荆霄鹏行书_硬笔楷书入门拓印谁的字帖呢
荆霄鹏行书，硬笔楷书入门拓印谁的字帖呢？
如果只是想把自己的字写的规范美观一些，完全可以从田英章和卢中南的硬笔书法学起，不他们的字帖都有教授硬笔书法基本技法的教程，就是那种从点画讲起的字帖，上面都有文字说明，指导我们如何写点画 ，如何用笔结构如何处理，都有哪些规律，包括章法的教程，初学最后不要从完整的诗词文章作品硬笔书法字帖学起，主要目的是打好扎实的基本功。就我个人的喜好，认为以卢中南的书法较好，不过可以都备一些。我就有他们的字帖，卢中南、田英章、王正良等几乎比较知名的硬笔书法家的字帖基本上都有，不时都可以临摹学习或欣赏一下，以开阔眼界。如果想学习书法或硬笔书法，翰墨书道建议还是从毛笔书法学起，从毛笔书法临摹学起 可以说是磨刀（毛笔书法之刀）不误砍柴（硬笔书法之工）工。如果从硬笔书法学起也未尝不可，但如果以后对书法割舍不下了，想往更高的境界或层次发展，仍然需要回去临摹学习毛笔书法，从毛笔书法中汲取丰厚的书法技法和艺术的营养。与其如此 还不如直接从毛笔书法学起。实际上我们现在能够知道的优秀硬笔书法家，包括近代现代当代的硬笔书法家他们的毛笔书法功夫都不若 甚至是齐头并进，包括现代的卢中南、田英章、王正良、赵彦良、荆霄鹏、王德荣、杨剑等。
硬笔行书一般临哪一位书法家的字呢？
硬笔行书字帖，推荐吴玉生老师，他是著名书法家，书法教育家。毛笔硬笔兼工，尤擅楷书、行书。特别是他的硬笔行楷书，被遴选为国家语委汉字手写行楷课题规范字形，字形既规范，又容易上手，是学习硬笔书法的优秀范本。一、他将行书总结为6大书写技巧
1、变长为短，缩短行笔量度
2、变慢为快，调整书写笔顺
3、变大为小，改造笔画形态
4、变直为弧，减少方折顿挫
5、变多为少，连写相邻笔画
6、变繁为简，引用草书写法
二、将汉字通过偏旁部首进行归类，学好例字，一通百通，例如：宝盖类字头写法讲解：主要由点和横钩组成，左点萦带，横略上斜至末端顿笔出钩，布势一般应宽扁。下面有长笔画,宝盖就小;无长笔画,宝盖就大。
希望以上对练习硬笔行书的朋友们有所帮助。
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为什么好多人评论田楷不是之处？
恕我直言，田楷的书写技法大部分是错误的，它篡改了古法用笔技术精要，几乎没有什么可取之处。我一直在想，放着那么多古代经典字帖、碑帖不去学，为什么偏要练田楷? 这是学术与专业理论问题，与个人喜欢不喜欢没有半毛钱关系!
有人说: 欧楷离我们太久远，直接照原帖练，笔画的棱角不知道是怎么写出来的，田楷能看清楚来龙去脉……其实，这是一种偷情的借口，更是愚昧无知的心态，误以为练田楷即是学欧楷，殊不知，这样的作法是误入歧途，舍近求远了。只要是在正式进入临摹程序之前，有专门的执笔法和运笔法动作练习过程，打开字帖，方笔、圆笔都是用什么笔法写的，一眼就看出来了，根本不用什么大师精心指点，相反，若遇到了一个有名无实的传销大师，会把你引向邪门歪道。
书法是一门艺术专业学科，书写技法对、错有明确规范的评价标准，是撒不了谎的！名气大不等于功夫深，写得好不见得写的对……要想学好书法，练一手正宗的传统功夫，首先要有正确的价值观和健康的书法理念，必须拜访精通书道法理的明师，按科学系统、正规专业的训练套路，一步一步的练，否则，得不偿失，事与愿违。如图:
△图为本人教学方法示意图
凡是认为田楷好的人，绝大多数都是只看字形不懂书写技法的，误把写字当书法，错误的认为不管怎么写，哪怕是画出来的，只要字形好看就行。持有这种错误认知逻辑思维的，多是不懂书法原理的人，审美标准比较低级，孤陋寡闻，不学无术，完全是看印刷体美术字的眼界，他们根本没有注意到书写过程是否符合书法意义上所讲的书写技法，事实上也不懂，盲目崇拜名家的思想占居脑海，逆反心理十分严重。
我认为，学书法，目的是通过临摹法帖获得破解技术问题的密钥，掌握正确的书写技法，不是单纯的把字形外貌模仿下来就行了。书写技法的核心组成要素是: 执笔法、运笔法、结字法，在这三个方面，田楷都存在严重问题。
第一，执笔法错误。网上视频中，田英章和田雪松，以及众多崇拜田楷的粉丝们，执笔姿势都不正确，全都是大把抓着笔杆写字，那种执笔姿势不知源于何法出自哪里，殊不知，这样的持笔手法局限性非常大，丝毫没有科学性、专业性可言，只能用于描画字形，写不了书法。而且，此法副作用和后遗症是，不但写行书费劲，若想练习其他书体、字体的时候，力不从心，执笔要领派不上用场，导致笔法动作转换特别困难，只能作废从新选择适合的执笔方式。这个致命的缺点，初学者肯定不知道。如图:
△图为田英章的执笔法
△图为田学松的执笔法
受他们影响，很多人不明真相，盲目崇拜，误以为名家的作法即是对的，于是，竞相效仿。网上大多数都是田氏抓笔法。如图:
△以上各图来自网上书法视频截图
第二，运笔法不对。强调笔笔中锋，笔画起止处和转折的地方，附加了一些不必要的修饰性的笔法动作，画蛇添足，比如点、横、竖、竖钩等收笔法，都是描画出来的。
第三，结字法。从书法技术层面上来说，无论是什么字，都是写一笔停一下，琢磨琢磨再写下一画，写一个字不能一气呵成，像摆积木式的，笔画之间没有意连、呼应、引带，行笔不流畅，没有韵律感。这样的写法实际上是美术字的写法，不是正规的书法技法。
试想，这样的一种假欧楷，纯属旁门左道，有什么可取之处? 学田楷者就是自寻烦恼、自作多情，只是自我感觉良好，对于什么是书写技法根本不懂，练了好几年仍然处在书法萌芽期状态，并说不出所以然。
实事求是的说，田楷(田英章的楷书)虽然取法于欧楷，但并不是欧楷的本色，写法不是真正的创新，而是篡改了原作核心技法，最为突出的问题是，有些笔画写法不正确，比如点、横、竖、钩的收笔法，欧阳询是一次完成的，而田英章及其弟子，以及崇拜田楷的追模者们，却附加了多余的笔法动作，如竖钩用“跪笔弹锋”的方法，明显是描画出来的！所以，只能叫田楷写法，绝不是正宗的欧楷古法。试问: 原帖字体大小才2~3厘米，笔画很细小，欧阳询能这样写吗? 如图:
△图为田楷写法，大多数人也都是这种。
其实，欧楷的笔法是很简单的，没那么麻烦，只需运用侧锋法书写，巧用提按、驶转即可，轻而易举，一笔完成，如图:
△图为本人教学示范稿
所以，我想郑重的提醒初学者，如果你是学田楷，必须按田英章的写法练，毫无疑问。倘若想学原滋原味的欧楷，一定要依照原帖的笔法动作写，不要张冠李戴。
田楷的笔法≠欧楷的笔法，这一点必须明白。至于应该怎么写，不应该怎么写，人各有志，不能强迫，随其自然。当书法技艺水平到了一定高度的时候，自己就醒悟了。
为了搞清楚欧楷笔法的真实性，我专门进行了大量的对比试验。结果证明，欧楷以侧锋法为主的，因为，原帖是中楷，里面有小楷的元素，不可能有描画的成份。如图:
△图为本人在作欧楷笔法研究研实验
△图为是本人制作的修缮本〈九成宫〉
以上是我的见解。感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的相关练字论述，我的抖音、火山里有小视频可以看看，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家 ——潘茂生•寄语附: 本人的楷书教学示范——笔法与字法
你对学习书法有什么见解呢？
书法作品的好坏虽然没有严格的标准，仁者见仁 智者见智！但也有一些基本的原则可以遵循的。
第一、是否经得起时间的考验。
一个书法作品能否被人喜爱，被多少人喜爱，这个是需要时间来检验的。
第二、是否符合中国人的基本审美观念。比如粗细搭配，浓淡适宜，转承有力等等。
第三、是否有历经不衰的市场价值。有人愿意为之掏钱是最能说明书法作品的价值的。
是练楷书合适还是练行书合适？
我看到很多老师已经从毛笔字方面回答了这个问题，那么我从硬笔字来说说这个问题。题主的问题是想练字，因此我猜想应该是想练习硬笔的日常书写，如果是这样的话，不妨先从行书学起。
练字未必一定要先从楷书练起成年人练字有两个方向：一个是以实际应用为前提，主要能够满足日常书写，写得工整、大方符合规范就好；还有一个是向着硬笔书法方向发展，这个方向的话要求就高一些。
如果是以后想好好练硬笔书法的话，还是需要先练楷书比较好，而且选帖的话以毛笔小楷或者毛笔字帖为范本比较好。
如果只是从实际使用考虑的话，从行书练起实用性比较高。练习的话可以以当代硬笔书法名家的一些行书字帖为主。
怎样练好硬笔行书呢？不管练习哪种书体，临摹是必须的，临摹之前先要选帖。练习实用性硬笔行书，以当代硬笔书法名家字帖为主，这里推荐三位市面常见的老师，吴玉生、田英章、荆霄鹏三位老师。
为何选这三位呢？因为他们都有着比较深厚的传统书法的根基，他们的硬笔书法符合大众的审美需求，属于雅俗共赏的那种。而且教学经验比较丰富，市面上各种字帖版本较多，能够满足大多数硬笔书法爱好者的需求。
临帖的时候，按照字帖上面的编排来练。练的时候最好是先摹写，也就是拿张纸覆盖在上面描着写，写几遍熟悉行笔后再临写，就是把字帖放在一边对着写。
练字不能只是苦练，还要学会巧练，什么是巧练呢？就是学会总结，举一反三。学习硬笔行书，可以先把主要的偏旁部首学会，打个比方学会“木”字旁，所有“木”字旁的字：林、柯、棵、栋等等，这些字的偏旁就都会写了；再例如学会写“青”字，那么你就顺便把下面这些字学会了：清、请、情、晴、倩、精、靖等等。
另外在练习的时候，边练习还可以边创作，例如可以抄写古诗，提前找出每个字的行书写法，然后自己按照正确的写法，写在一起，也就是古代的集字方法。
其实练字这个事情，就是一种长期坚持，打消速成的想法，按照正确的方法持之以恒，相信很快就能练出一笔漂亮的实用手写体了。
