哈利波特字体_有哪些让你念念不忘的句子

• 哈利波特字体，有哪些让你念念不忘的句子？
• 再过200万年人类将会进化成什么样子？
• 用郭敬明的口吻写哈利？
• jkrowling被称为什么？
• 世人多知金古不知梁？

哈利波特字体，有哪些让你念念不忘的句子？

1、无悲无喜无欲无求。

2、念念不忘，必有回响。

3、白日莫闲过，青春不再来。

4、人生如逆旅，我亦是行人。

5、穷人有的是力气，没的是钱。

6、明智的放弃胜过盲目的执着。

7、好好爱自己，才有别人来爱你。

8、有时候越糊涂的人，越明白事。

9、食一碗人间烟火，饮几杯人生日落。

10、你不懂我，我不怪你，愿各自安好。

11、欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

12、你多学一样本事，就少说一句求人的话。

13、几段唏嘘几世悲欢，可笑我命由我不由天。

14、目前的状态是，看不清未来，回不到过去。

15、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

16、不困于心，不乱于情，不念过往，不畏将来。

17、成熟不是心在变老，是泪在眼里打转却在微笑。

18、人的一生很短暂，还是随心所欲地活下去比较好。

19、有人感激过你的善良吗，貌似他们只会得寸进尺。

20、这人啊，有时候就拗不过命，拗不过命咋办呢，认呗。

21、实话不一定是实情，只陈述部分的事实也是一种撒谎。

22、身无饥寒，父母不曾亏我，人无长进，我何以对父母。

23、在世间，本就是各人下雪，各人有各人的隐晦和皎洁。

24、我只是个戏子，永远在别人的故事里，流着自己的泪。

25、虽然天下没有不散的宴席，但也有人生何处不相逢啊。

26、最好的爱情，你陪我走过一无所有，我陪你走到岁月尽头。

27、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。

28、岁月的列车不为谁停下，命运的站台，悲欢离合，都是刹那。

29、有些事情不是看到希望才去坚持，而是坚持了才会看到希望。

30、世间的很多事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。

31、我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。

32、时光的沙漏里，细沙流走的是光阴。淡淡檀香里，袅袅燃尽的是光阴。

33、我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而制造更多遗憾的却偏偏是爱情。

34、轮回的渡口，彼岸花开了一季又一季，轮回了几世，谁又曾记得我来过。

35、人间的事，只要生机不灭，即使重遭天灾人祸，暂被阻抑，终有抬头的日子。

36、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没人爱，越要爱自己。

37、不能强迫别人来爱自己，只能努力让自己成为值得爱的人，其余的事情则靠缘分。

38、我希望我是一个让你心动的人，而不是你权衡取舍分析利弊后，觉得不错的人。

39、我爱哭的时候便哭，想笑的时候便笑，只要这一切出于自然，我不求深刻，只求简单。

40、若能避开猛烈的狂喜，自然不会有悲痛来袭。我尝试绕开那些悲痛，却也错过了所有欢喜。

41、心之何如，有似万丈迷津，遥亘千里，其中并无舟子可以渡人，除了自渡，他人爱莫能助。

42、两袖一挥，清风明月，仰天一笑，快意人生，步履一双，山河踏遍，心有明月，山河明媚。

43、赐我一片清心寡欲一言不发，解我一世红尘浪迹天涯。赐我一生漂泊四海江湖策马，淡我七情六感无牵无挂。

44、生活使我学会了：去爱，却不要爱太深；付出，却记得为自己保留点；争取，却还懂得放弃；哭泣却仍勇往直前。

45、以前总以为，人生最完美的是相遇。之后才明白，其实难得的是重逢。如果我们能够久别重逢，我期望你别来无恙。

46、真的没关系，大家都会爱错人，会莫名其妙掉眼泪，走在路上突然会崩溃，但不妨碍我们去看晚霞，吹吹风，都会过去的。

47、我们这一生很短，我们终将会失去它，所以不妨大胆一点 爱一个人，攀一座山，追一次梦 不妨大胆一点，有很多事没有答案。

48、人就是这样的，想来想去，犹豫来犹豫去，觉得自己没有准备好，勇气没攒够，其实只要迈出去了那一步，就会发现其实所有的一切早就准备好了。

49、我告诉你我喜欢你，并不是一定要和你在一起，只是希望今后的你，在遭遇人生低谷的时候，不要灰心，至少曾经有人被你的魅力所吸引，曾经是，以后也会是。

50、你明明应该对那些生命里主动离开的人说再见再也不回头，可你非要在意他们为什么要离开；你明明可以生活的更好，可你总是把自己困进永远停不下的死循环里。

再过200万年人类将会进化成什么样子？

再过200万年人类将会进化成什么样子？哪些器官会消失？可以简单的理解为：人类未来是什么样子？想知道未来人类的样子就得从进化论说起！

进化就是演化，用生物学定义解释为：生物种群里的遗传性状在世代之间的变化。性状又是基因的外在表现，受基因的控制，基因突变可以改变原来的性状，出现新的性状，新的性状又会在繁殖过程中通过基因的复制在种群中传递，当这些遗传变异在种群中变得普遍或者稀有时就表示发生了进化。

众所周知，人类是从灵长类古猿经历了猿人→原始人→智人→现在人进化而来，共有四大人种：亚洲人种、高加索人种、非洲人种和大洋洲人种。

假设地球会永远善待人类，不考虑地球环境的变化，不考虑自然灾难，不考虑人类大规模毁灭性战争等等因素，再过200万年人类可能会进化成：

<可能1>随着人类文明的不断进步，科学技术突飞猛进的发展，未来人类将全面进入人工智能大爆炸时代，人类懒惰的本性将暴露的一览无余，所有的体力劳动都将用机械代替，人类只需要用智慧的大脑去操纵程序即可，根据用进废退的理论，人的四肢将全部被闲置，慢慢退化，变得越来越小，而一直处于工作状态的大脑将变得越来越大，最终可能变成大头人！

<可能2>如果人类完全对基因掌握之后，那么人就可以变成自己想要的模样，基因决定性状，比如有人喜欢双眼皮，那么只需要对控制眼皮性状的基因进行筛选或者更换即可，所以说人就变得越来越完美。当然也可以延长人的寿命，提前将体内有害的基因删除掉，只保留优秀的基因，人就永远不会衰老。

<可能3>人之所以能统治时世界，是因为人具有聪慧的大脑，随着医学的不断发展，在未来，人除了大脑不可以用机器代替在其他大部分器官可以用其他东西来替代，比如肺，可以用呼吸机（未来可能有更先进的机器）代替，心脏可以用类似于泵的东西来代替，而且生病的概率会很低。

再过200万年，如果是在自然进化的情况下，科学菌不敢保证那个时候人类还存在，那就谈不上进化了，环境是影响进化的重要因素，为了人类能长久的生存下去，必须善待地球，善待人类赖以生存的家园！

用郭敬明的口吻写哈利？

而许久以来，中国的读者都在《哈利·波特》《魔戒》这些国外奇幻小说的声色中沉迷，一部《哈利·波特》，在不到３天的时间里，首批投放北京市场的３５００册英文版《凤凰令》便已基本售完，而迄今为止，中文版的发行量也达到了近六百万册，这个数字也许是许多国内作家发行量的总和，作者ＪＫ·罗琳也从一个家中没冷气可怜到在快餐店写小说的失意作者成为英国榜上有名的女富婆。 一边是西方幻想文学与相关作品的异常火爆，而另一边，我们自己却频频感叹中国没有自己的奇幻小说，在中国，幻想文学仅仅被当作是难登大雅之堂的“儿童文学”……我们不禁要思索：中国人的创造力和想象力呢？中国有没有好的奇幻文学？难道，奇幻这个大市场，真是西方文学的天下？ ★中国有没有奇幻文学？ 尽管近期陆续有幻想类作品问世，但大多数读者不约而同的认为：“中国没有奇幻文学。”但纵观当今最流行的网络平台，你会发现，其实事实并非如此。套用《科幻世界》杂志社社长阿来先生的说法：“谁说中国没有幻想文学？中国的幻想创作其实有很长的历史，从先秦的《山海经》到后来的《西游记》许许多多。如今，越来越多的年轻人关注并加入到奇幻文学的创作中，中国的奇幻小说前景很光明。”当国外的奇幻声光铺天盖地时，中国自己的奇幻创作，已经在业余写手居多的网络上悄悄整装待发了。 ★中国奇幻文学创作现状 目前在网络上出现的奇幻类小说中不在少数，由于多数属业余性质的创作，因此作品水平参差不齐，所以看似热闹，细看之下却少有精品，呈现重量不重质的快餐化倾向，也造成了不被传统媒介重视的局面。那么，真正的高手是否已出现和介入？ 一本《幻城》以首印十万册惊动北京书市，之后销量达到４３万本，成为一本国内的奇幻类畅销书、出版界的新宠；９岁的阳阳创作的《时光魔琴》以１５０万美金的天价被美国某出版社购得版权，并同时在国内发行；网络著名少年作家，年仅１７岁的狼小京《创世福音录》系列小说在中国港台和内地同时出版，预计出版７本，这位小狼ＭＭ当年１３岁就以武侠短篇惊艳网络，文字兼少年的奇异想象与另类气质，在新浪与众多成年高手并肩而行；而另一部中国人写的西式奇幻背景小说《若星汉》，也已在港台地区先出繁体版，并被改编为网络游戏《不灭的传说》在内地发行。此作近４０万字，已在各大文学网站被热传，日点击近万次，它的作者正是当年以《悟空传》成名，成为网络文学黄金时代代表人物的今何在。此作像是故意要与《魔戒》作对，相似的源起却有了不同的结局。 ★中国奇幻文学有没有市场？ 中国奇幻文学有没有市场？其实，从《幻城》的火爆签售已可见一斑。另外，从各文学题材在网络的受欢迎程度来看，创作最多而读者阅读也最多的便是奇幻文学，网络上的奇幻写作热潮兴起带来的是各大奇幻文学网的火爆，有些奇幻作品日点击量上万次，而累计下载量已是百万千万计。而且，还出现了“墙里开花墙外香”的局面，几部优秀的奇幻小说没有在内地出版之时，却早被港台地区出版社率先购得版权抢滩在先，如今何在的《若星汗》和狼小京的《创世福音录》。 需求就是市场。今年起，许多著名通俗刊物已经看到这一趋势，纷纷改版，大量期刊月刊半月刊已经上马。国内幻想文学的主力军《科幻世界》也准备开始推出奇幻版，从年轻开始培养幻想文学作者。 ★中国能出自己的《哈利·波特》吗？ 如果现在已经有那么多的作者投身到奇幻文学的创作中了，那么，中国能写出像《哈利·波特》那样风靡全球的自己的奇幻巨著么？ 作者群： 郭敬明（《幻城》作者）：写这样的作品很自由，不受约束。其实我对幻想类小说不是很了解，我一般看国外的作品等，我也没有想到《幻城》会这么受欢迎，不过我以后不会再写了。 狼小京（《创世福音录》作者）：我认为西方幻想小说的存在并不会阻碍中国幻想小说的发展，反而会成为一种起爆剂。只要给与生长空间和扶持，不久的将来中国市场上一定会出现大量不比国外差的幻想作品。 今何在（《若星汉》作者）：很多人眼中奇幻是档次较低的消闲读物，但其实这是国内缺乏好的作品和敬业的作者造成的，奇幻能承载很瑰丽的想象和很复杂的思维，可讲生动的故事，也可表达哲思与反映现实，要有好种子，也要有好环境，我们应当出现幻想文学的名著。 出版界人士： 阿来（《科幻世界》社长茅盾文学奖得主）：在中国，幻想小说一直没有形成潮流，但就目前的形势来看，一切都有所扭转。现在陆续 涌现出了大批幻想小说写手，他们普遍受过良好的教育，想象力和专业知识都很丰富，创作手法和思维相当活跃，我敢肯定，中国的奇幻文学在几年内肯定会大爆发。 译林出版社：一般来说，幻想类小说可分为科幻和魔幻，一部优秀的科幻小说应包括先进的理论基础和可读性；魔幻小说需要奇幻的想象和更多的人文成分恰到好处的结合。总的来说，当代幻想小说的历史不长，要一个培育的过程。 春风社：目前国内的幻想原创很不错，国内那么多年轻人对幻想文学都很关注，尤其是一些少年作家。像郭敬明的《幻城》，发行之大，简直超乎想象。所以，应该对国内的幻想小说市场抱以信心。 北京图书传播研究所所长路野：现在的幻想小说作者普遍比较浮躁，很少有静下心来的。其作品多为短篇，太小气，缺乏想象力。要想创造销售奇迹不大可能。内地７０％的好作品都卖不出好价钱，是因为内地专业的推介机构实在太少了。要制造我们的《哈利·波特》，首先要加强对中国文化的介绍，要转变观念，跳出固有的思维定势。此外，作家协会也要有计划地为作家创作提供条件。 相关链接 ★奇幻文学背后的“金山” 单本著作并不是奇幻的全部，一个真正的成功奇幻世界往往是以多本著作及相关游戏影视周边产品形成的立体帝国，国外幻想在艺术与商业上的成功是有目共睹的，如《哈利·波特》的神话、《魔戒》三部曲的虚拟世界，还有龙枪系列及以龙与地下城规则为基础制作的无数游戏电玩大作。这些小说的热卖和电影大片的票房，无不是形成强大的产业链，已卷入千亿元资产。可以说，一个成功的奇幻题材，就是一座金山。那么，东方的奇幻世界在哪里？ 一搜索，原来许多人已经开始默默工作了，在网上建立了网站的国内奇幻世界构架组已经有许多，成体系的有《生命》《魔界》等，可惜的是它们仍多是以仿造西方为主。４月，一个立志要建造中国人自己的以东方文化为背景的奇幻世界，打造中国《龙枪编年史》的九州创造组成立了。这个队伍几乎集中了中国幻想小说创作的豪华阵容：《悟空传》今何在、《此间的少年》江南、著名科幻作家潘海天、银河奖得主ｓｈａｋｅｓｐａｃｅ，及不少中文文学论坛元老人物和海外奇幻好手。这些年轻人正以他们匪夷所思的想象力和创造力，在构造一个我们中国自己的架空虚拟世界，让所有的奇幻创作爱好者参与其中。九州小说系列未写完，出版界已开始争夺。《科幻世界》杂志也已经准备以《科幻世界》增刊的形式，打造一本载写《九州》的特殊读物，以此培育中国的幻想作者及读者群体。也许，“九州奇幻世界”将成为中国自己的《龙与地下城》。 ★中国能有自己的《指环王》吗 眼看着《哈利·波特》《指环王》等大片在中国掀起一轮又一轮狂潮，很多人不禁要问：“难道中国就拍不出奇幻巨片吗？”对此，许多影视制作公司都发出了这样的感叹：“这是一碗难吃的饭！” 广东某影视公司：拍摄一部《指环王》似的大片，最重要的一环就是特技。就中国目前的电脑制作和特效处理的技术来看，短时间内要缩短与国外的差距，保守一点看是不可能的。所以，国内的影视公司肯定不会轻易接这个招。接了做不好既砸了公司的牌子，又给观众带来“国内的科幻太差”的感觉，这种吃力不讨好的事情谁也不愿意干。 北京某影视公司：如果故事吸引人，剧本又好，还是可以考虑，但也仅仅是考虑。国内的特技水平的确让人不放心，如果特技不到位，对剧本是一种浪费，也是对创作者一种错误的否定。虽然特技也可以拿到国外单独做，但高昂的制作费恐怕不是每家公司都出得起的……

jkrowling被称为什么？

jkrowling被称为J.K.罗琳，1965年7月31日出生于英国格温特郡，毕业于英国埃克塞特大学，英国作家。

2005年7月推出了第六部《哈利·波特与混血王子》，2007年7月推出终结篇《哈利·波特与死亡圣器》。截至2008年，《哈利·波特》系列7本小说被翻译成67种文字在全球发行4亿册。2010年，哈利·波特电影系列的完结篇《哈利·波特与死亡圣器》拍摄完成。

世人多知金古不知梁？

三大武侠宗师，世人多知金古不知梁，梁羽生到底差在哪？

有人不承认梁羽生比金庸差，那其实是对通俗小说写作的认识肤浅的缘故，把小说文笔之文采当成了小说品质中最重要的一个因素，仍然是对通俗小说的认识之肤浅表现。

我们都知道叙事文三要素，即时间地点人物，小说说到底也是叙事文，无论是严肃小说还是通俗小说，或者是《百年孤独》、《喧哗与骚动》之类的现代派小说，叙事文的三要素都是不能缺失的，只不过是用什么样形式来写作而已。同时我们又常说“文学是人学”，虽然通俗小说的主要任务中可以没有“探索分析人”（在严肃小说中，分析探讨人是其主要任务之一，甚至是最重要任务，比探索社会、历史等等任务还要重要），但塑造刻划成功的人物，仍然会成为通俗小说的最重要魅力之一，而不仅仅是叙事。

这也是故事和小说的最大区别之一，即故事的全部魅力都在于叙事，即讲好一个故事，一个故事如果叙事失败，就完全失败了。但小说叙事不行，还可以靠人物塑造和刻划赢得不少魅力，尤其现代派小说很多已经淡化叙事了。

通俗小说，无论言情小说、武侠小说、探案小说等等，评论其水准高下，往往除了分析其叙事即故事魅力外，还会分析其人物魅力，所以好的、能够被称为经典的通俗小说，往往在叫人读到一个精彩无比的故事之余，对其几个主要人物会留下深刻影响，比如《福尔摩斯探案集》里的福尔摩斯、他的助手华生医生，《哈利波特》系列小说里的哈利波特等三个主要人物、金庸武侠小说《射雕英雄传》里的郭靖、黄蓉，《天龙八部》的乔峰、段誉等，《笑傲江湖》里的男女主以及各个正反派人物如岳不群、左冷禅等等，梁羽生的《萍踪侠影录》里的张丹枫、云蕾等，《云海玉弓缘》里的金世遗、厉胜男等，都给人留下了深刻的影响。

那么小说的文采重要吗？这里我定义“小说文笔文采”包含两个层次，1、深层次的说是指各种渲染性文字组织品质，包括场景的渲染、情绪的渲染、情节转换的戏剧性氛围渲染等，还包括叙事细节的描述、人物个性的描述、群体人像的描述等等；2、浅层次的说就主要指景物描写、人物外表描述、情节发展过程的细节描写以及包括诗词歌赋的配合文字——小说的文笔文采对于一部小说的成功来说当然很重要，但要清楚的认识到文笔文采在深层次写作上的功力体现，远远重要于浅层次写作上的体现。比如我们公认的四大名著中最佳小说《红楼梦》，它之所以被几百年来的专家和大众阅读者追捧，对它的好评度远远高于其他明清小说，假如评选小说中各要素的重要性排名的话，那么第一肯定不是曹雪芹写的那些诗词，而是他写的庞大的贾府命运沉浮、贾府里各个重要人物的命运沉浮，尤其是贾宝玉和林黛玉的爱情故事，同时还有他最成功之处即贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等等人物的塑造和刻划，可以这样说，剔除掉所有诗词，《红楼梦》仍然是一部最高品质的中国古代明清小说，只要这个庞大的叙事和人物塑造相辅相成的存在。但没有那么成功的各个重要人物的塑造、刻划、描写，如果仅有这个庞大叙事，《红楼梦》将不会比《三国演义》获得多少好评，如果连这个庞大叙事都薄弱下去了，而仅仅诗词还“保持现状”的话，《红楼梦》一定不可能被选为四大名著之一，更不要说之首了。

——这就是梁羽生和金庸两位武侠小说大家的区别，前者看似文采斐然，后者小说里似乎文采不够出色，但实质上，梁羽生武侠小说里的文采更多体现在浅层次方面，景色描写、诗词配备、人物情绪极端渲染等等，而金庸的文采则大都会在深层次写作上体现，比如人物个性与场景的融合、人物各种性格在整个叙事中的相对较为融洽的凸显等等。黄蓉的聪明机灵、郭靖的憨厚木呐等个性，在《射雕英雄传》里全部叙事中是一直与故事融洽在一起的，常常会推动故事情节发展，成为了叙事的重要的甚至是不可缺失的一部分。但梁羽生里人物个性刻划，比如张丹枫的个性描写，相对来说，在《萍踪侠影录》的叙事中融洽的不够深入，总给人一种浮在表面的感觉，对叙事的演进、转折常常不是主要或者不是重要的催化剂、驱动力之一，所以你会感觉张丹枫的骄傲、才情好像仅仅是梁羽生写给读者看的，是浮于表面的刻意而为，不如郭靖的憨厚个性常常会成为情节转折的一个重要推动力。如此，对于普通的大众阅读者来说，相对来说，阅读者对金庸小说里的人物就会有着更深刻印象，也会有一种更深切的、感同身受的认同感。

此外在场景渲染方面，事件描述和场景渲染，金庸也比梁羽生更成功，比如郭靖在蒙古那一段经历，就给所有阅读者留下了深刻印象，其中人物刻划也融洽非常成功，以致我们刚读完郭靖在蒙古草原的那段经历后，还会对成吉思汗等蒙古大军产生非常的好感，倒是对蒙古大军侵略中原没有了多少深刻的残酷、血腥感受。而梁羽生在这方面文采也显得浮于表面，比如《七剑下天山》里，天山在我印象中始终很淡，天山这个场景和那些武功顶尖高手完全没有一种相辅相成、相互陪衬的融洽，阅读过程中会缺少一种“人在场景中、景在人周围”的所谓“情景交融”感受。

即便在叙事方面，金庸也往往要比梁羽生更显现写作功力，包括叙事的庞大而完整性、高潮情节的渲染性、重要情节的细节描述与渲染以及大多数重要的情节转化和推进的合理性、逻辑性，金庸不少小说都要胜于梁羽生的任何一部小说，无论《射雕英雄传》、《笑傲江湖》还是《天龙八部》。

最后还有一点，即在人物方面塑造，通俗小说有一大特点，为了吸引大众阅读，它们往往会将人物的各个方面“推向”极致，爱情往往要死要活、一句话不对就动手打斗至死方休、刚烈的绝不会圆滑、憨厚的简直就和白痴差不多、而聪明的人就一定会是时尚少见的超级天才等等，这种极端性的写作，大多数时候其逻辑性、合理性都会有所“损失”，这方面也看作家的写作功力深厚以及构思的成熟程度。这可以说是通俗小说的一大通病，但也是一大特征，能够避免掉这些“特点”的小说，那就不那么“通俗”了，我想这也是美国惊悚小说家斯蒂芬金曾经愤愤不平自己不被美国作家协会接受与认可的原因之一。而在这些你认为是特征也罢、通病也罢，去认真分析金庸和梁羽生的武侠小说时，我个人认为金庸也比梁羽生做得更好，比如梁羽生的《云海玉弓缘》里金世遗和厉胜男的关系处理，开始梁羽生把控的还会力求合理与逻辑性，但后来为了情节的推进、为了强行制造悲剧性，我认为那情节简直就是越来越扯淡了。相对来说，虽然金庸的武侠小说里也会有之类的扯淡情节，但要比梁羽生处理的好一些，阅读时也感觉更合理一些，比如《倚天屠龙剑》里张翠山和殷素素夫妇因为不愿意说出金毛狮王谢逊而被逼自杀的情节，我就觉得有点扯淡的，但在前情的铺垫和事情过程的描写中，感觉金庸写的就相对合理一些、可以接受一些。

港台梁金古三位武侠小说作家其实总体的知名度差的不多的，尤其对于真正的武侠小说阅读者来说，是绝无可能仅知金庸和古龙而不知梁羽生的，只是可能在小说作品拍成影视剧方面，金庸的是最多，古龙的少一点，梁羽生可能更少一些（我很少看武侠小说改编的影视剧，无论港台的还是大陆的，所以这方面八卦消息不太灵通），那么这个原因我认为就和我上述分析他和金庸的差距有直接关系——武侠小说迷对他们三人小说的好感度、对小说的叙事和人物的“刻骨铭心”程度，金庸的要胜于梁羽生的，那么我猜金庸的武侠小说也许就更讨影视圈的喜欢，其小说改编影视剧就多了很多，不是小说的阅读者、尤其不是武侠小说迷的武侠影视剧观众，自然会知道金庸更多，知道梁羽生的就会少了。

无论写作实力高低，金庸的武侠小说文本特色，和梁羽生的武侠小说文本特色是几乎一样的，都是相对比较传统的仿章回小说写法（其实质是现实主义叙事方式），但古龙的武侠小说文本形式和他们俩的有很大区别，这个话题这里就不谈了，也因为这个区别，所以上述分析中也几乎不提古龙的小说。此为补充说明。

（完）