行书钢笔_谁的硬笔行书字体好看
行书钢笔，谁的硬笔行书字体好看？
中国当代艺术水准最高的硬笔书法家：楷书：刘惠浦（魏晋书风）、谢非墨、赵彦良（魏碑） 行书：骆恒光、王正良、任平（全是浙派）
草书：马明 隶书：崔学路 篆书：.谁最有名？
庞中华名气是最大的，但是字却不是写的最好。
卢中南，顾仲安，田英章，沈鸿根，王正良他们的字都远在庞中华之上。
论成名早晚、字帖销量、名气度以及对硬笔书法的贡献度，毫无疑问数庞中华第一。
但鄙人以为，论行书字帖对初学者的上手难易度，还是司马彦最易上手。
赵彦良（魏碑） 行书，绝对个个是硬笔书法的顶级高手，但好像没什么太有影响力的。以上诸位，入选中国硬笔书法百家的资历：刘惠浦（魏晋书风）！也可能有后起之秀.
硬笔行书分几种？
关于硬笔行书的形态结构，我国众多书家在实践中总结了不少经验。
顺其自然：即按照汉字的自然形态进行组合，如“而”、“身”、“弋”、“少”的自然形态有扁，有长，有斜，要顺其自然。如“而”字应写扁，方了就不好看，“身”字是长形，就不可写扁，“弋”字为左斜势，“少”字为右斜势，都不要写正，不然就难看。当然还应注意掌握好重心，做到斜而不倒。
因字立形：汉字大部分合体字基本都是正方形，应写得方正些。但合体字也有上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、半包结构和全包结构之分，在书写时应区别对待。上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构的字各部之间要按比例进行组合，笔画多的占位大，笔画少的占位小，笔画相连的占位均衡。
变化多样：书法艺术忌雷同，行书尤其如此。王羲之在《兰亭序》里将二十四个“之”字写得姿态万千，无一雷同，传为千古佳话。在同字异形的变化中要遵循两个原则：一要合法度，即不违背汉字结构的基本原理，有依据；二要因地制宜，根据布局的需要
硬笔写行书在笔法上有哪些技巧？
说硬笔行书的笔法笔法技巧，也就一个字――熟，因为这不是楷书，更不是软笔！
先说行书的审美。行书的风格虽然各异，但总体上，“二王”的妍美、飘逸风格，是大众审美的主流，是最大公约数。
即使是王羲之，历史上不是也有很多人，批其字又媚又俗吗？既是众口难调，那就先尊重自己的审美！
常有朋友说，想写的“飘逸的连笔字”。对！符合书法结构的“连笔字”，就是行书了！
若你有自个独立的审美，就按着你的审美去写；若你暂时认识不深，就往妍美、飘逸上方向写，我说的硬笔行书，这是审美主流。
这个搞明白后，书写时的运笔，是追求有板有眼的规矩；还是灵动飘逸式的妍美，才有意义。
想写能实用的行书，前期，还必须是慢临以求规范！但有基本功后，所谓笔法，无非是自然速度书写下，以求结构规范，以求结构的自然，牵丝的适度，主笔夸张的适度。
对于需要突出的主笔，要有滑过纸张的感觉，别重重的一笔一画书写就行！
硬笔行书，正常书写速度下，我是真想不来诸如：侧锋、逆锋等笔法，当然，我也没见过……
至于笔画的基本功，练好：流动线、下钩点、纵连点等等，这确实是很重要的。
笔法，不过是娴熟！
硬笔行书的结构，是源于正常或稍快的书写下的，就应该回归到正常书写下，这样，才能更自然的诠释行书的结构。
先临写规范，写出自然、写出行气很重要，就是熟能生巧，多临多想多练的事。
若是软笔字，可多研究下笔法。硬笔行书，这个想太多不如多临下贴。
个人拙见，就聊到这里！关注我，为你分享最实用有效的练字方法，和最有温度的视频讲解。各名家硬笔行书特点？
庞字好学，没什么特色，出书最多。
卢中南，欧体字的代表人物，比庞体字要好的多， 字体工整严谨。擅长正楷。
田英章，软硬都精通，欧体字的杰出代表人物，正楷和行书都属顶尖水平。
司马彦水平一般，出书较多，有一定名气。
沈鸿根，书坛杰出人物。
硬笔行书写多大好看？
毛笔行书开始写，一般写3--5厘米的字就可以。这样做可以提高学习行书的细微之处。假如字写的太大，不容易入细微，假如写的字太小，不能体会行书的大气流畅流动性！
写行书一般用兼毫笔，纸用毛边纸就可以。行书开始字帖一般选王羲之的集字圣教序就是很不错的范本！
