台阁体_一旦恋上魏碑就不愿意写唐楷了
台阁体，一旦恋上魏碑就不愿意写唐楷了？
我们对魏碑和唐楷应该有一个正确的认知，不必厚此薄彼，扬一家贬一家。魏碑是一种楷书，唐楷也是一种楷书，他们分属不同历史时期的楷书，按楷书字体的演变，他们之间有着不可分割的内在关係。其实，学魏碑不学唐楷是不明智的，同样，只学唐楷不学魏碑的也会困惑而走不久远的。
（附刘浚川先生书法照片）
徐渭和王铎谁的字好？
徐渭与王铎、祝枝山、董其昌同属于明代草书大家，徐渭打破了以“台阁体”为主导的明代书坛，把明代书法推向了新的高峰，他用笔狼迹，气势磅礴，其作品元气鼓荡， 撼人心魄。
王铎草书师承非常宽广， 时间跨度从东汉、魏、晋、南北朝以至唐、宋， 所涉及的名家有张芝、大王、小王、沈嘉、杜预、怀素、米芾等几十位，在用笔上， 王铎草书既得到传统书法的传承， 又有自己创造性地发挥，他把张旭、颜真卿一系正锋用笔和二王一系中、侧兼用的汇合， 再加上“拓而为大”、“不规规模拟”等个人创新的淬砺， 使他的草书线条具有精致的细节、雄健的笔力和极强的运动感。结体与章法上， 王铎也有创造性地发挥。结构上的疏密并置、正奇对比， 尤其在结体的欹势上，大大超过了以往任何时代的草书作品。
因此王铎的草书明显比徐渭更加完善！水平更高一些！
沈度文征明谁的书法好？
沈度擅篆、隶、楷、行等书体，与弟沈粲皆擅长书法，藏于秘府，被称为“馆阁体”，馆阁体书法早在宋代即已出现，至明代，因其为皇帝所赏识，而获得很大发展，遂成为一种独立的书体形式明代台阁体书法结体平正。而文征明书法也善篆、隶、楷、行、草各有造诣。非常擅长行书和小楷，笔划婉转，节奏缓和，有“明朝第一”之称。我认为文征明书法更好些。
为什么写楷书的人不是很多？
唐楷较难写，如果稍有失误，神情就不像了，唐楷平稳端庄，对称均衡为美，就像中国古代建筑物中精密的框架结构。无论是笔画形态走样，或是比例失调。都会影响到整体美。"差之毫厘，失之千里。″唐碑一板一眼，中规中矩。是最能体现法度的。
姚孟起说:"唐碑最难学，一画有一画步位，一字有一字步武，一画走作为一字累，一字走作为通篇累，若汉与六朝，可因失得救，因难见巧。″
(上图为颜真卿楷书多宝塔碑局部。)
近代有人提出批评馆阁体书法？
谢谢大家讨论这个问题。馆阁体是一种“体”好像真的不够确切，但是，属于一种风格应该没有问题。
反对馆阁体，不是不要抄公文工工整整，而是把抄公文的习气带到日常生活之中。
就像官腔官调也不是不对，但是，进门也官腔官调就有些可笑了。
馆阁体影响了中国文人的性格，以反对馆阁体呼唤人的个性，这是有时代进步意义的。
从晚清到今天，一直坚持反对馆阁体，实际不是把字写得太工整就是错，而是有没有个性独立精神，才是时代的悲。
郑板桥就是特立独行的书法家，但是，他的“诗抄”也是工工整整的书法，不算馆阁体，也好不到哪去。
不过，实用领域的馆阁体，并不是什么错，而是生活化的书法，也恭恭敬敬，真的毫无生气了。
我们今天是一个龙腾虎跃，生气勃勃的时代，创作与时代同呼吸共命运的书法作品，工工整整恭恭敬敬的书法，肯定记录不了这个时代的精神。
