吴玉生行楷_学赵孟頫还是吴玉生

• 吴玉生行楷，学赵孟頫还是吴玉生？
• 如何评价首届文明杯书写大赛唯一特等奖得主吴玉生的硬笔书法？
• 田英章的最美硬笔行楷和吴玉生行楷相比？
• 吴玉生学谁的字体？
• 吴玉生行楷字帖哪本好？

吴玉生行楷，学赵孟頫还是吴玉生？

当然是学赵孟頫。因为取法乎上，赵孟頫是历史级别的书法宗师，元人冠冕，楷书四大家之一。

如何评价首届文明杯书写大赛唯一特等奖得主吴玉生的硬笔书法？

谢邀，我是大成，我爱国学。

我们先来定义一下硬笔书法到底是个什么鬼，再来厘清硬笔书法的评价标准，最后来对吴玉生的硬笔做个尽量客观的评价。

可以以最简约的方式来定义硬笔书法这个词。

书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。这是书法的定义。能否偷个懒，把这个定义里的书法二字前面都加上硬笔二字来完成硬笔书法的定义呢？

方法够简单，结论大家都有了：不成立。

首先硬笔字脱离了毛笔这一特定书写工具，运行方式和复杂性都已经远不能和毛笔书法相提并论。大成书法四维：笔法、结字、节奏、气韵。由于硬笔的局限性，毛笔的笔法特性和练习难度丢失殆尽，线条失去了厚度、宽度和浓、淡、干、湿、润、燥的微妙的色彩变化，导致线条的平衡感和体积感大都失去，书法的结字技巧在硬笔中也基本没法使用。线条和结字都没了，节奏又从何说起？至于气韵，书法中最能反映气韵之美的莫过于草书，尤其是大草，大家都知道，大草在硬笔书写下就是一团乱麻，毫无艺术可言。所以气韵对于硬笔书写，未免要求过高了。

书法四维，在硬笔书写的状况下，基本没有存在的空间。那么请问，硬笔字还能是书法吗？

所以，硬笔书法这个词，是不严谨的，至多只能留给一部分人做生财的工具罢了。

硬笔写好，对于现代生活是实用能力，不是艺术。

大家已经探索了很多的方法，目的都是让硬笔字相对的接近书法的形态和作品形态，比如垫厚纸、强化书写的提按、用弯头的美工笔，甚至刻了非常小的图章（小到根本看不清文字内容），以图最大可能的模拟书法作品的线质、章法形态。

某种程度上，硬笔作品就是用硬笔对毛笔作品状态的撇脚模仿以图乱真的一种结果。但毕竟对于书法来说，最重要的要素——笔法依赖于毛笔线条的千变万化和水墨效应，失去了这个根本性，皮之不存毛将焉附？乍一看再像毛笔作品的硬笔字最终也不是书法。

对于硬笔字的8级考核标准是很清晰的，归纳起来就是一句话：伪装传统书法，越像级别越高。

几乎所有的硬笔教师或多或少都有过毛笔书法基础，其实可以说其人的毛笔功底直接会反映在其硬笔能力上，因为即使失去了毛笔的笔法特性，对书法结字的规则的掌握还是能够左右硬笔字的均衡性的。我们可以对比几个人的毛笔功夫，以此直接形成他们的硬笔字书写功力。

吴玉生的毛笔功力显而易见是有的，楷字欧体掺了一些流利风格的北碑，偶见点画透出启功体的影子。至于行草就属于外行，法度全无，甚至于对书法作品的完成的熟悉度也不够，比如落款名字的“生”最后一笔的牵丝。作品最后一字且为名款，尾笔当沉稳内敛，如同一趟拳打下来最后一个气归丹田的动作。这种明显的失误在硬笔里是不会有这么严格的要求的。卢中南的书法小楷，就是放在中国书法圈子里也是可以进前二十的。结字规整，欧为底，加入了一些魏晋小楷的清雅、文征明的规整和敦煌经体的某些点画特征。这种毛笔书法的深厚功力一旦应用到硬笔中去，效果会很显著，尤其是小楷，加之对书法的理解够专业，书写硬笔作品形式时势必会占很大便宜。事实也是如此，卢中南的硬笔在当下所谓的硬笔界，近乎是无敌的。

庞中华在硬笔这个领域的影响是深远的，但风刮起来够大，消失的也够快。确切说，庞中华的毛笔功底就是一个初学者的功力，数十年没有提升过。以这幅作品而言，明显的错误比比皆是，如款字与正文距离太小、来字的草法错了、印章与款字距离太挤、引首章盖得不是地方等等。如参加毛笔书法比赛，这样的水准在任何一所一大学都进不了前30名。人说庞中华名气虽大，难学难会，其实是因为毛笔功力太弱，笔法结字方面自己都还没能够达到融通的程度，导致字帖缺乏规则感，增加了临写难度。田英章先生赚钱是一把好手，写得一手讨好人的聪明字，但和书法没什么关系。他把灵飞经融入欧体的结字特征，形成了自己的硬笔形态。灵飞经虽从书法艺术角度讲并不是古代一流作品，但胜在点画停匀，作为硬笔范本是天生的好材料，自然，田英章的硬笔也延续了其毛笔字的风格：秀、俗、板。他的标准硬笔字帖近年来都已经不需要自己手写，而是直接用电脑合成，也并没有看到大众的反对，这就直接说明了他的手写和电脑字体其实并没有什么大的区别，迷惑性够强。

以上是对这个问题的比较延伸性的答复和说明，无意阻碍某些人的生财之道，如有雷同，纯属巧合。

最后给一个建议：学书法，当然毛笔。但假如立定决心只学硬笔，可以选择《灵飞经》、《玉版十三行》和赵孟頫《汲黯传》或者文征明的小楷作品作为临写字帖。取法乎上才仅得其中，即使是清代的馆阁体作品，也是不错的硬笔范本。

不要在现代人的硬笔生意中去做无谓的时间牺牲吧。

田英章的最美硬笔行楷和吴玉生行楷相比？

就我个人的喜好，具有毛笔书法意趣的硬笔书法更耐看，所以比较喜欢吴玉生的硬笔行楷书法。前一个时期，去书店，看到有吴玉生的行楷字帖，就是《硬笔书法等级考试教程》，还专门买了一本。发现吴玉生的行楷书较之以前的书法，又有很大的进步，线条更加凝重，笔沉墨实，厚重中见灵动流走，非常适于初学。从范字和作品看，吴玉生的硬笔行楷书法，仍然是走的遍阅百家成一家的路子，有能够和谐统一与一体之内。整体看在具有毛笔书法意趣的同时，还有硬笔工具的书写特点，可以说技法内涵非常丰富。

如吴玉生的这副硬笔书法扇面作品中的字，明显都是有出处的。我们看其中的“香”字和“雪”明显处于王羲之的《圣教序》。吴玉生以前还写过一本【硬笔行楷书红楼梦诗词】的作品也非常精彩，可惜没有见过原书所幸。因此搜集到了电子版的。其字法度严谨，点画清晰，节奏明快，既有楷书法度和笔意，有不失行书笔意。如果通过吴玉生的硬笔书法来临摹学习硬笔书法，到不失为一条路子。

吴玉生学谁的字体？

吴玉生是硬笔行楷，没有师承哪家之说。有很多大家的书法之所以出名，就是有自成一体的心得和实践磨砺在里面！成了自己的风格和特性，不是靠模仿别人的，那只是借鉴，在为自己的提高积累经验和学识厚积薄发，形成自己鲜明的书法特色！

吴玉生行楷字帖哪本好？

吴玉生老师行楷字帖中有一本是书写散文集，手写体，比较适合日常整体练习。