草书特点_草书有什么特点

• 草书特点，草书有什么特点？
• 草书有标准吗？
• 欧阳修书法特点8个字？
• 中国书法为何草书多楷书少？
• 草书是不是最难的一种书法？

草书特点，草书有什么特点？

草书始于汉初,古人认为其特点是：存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书.。

这句话翻译过来也是草书的特点，一是,草书是笔画省略,结构简便的书体.二是,草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分,是最具有符号化特征的书体.三是,草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应,是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。

草书有标准吗？

米芾 《论草书帖》 纸本 草书 纵24.7厘米 横37厘米 台北故宫博物院藏

草书练习

草书：点的练习

斜点

尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向上回锋至腹部出锋。

竖点

最后一横上挑带出笔尖下拉。稍作加重后顺势出锋。

两点水

上点出锋带出下点，转风提笔向右上挑出，与行书类同。

三点水

首点出锋带出，连着写竖，按后折笔上挑，其势一气呵成。

上两点

这两点都是尖锋直入后立即铺毫，回锋，上一点锋回入画中，下一点锋回后出锋带写下一笔。

上三点

此为并列三点，每一点出锋后带写下一笔，其势极为连贯。

上四点

先写一横，然后连写四点，用笔极为果断，最后一点拉长带下。

腰点

此点写在字中部的笔画上，可写得略长些，这纯出自章草。

中三点

中间是横三点，首两点都从腰中出锋带右点，最后一点出锋下挑，其势斜而连绵。

下三点

此三点代表心字，三点虽波浪形连写，中间要有起伏，末点回锋画中。

左右点

此两点是左右分开，但应遥相呼应，左点上挑，右点凝重。

上下点

上下两点相互连贯，上点直写，下点横写，其势含蓄、停顿。

长点

最后一点似捺似点，笔入纸后向右向下拉昂，渐加力，再将笔下顿收锋。

上挑点

此点也为行草书中所特有，代省略之点画。

草书：横的练习

露锋横

最后一笔尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重再转轻，以尖锋出锋，极爽利。

藏锋横

起笔逆入，将锋藏起，收笔回锋，用笔较重，点画粗壮，使字稳重有力。

带钩横

此横画上凸，行笔有重轻变化，收笔处将锋带出，似写一钩，很是活泼。

重轻横

此横画行笔逆入后，立即铺毫重按然后右行，由重转轻，线条也上凸，使字饱满。

上挑横

第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写竖。

波折横

最后一横代表四点，起笔取逆，行笔活泼，然后轻重波折地右行，用笔要勤。

并列横

中间四横并列，首笔最重，最后一笔上挑，极富变化。

逆锋横

发笔呈上一笔的出锋，搭锋后转变成横画，所以又称“塔锋”，变化在发笔处。

反旋横

此笔为草书中所特有，用笔由右向左反旋，出锋处上挑，以增变化。

下凹横

羊字第一横有下凹之势，第二横则上凸，第三横平行，三横虽短，却有三种变化。

草书：竖的变化

悬针竖

最后一竖，笔锋逆入后，即中锋直下，出锋处渐提笔空收，使锋能尖锐、饱满、不漂浮。

垂露竖

起笔逆入后，着力下行，收笔时笔锋回入画中，使头部圆润，如露珠下垂。

弧竖

此竖极有情趣，两头尖，中间弯，似一钩新月，此竖中间要有力。

短竖

人字旁左竖，行笔短促，力量稍重，也象一重点，使左旁点画虽少但是稳固。

露锋竖

此竖起笔直入，露锋明显，象一根两头尖的竹针。

带钩竖

草书用笔动荡极强，此竖出锋处向左钩出，使下部有上托之势。

并列竖

数竖并列在起笔轻重、点画长短、细粗等方面变化，使之参差不齐，不会刻板。

右弯竖

最后一笔应是直的，但将其写成右弯，既有直势，也有横势，使三竖不孤单。

草书：撇的变化

短撇

第一撇短而有力，回锋画中，似一雨点，很是浑厚。

平撇

第一笔属平撇，笔锋逆入后向左平地撇出，出锋锐利，如鸟啄木。

回锋撇

此字一笔完成，至撇时做小顿，调整笔锋后，顺势下撇，出锋尖利。

少

尖锋撇

此字一笔完成，致撇时作小顿，调正笔锋后，顺势下撇，出锋尖利。

弧撇

此撇尖锋入纸后作弧形撇出，出现锐利，中间甚是厚实。

曲头撇

尖锋入纸后，笔作右弯，再向左撇出，头部很是活跃。

反撇

此撇作反势，实是横画，但写成由右向左下撇出，再接写竖画，更觉顺势。

并列撇

右边两撇并列，一回锋，一出锋，一稍轻一稍重，势极连贯。

曲折撇

此撇长而中间略有曲折、轻重，可见行笔之波动，出锋处又嘎然而止，回锋收锋，很含蓄。

露锋撇

此撇为侧锋用笔，起笔侧入，中间铺毫时将锋调中，其形弧弯。

草书：折的练习

横折

横画行笔转弯处，作提按圆折直下，转折不露角。

左斜折

第一笔逆锋入纸后，向左微斜而下，转折后向右上画去，此折有楷法。

右斜折

侧锋入纸作横画，转折处行笔圆转，向内微斜而下，此折用圆笔中锋。

多折

草书中连续折笔的机会会很多，写时要连中有断，方中见圆，即硬又活，不可板滞。

草书：钩的练习

竖钩

先作竖画，至出钩处，锋略上提，使得力得势后向左钩出。

心钩

下部心钩写法笔顺变化很多，其钩尖锋入纸后，向右方作弧形行笔，至出钩处略作顿挫后向上顺势勾出，钩宜稍长。

戈钩

笔锋逆入后，行笔作斜势下行，中间微弯，但不能太弯，以避软弱，至出锋处微顿得势上钩。

竖弯钩

竖弯后向右横画，渐行渐重，再顺势向上钩出，弯应圆润，钩应厚重。

夙

背抛钩

即右边的横折右弯钩，此笔宜笔势带侧，用腕力打弯，顺势上勾，使钩丰满有力。

横折竖钩

右边先写横画，折后写竖画，其势微弯，再顺势向左平推出钩，用笔自然。

横钩

长横至折角处，提笔调锋后重按，再向左勾出，钩极锋利。

下垂钩

此钩的特点是出钩时，笔顺势下垂出锋，其力由轻至重，其势弯圆，出锋自然。

弧钩

尖锋入纸后，渐铺毫而渐弯曲，其势弧弯，出锋时并不勾出，将锋回入画中。

回锋钩

最后一笔原是竖弯钩然此处并不勾出，似写一横，出锋处将笔重重地回收。

草书：挑的练习

短挑

中间一挑用力在起笔处，得力在出锋处，故应快速有力，短而不浮。

长挑

左挑长而上斜，使之与撇相呼应。

带右挑

此字应是木字旁，但草法也可写成挑手，挑后连着写右边的点画，中间可不必有停顿。

回锋挑

左挑实是两笔，先行笔向左下折锋，由原路向右上挑出，先回锋蓄力后再上挑，力感更强。

草书第二周：旋的练习

2006-11-01 15:45:25 作者： 来源：互联网 浏览次数：1452 文字大小：【大】【中】【小】

正旋

此字有两个圆圈，关键在画圈时要提按，不使滑过。

正旋

此字之圆圈，用笔由重突然转轻，再由轻转重，中间无停顿。

正旋

此字左边及右半部有旋转，其旋转幅度的大小是不同的。

正旋

此字难度在竖后突然轻出锋再重笔旋转，一瞬间有重、轻重的变化。

正旋

此字旋转与寓字相仿，应注意上圈小下圈大。

正旋

此字旋转仍断而后起，出勾圆转而丰满。

正旋

此字的第二个旋转并不是画圈，而是在同一竖中将笔回复画中，向上转而丰满。

正旋

此字左右两半相同，但写时应左半小右半大，故左旋小右旋大，才能得变化之妙。

正旋

此字之巧全在旋转，整个字都是在旋转中写成，很有特色。

正旋

这一旋转是反犬法，上圈有孔，下圈无孔。

反旋

反旋与正旋仅是方向不同，但一般行书中已有正旋，用得较多，反旋则时在草书中应用。

反旋

此字有左右旋，故转折处要交代清楚，锋中笔圆，斯能合法。

反旋

从横转撇，是为反旋，转换处似断似连，需两笔完成。

正反旋

此字先作正旋，再作反旋，又作正旋，正反旋交替应用，用笔复杂有一定的难度。

正反旋

此字先作反旋再作正旋，其笔顺的 方向不能错乱，否则笔毛绞住易致败笔。

正反旋

此字有两个反旋，最后写小字略作正旋，在旋转时要将点等笔画写清楚。

正反旋

此字要作正反旋多种旋转，而且点画的交换点又多，既要旋转，又应笔笔有交代很是难写。

正反旋

此字笔画多而全字都作旋笔，轻重、快慢、旋转之幅度都应掌握好，不能有失。

（1）笔顺

先写中间，横画上勾画，最后写中间一长点。

横连斜长撇后，原路回上写横折。

先写左上点，带写左下点上挑写撇，中间弧笔带右点。

先写中间短竖，左点挑右点，连写长撇，最后写弧钩。

左点连右两点，回笔写中竖后，再写在两短横。

第一笔是横画右钩，再写左上挑点，最后中竖。

横后斜竖连横竖，最后写一点。

从上而下顺势而写，上勾后最后下中间一点。

撇后连写三横，回笔后向上写竖弯钩。

先横，再写中竖连点，最后是一长横。

第一笔是反笔，自右向左，接写中竖钩，再中间一长点。

横后写竖戈，在写左竖连圆转撇。

（2）笔顺

横连两竖，第二横上挑后写右三撇。

右半是横竖横，回笔向上写横竖连下。

左竖勾后左点右挑，接着写竖弯钩，上挑写两点。

下部先写横和中竖，左右两点连写下两横。

上部竖横后接写中竖，回笔想上写两横连口字。

先横画，笔回上写竖横，上钩写戈，最后写一撇。

横 到竖到竖钩再连写两横.

横后连写横弯钩，钩上挑写两竖。

第一笔是横，第二笔是竖，回笔向上连写两横及下部“月”字。

右半横竖后回笔向上写斜撇及转折。

右半先左竖，左点挑向右边两点，连写下部“豆”字。

横后写中间三点，回笔想中间写竖及两横。

《晚复帖》 传为张芝之作

欧阳修书法特点8个字？

欧阳修是宋代文学家，在书法上没有建树。

中国书法为何草书多楷书少？

书法艺术主要特征的体现

美好姿态、书家神采、深远意境。

楷书的笔法和字法规范，可以表现的手法自然受楷法制约。

草书是诸体中最有自由度（字法也得严谨否则不可识：带着镣铐跳舞），书家以专草为最高目标（之前的篆、隶、楷、行就是学草的基础）。

草书最能体现一个书家的追求的抒情。

看不懂的多是因为草书的识别能力是要刻意训练才能识别，有的同字需要上下文联系才能确定，而且识草没有草书查楷书的字典。

草书本来就是纯为艺术而来的，欣赏的时候可以不去认字。

就从姿态（舞蹈）意象、笔墨精神神采、创造意境来欣赏。

0、张芝《冠军帖》（《知汝帖》，传唐张旭作）

1、王羲之《十七帖》

2、智永《真草千字文》

3、怀素《自叙帖》

4、黄庭坚《李太白诗卷》

5、楷书

草书是不是最难的一种书法？

如何欣赏草书？

草书，是书法体系中最具浪漫色彩的书体，其变幻莫测，纵横跌宕，磅礴无极，不可端倪，蕴含了中国文人对天宇万物的拷问，也蕴含了旷达不羁，桀骜不群的文人风骨，然草书的实用和研究只在部分群体中衍行，由于草书体在实用中缺乏识别性和书写性，因此在推广和普及中存在滞塞，草书逐渐演变为字符为原体，点线为表现，以承载志趣，宣泄情感为主要的实用功能，延续至今。因此草书的欣赏也是一门相对专业的课题。愚以为以下几点可供参考交流：

一：格调

清包世臣《国朝书品》，将书法分为五品，即分别是“神品、妙品、能品、逸品、佳品”，草书分品亦然，（包先生在书中作了较为详尽的讨论，此不赘述），然草书作为艺术，其品格分阶，相对感性，欣赏者对作品的感受不同，从而引起的共鸣不一，因此欣赏者本身艺术修为极其重要，从而衡量作品格调的高低。

二：字法

草成于汉 ，在隶书和篆书基础上演变而来，为了书写便利，字法和笔法都形成了较为抽象的符号演变，经过各代书法先贤的总结拓展，从而形成了以汉字本身为基础，以符号为空间载体的，新一套文字体系模型，衍生出了较为准确的“草书字符”；草书分为：章草和今草两个部分，今草分为小草和大草（狂草），章草和小草基本字字独立，相对规范；然大草（狂草），点画连绵，省略极简，书者情绪波动相对较大，也由于书写惯性的影响，字符严谨度相对削弱，因此衡量一副作品的品质，字符的准确性至关重要。

三：笔法

草书是以点线作为表现形式的，点线的质量、运动的轨迹、书写的节奏，情绪的控制、气韵的流露等方面，形成了草书独有的笔法体系，张旭观公孙大娘舞剑器、黄山谷观船工划船，等等都是针对笔法的参悟，笔法的高妙为草书之骨也！

四：章法

草书（主要是大草）打破了“横成行，竖成列”的，传统章法体系，大开大阖，气象万千，字划疏处可使走马，密处不使透风，章法之眼由此而生也，到明清时更有“乱石铺街”之书论，字字大小相生，让揖有度，首尾呼应，轴线曲环，以达到自然成趣，无饰天成之境。

五：墨法

在古代关于书法的论著中，关于墨法的论述相对较少，然墨法在草书中占有极其重要的位置，在中国绘画中对墨的运用，有墨分五色：焦、浓、重、淡、轻，又有枯、干、渴、润、湿的用墨之论，愚以为草书亦然，高妙的墨法运用，让作品神采更具，王铎的涨墨，林散之的枯木逢春的墨法，都让他们在书法史中，书下了浓墨重彩的一笔。

每一个草书家，胸中都有一副气势磅礴，高远豪迈、酣畅恣意、超尘脱俗的大草书......