心血，才达到自己所追求的目标。田英章、田蕴章、卢中南三位能做到的，难道别人就不能做到？

上图为当代“欧楷”大家卢中南老师的楷书作品

近年来，学习田楷的人是比较多的，据说全国有8000多万人。他们为什么要学田楷呢，因为田楷好看，因为田楷耐看。理由就这么简单。从这个层面上说，田楷推动了楷书的普及，也推动了楷书的发展，至于“千人一面”还是“万人一面”，大众才不去管呢。在大众看来，字，只要看着舒服，都是值得学习的。

还有一个秘密是，平时对田楷说三道四的书法家们，也在偷偷的学田楷，他们只是不敢声张罢了。这又说明什么问题呢？

上图为田英章楷书作品

学楷书，只要有传统的元素支撑，只要求变，只要形成自己的书法风格，那就是一个成功者。

关于众多人学习田楷的问题，这个是任何人也阻挡不了的，大众要学，而且出版机构在不停地出版田英章的楷书字帖，别人又有什么办法呢？

田楷，可能会影响一代人。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

字写得好需不需要天赋？

成功法门：天赋、热爱、执着、敬畏，空杯心态！

书法班练正楷字有效果吗？

练正楷字是很有效果的，这是学习书法的基础环节

如何练好毛笔楷书？

写毛笔字的朋友皆知中国书法想写好难呼奇难，千年来古人总结出来的经验皆可借用，比如：用笔千古不易，结字因时而兴。所以学会用毛笔这个极简单的工具就成为关键了。执筆法沈尹默老先生讲的十分清楚了。要求：指实、掌虚、掌竖、腕平，以腕行笔。作到了这些为了保证筆笔中锋而打下基础，然后写楷字就可以了。