刷字_是不是一个笔画就代表着一个笔法
刷字，是不是一个笔画就代表着一个笔法？
书法说的“笔法”不是笔画的写法，而是整体的书写方法，简单说就是用笔写字的方法和技巧，它不单单指某一笔画。古人认为一个字由字法和笔法组成，字法是结构、外形、笔顺，而笔法更多的是指运用毛笔书写线条、点画的方法和技巧。举例来说，起笔入纸是顺锋入纸还是逆锋入纸就是笔法，孙过亭的截笔、米芾的刷字都属于笔法的内容，也有人总结出了提、按、擒、纵、使、转、顿、挫等笔法；总之每一种书体都有自己的笔法，每一位书家业都有自己的笔法。赵孟頫说:用笔千古不易，一般都理解是说:笔法是有标准的，基本的是不变的。这个标准就是二王笔法，就是兰亭序、圣教序书写的方法。他自己就是学习的二王笔法，书法界公认的也是二王笔法。
怎样才能写好米芾的字？
米芾学书，师法王羲之的字，后自成一家。建议在学米芾的书法之前，先研习几年王羲之的行书，这样对自己学习米芾的书法有间接的帮助的。当然，我仅仅是建议，具体怎么学，由题主自己决定。上图为米芾的行书作品
学习米芾的书法，重点要掌握好米芾书法的用笔和结构布局规律，其次再学习米芾书法的章法和墨法。
上图为米芾的书法作品
米芾的字尚意。在临摹米芾的书法时，应着重突出其意境，达到生动、有神、雅致、穿透力及生命力。
米芾的书法留传下来的比较多，且以手扎为主。在临摹米芾书法时，建议多读帖，多领悟，不要把精力全部放在临摹上。临摹，就是比葫芦画瓢，学书法，仅停留在比葫芦画瓢的层面上不行。学书法，“悟”很重要！
上图为米芾的书法作品
学行书，应取法乎上！但题主既然选择学习米芾的书法，就一定有自己的道理。热爱是最好的老师嘛！
米芾是在师法王羲之的书法的基础上形成自己的书法特点的，但也不排除米芾研习过行书的创造者刘德升的书法。王羲之学行书就是师法刘德升的行书。
上图为行书创造者、东汉时期的刘德升的行书作品
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我是有一说一。有一说一，就是实话实说。
宋代四大书法家指的是哪四位？
苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄的合称。
这四个人大致可以代表宋代的书法风格，而且成就最高，故称“宋四家”
一、苏轼
苏轼擅长行书、楷书，代表作品有《治平帖》《赤壁赋》《黄州寒食诗帖》《祭黄几道文》《洞庭春色赋》等。其中，《黄州寒食诗帖》被誉为“天下第三行书”。
二、黄庭坚
黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家，被誉为“宋朝楷圣”，主要作品有《黄州寒食诗卷跋》《松风阁诗帖》《李白忆旧游诗卷》《寒山子与庞居士诗帖》等。
黄庭坚在宋代书法史上的贡献是继承了张旭、怀素的衣钵，并且在书法上进行了大胆的革新，是宋朝最具创造力的一位书法家。
三、米芾
米芾擅长篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》等。
米芾所书《蜀素帖》，也称《拟古诗帖》，是天下第八行书，被后人誉为中华第一美帖。
四、蔡襄
蔡襄擅长正楷、行书和草书，主要作品有《自书诗帖》《谢赐御书诗》《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》等。
你能用最简约的几句话解释一下书法中的提与按吗？
书法就是玩得线条艺术，同样的"一横一竖"，高超的大书法家与一般爱好者;初学书法与有一定书法功底的区别在那里？
绝美的线条一笔下去就是千年的文化，一生的修炼上，笔法功夫上 ，这绝非夸张的形容，去看看颜真卿的《祭侄稿》，张旭的《肚痛帖》，怀素的《自叙帖》，苏轼的《寒食帖》。没有人会怀疑这些书法家写出的线条就是"千年的文化"的说法。而这一切的表达，"提按顿挫"起着举足轻重的关键作用。(顿挫实际还是提按的综合)。
再说什么是提按——
提笔:就是指在行笔的过程中,通过手指和腕部，把毛笔提起,笔锋若即若离在纸上运行,目的是让笔划变细。
按笔:或叫顿笔,是指在书写时,用手指和手腕配合把笔向下按,目的就是写出粗重有力的笔划。
提笔与按笔基本是密切联系的，不可分割，所以就叫"提按"。是书法中的主要且常用笔法。书写过程中往往"提中有按",或"按中有提"紧密配合,刘熙载在《艺概》"凡书要笔笔按,笔笔提"即此。
米芾对提按笔法很有感悟他曾说“腕随己而左右”,实际反映大书法家运腕灵活,提按要妙，如鱼得水的功夫,正如米芾那句狂言“腕下有羲之鬼”,
米芾的下笔之法即在于运腕使毫"随提随按,提按结合"。而在提按的变换中“随心所欲不逾距”。试比较上图“渠”、“未”竖画线的下笔,提按的运用各具神采。
下图"迴，避，居"
几条横线的提按变化,下笔轻重更有明显的差异这些差异是由提按表现出来的,形的不同是因为提按下笔角度、着力点位置及按锋轻重的不同造成的,高级的提按，为了表达美的艺术效果,在提按中必须注意轻、沉、便、涩的辩证统 一
所以,下笔虽然是一瞬间的动作,却要求运腕灵活,提按结合,轻、沉、便、涩相辅相成。这便是笔法功力,我们大多数书法人一生的追求。
同时， 提按,不仅下笔、收笔运用,而且贯穿始终,随处要用。一条长线"按"的笔法并不是一滑而过。一滑而过所形成的线往往飘浮、浅薄、空虚,特别是写行草书往往比写楷书更容易一滑而过而没有提按意识。
书写者必须是笔的掌控者,不能落笔以后便一画而过,任笔发挥胡乱成线,长短粗细全无拿捏。
对于"提按"清代包世臣提出一个"中实法"比较实用:“用笔之法见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人断不可企及者,则在画之中截。”
什么意思？就是说一般人写字，主要"按"在起笔和收笔，而中间往往一"提"而过，但这样"按_提_按"就达不到古书法家苍劲有力效果，比如下图唐楷"守，士"皆为这样。
"中实法"就要写出有力线条，除了"起收"两头，必须还要关注笔画中间部分的"提按"变化，要提中有按，按中有提。
苏轼、米芾等人的线,“中实之妙”较易发现,其实,以“刷字”著称的米芾也是以中实表现功力的。请看上图"辱"“舟"“粮”的线的弹性不正是中实笔法的娴熟运用的。
米芾的字适合长久练吗？
宋代书法尚意。优秀的书法家有苏东坡米芾文征明蔡襄等人。学习宋文书法者大有人在，那么米芾的字适合长久练习。米芾的字以沉着痛快著称，有人说他不是写字而是刷字，可见其书法的灵动和飘逸，同时米芾还是著名的画家，他的中国画也独具匠心。
