米芾_谁能系统的讲讲米芾书法的结构
米芾，谁能系统的讲讲米芾书法的结构？
你好，我是一名头条新人，书法本科专业，很高兴回答你的问题。
谁能系统的讲讲米芾书法的结构？这个问题有点大哦，要想说清楚可以写本书了。不过还是可以简单从几个方面聊一聊，希望带给你些启发和方向吧。
好多人一提到米芾就说“八面出峰”，但这太笼统。除了用笔的丰富性，他的字更多是他的结体与点画的丰富多变才使作品面目险绝奇特，沉着痛快，并且过目难忘。
举几个方面吧简单聊下吧（供参考）
粗细行书的变化，首推线条粗细的变化，要克服等粗体的美术字。简单举例
1.左粗右细
2.左细右粗
3.上粗下细
4.上细下粗
大小米芾字形大小的变化也是多种多样，既遵自然形态，又别具匠心。任意取三字，皆有大中小之别。
相背相背，点画的安排有相向和相背的关系，可以避免用笔的单调和结构的呆板，增加趣味。随便举四点。
1.两横相向
2.两竖相向
3.两横相背
4.两竖相背
疏密从古至今，优秀的书家都十分注重笔画结构间的疏密关系。
所谓“疏处可以走马，密处不使透风”，“计白当黑，奇趣乃出”。为什么这样呢？因为疏则洞达，密则茂密；疏密得当，风神乃出；若平均使用笔墨，点画平均排列，平均分割空白，当密不密，当疏不疏。则难成佳作。
上密下疏
上疏下密
开合开合一般是左右结构的字，为了使字生动活泼，必须打破平衡而采取的一种结字方法。上合下开，上窄下宽，似宝塔外形。显得重心稳定；而上开下合，上宽下窄，似倒三角形，显得峭拔险峻。一正一奇，相得益彰，而米芾正是运用开合高手！
1.上合下开
2.上开下合
暂时就这些吧，以上几个方面供参考哦，当然还有错落，收放，布白等方面的特点，篇幅原因不细说了，不懂的多多交流，希望对你有点帮助。
怎样才能写好米芾的字？
米芾学书，师法王羲之的字，后自成一家。建议在学米芾的书法之前，先研习几年王羲之的行书，这样对自己学习米芾的书法有间接的帮助的。当然，我仅仅是建议，具体怎么学，由题主自己决定。上图为米芾的行书作品
学习米芾的书法，重点要掌握好米芾书法的用笔和结构布局规律，其次再学习米芾书法的章法和墨法。
上图为米芾的书法作品
米芾的字尚意。在临摹米芾的书法时，应着重突出其意境，达到生动、有神、雅致、穿透力及生命力。
米芾的书法留传下来的比较多，且以手扎为主。在临摹米芾书法时，建议多读帖，多领悟，不要把精力全部放在临摹上。临摹，就是比葫芦画瓢，学书法，仅停留在比葫芦画瓢的层面上不行。学书法，“悟”很重要！
上图为米芾的书法作品
学行书，应取法乎上！但题主既然选择学习米芾的书法，就一定有自己的道理。热爱是最好的老师嘛！
米芾是在师法王羲之的书法的基础上形成自己的书法特点的，但也不排除米芾研习过行书的创造者刘德升的书法。王羲之学行书就是师法刘德升的行书。
上图为行书创造者、东汉时期的刘德升的行书作品
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
我是有一说一。有一说一，就是实话实说。
米芾琅琊紫金砚的价值？
琅琊紫金砚曾经名震一时，唐宋尤为著名，米芾随身携带琅琊紫金砚，已经成为典型故事。元明之后琅琊紫金砚，逐渐湮没。目前，在博物系统保存的琅琊紫金砚仅有两方。其中，1972年，北京元大都遗址出土一方琅琊紫金砚，上面刻有砚铭，“此琅琊紫金石所制，易得墨，在诸石之上也。”落款为“元章”，据考，砚铭乃宋代书画家米芾的字。另一方紫金砚现存西安碑林，系1957年征集的出土文物，刻有“绍圣四年造紫金石砚” 。这两方砚台，是同一历史时期的遗物，足见紫金砚在古代曾盛行一时。
以“琅琊”二字冠名紫金砚，其出产地自然为现在的临沂。琅琊紫金石以及由其加工的紫金砚存世极少，足见其珍贵程度。
米芾和赵孟頫谁的书法好？
米芾和赵孟頫，米芾的书法好。米芾，字元章，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人，出生于湖北襄阳，祖籍山西，北宋书法家、画家、书画理论家，创立了“米点山水”，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。米芾以书法名世，以行书成就最大，也擅长篆、隶、楷、草等书体，长于临摹古人书法，能达到乱真程度。米芾与谁并称？
米芾（别名米襄阳、米南宫等，1051年-1107年），字元章，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人，出生于湖北襄阳，祖籍山西，北宋书法家、画家、书画理论家，创立了“米点山水”，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
