古的空心字怎么写（那些书法碑文是怎么刻上去并保持原来的美感）
古的空心字怎么写，那些书法碑文是怎么刻上去并保持原来的美感？
刻碑高度依赖工匠的锤刀技能，对锤击的力度和节奏，以及冲刀、切刀、剔刀、剜刀等刀法有着非常高的要求。正是因为工匠对锤刀的使用熟练度非常高，所以才能将书法作品精细地刻到石碑之上。把书法作品刻成石碑，通常有两种方法：第一种是双钩法，就是将书法作品用细笔双钩轮廓的方法转化在石碑上，然后加刀雕刻；第二种是直书法，就是将由书法家直接用朱砂笔将作品写在石碑之上，然后加刀雕刻。
第一种双钩刻碑法，就是由工匠用极细的笔将每个字的轮廓按等比例钩描到石碑之上，类似我们现在写“空心字”的形式，著名的神龙本《兰亭序》就以这种方法复制的王羲之真迹。在石碑上描好之后，可能会用锥刀轻轻走一遍线，将字完全固定。然后由工匠抡锤冲刀，开始刻字，越是贵重的碑文，越是会用技术水平高的工匠，字形准不准，就看他下刀时的准度，技术水平高的工匠，每一刀都能准确地刻在字的笔画轮廓上，不偏不倚，准度越高，保真度就越高。不过这种双钩法有一个问题，就是第一个步骤，进行双钩操作的那个人水平如何，直接影响最后的效果，而很多工匠并不识字，他们无法体会书法字的很多笔意，就可能丢失一些细节。
第二种直书刻碑法，由工匠先把选好的石碑整平涂黑，然后由书法家使用朱砂笔直接在碑上写字，因为朱砂是一种矿物，不会像墨一样散褪，所以真迹会原滋原味地体现在石碑上，黑底红字，对比度很高，工匠就以这个“原本”为准，直接在字体的线条上开刀，通过仔细地冲、剔、剜、挑，只要把准度控制在原字体线条之内，基本就会保留原作风采。这种通过书丹法制成的石碑，因为去除了工匠的双钩步骤，保真度更高。
总之，碑文保持原来的美感，主要取决于工匠的锤刀运用水平，他必须有着非常高的下刀准度，才能保证字体不会走形，因为毕竟无论多高水平的工匠刻出来的碑文，和原来的墨迹都会有些许不同，能保证95%以上的形似就非常厉害了。除了字形要准，冲刀的力度也非常关键，它决定着这个字的神韵和活力，不能死板，也不能锤击过度变得狰狞，由其是字体边缘部分的切刀，对力度控制的要求非常高。
总之，就是要有一个技能超神的工匠。
中国的古文为什么没有标点符号啊？
我觉得古文没标点符号、总结为以下原因：1、古人所学说语言句子有定式规格，比较严谨；对于语义的理解是那一历史时期文人必须具备的文学素养，对于读句和语气，主要靠阅读者从书面语言本身去理解，而不是靠标点符号来表注释，也是古代文言文的一种特色。
2、没有统一编制书籍的机构，一般是通过民间能工巧匠把古文刻在竹签上或一般油印纸上，传阅文章；直到毕昇发明了活字印刷术和蔡伦发明了造纸术后，才逐渐使书籍印刷量增大，真正使读书人有书可读，进而加快了知识和文化的传播，只是标点符号运用一直没研究和推行。对书籍印刷的高质量标准要求，才使近代人想出了书籍中标点符号的运用，使现代书籍的印刷更精美、更具人性化和阅读。也使中国古文重现璀璨夺目的光辉，功在当代，利在千秋，惠及世界。
盘的空心字怎么写？
盘的空心写法是：撇、撇、横折钩、点、横、点、竖、横折、竖、竖、横
盘pán
(1)（名）古代盥洗用具。
(2)（名）（～子、～儿）盛东西的浅底器具；多为圆形：托～｜茶～｜菜～。
(3)（名）（～儿）形状或功用像盘子的东西：地～。
(4)（名）（～子、～儿）旧时指商品行情：开～｜收～。
(5)（动）回旋地绕：～旋。
(6)（动）垒、砌、搭（炕、灶）：～炕。
(7)（名）仔细查问或清点：～查｜～问。
一个隔绝的隔去掉耳朵旁？
一个隔绝的隔去掉耳朵旁是鬲字，此字为多音字，分别读作lì和gé。
鬲（拼音：lì、gé），汉语汉字 ，象形字，此字初文始见于商代甲骨文，其古字形像口圆、三足中空的器具 。
鬲作为一种中国古代煮饭用的炊器读作lì，新石器时代晚期已出现陶鬲，商周时期陶鬲与青铜鬲并存。其形状一般为侈口（口沿外倾），有三个中空的足，便于炊煮加热。
鬲又读gé，古时用于国名，又音近通“膈”“隔”等字。鬲是汉字部首之一，序号189 。用鬲作意符的字大多与炊具、饮食有关，如：融、鬷、鬶、献。
古代双钩临摹法？
具体如下。
古代双钩临摹法，是指以笔单线直接写出某种书体的空心字。此法源于唐代，当时，由于没有印刷技术，人们为了能使名家书法作品得以流传，就按作品的原样，勾勒出空心字，然后再填上黑墨，以使观者得到近似真迹的作品。
南宋姜夔在《续书谱》中称：“双钩之法，须得墨晕不出字外，或廓填其内，或朱其背，正肥瘦之本体”。
