徐静蕾体_适合女生写的娟秀字体
徐静蕾体，适合女生写的娟秀字体？
田英章的字在豪放中不失细腻，女生的字体尤要注意在细节上的把控，所以田的字帖，这里放第一个介绍。先放张图，硬笔、软笔都有，供参考选择。
对于基础薄弱的新手来说，通过长时间的描红（可以先从部首着手，但是还是建议练习整字）练习，来增强手感，使手部肌肉能够记住写这些笔画时的感觉，在后期临摹时能更好的培养自己的笔法和形态，而又使字不会走形没有体。描红，也就是所谓的基础练习。个人字的形态也是在描红的基础上慢慢成熟。
适合女生的最简单的字体？
一、方正徐静蕾简体。这个字体清新简单，非常适合女生练习。无论是学生还是上班族，都是非常适合的。写出来的效果也是很漂亮，清新又不显幼稚。
二、今体。今体里面的很多经典的字帖很适合女生学习。比如《曹全碑》就很好，字迹娟秀、飘逸。
三、楷书推荐《兰亭序》。王羲之的兰亭序可谓是经典中的经典，不过想要练好不是一件容易的事。不过写出来是非常漂亮的
靠的是颜值还是书法水准？
杨奕然山东曲阜人。山东省书协会员、女书法家委员会委员，山东省青年书协会员。儿时受祖父熏陶，对书法和二胡产生了兴趣。记忆中，祖父常骑着横梁自行车带我游玩，路上教我哼唱二胡曲谱，到家后便一笔一画教我写字。祖父常说“音乐和书法是相通的”，然而年幼的我并不懂其中的含义。
年龄渐长，也逐渐认识到书法和音乐的相通性。二者虽是一动一静，却都讲究情感的表达，有其节奏和旋律。二胡始于唐朝，称为“奚琴”，又名“胡琴”“嵇琴”，其最大的魅力在于一弓两弦便能表现出千变万化的意境，时而萧瑟缠绵，时而欢快激荡。在情感的表达上书法亦然，唐孙过庭《书谱》云：“羲之写《乐毅》则情多怫郁，《书画赞》则意涉瑰奇，《黄庭经》则怡怿虚无，《太师箴》则纵横争折，暨乎《兰亭》兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。”右军将喜怒哀乐寓之于书，一帖一貌各尽其妙。
杨奕然 行书山南小品
聆听一曲刘天华的《光明行》，旋律明快坚定，像是欣赏王羲之的《兰亭序》，舒畅而清新；听着《二泉映月》，仿佛看到阿炳拿着毛笔写出枯涩的点画，记录他坎坷的历程，俨如苏轼“破灶烧湿苇”的困苦与无奈；曲子《战马奔腾》中铿锵有力的音符不断敲打着，气势恢弘，让我想起徐渭《草书诗轴》中的“一篙春水半溪烟”，用笔抑扬顿挫、挥墨酣畅淋漓……欣赏音乐旋律为我的书法创作提供了丰富的灵感，把音乐韵律融入到笔墨节奏之中，笔底便犹如奏响一曲余音绕梁的乐曲，令人回味无穷。
在书法创作过程中，我们追求的生动、自然，并非只是简单摹写古帖，练就一手好的技法就能达到的。清刘熙载云“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。正所谓“书为心画”，更讲究的是让我们在书写过程中要达其性情，形其哀乐。技法只是我们表达的一种语言，一种形式而已。书写要融入情感，融入“旋律”。在音乐演奏过程中，一首好的音乐作品不仅要求演奏者具有娴熟的技巧，还要求其融入丰富情感与曲风达到对接，艺术真正的魅力所在便是要能够发自内心地表达出独特的情感。《列子》载：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰山！’志在流水，钟子期曰：‘善哉，洋洋兮若江河！’伯牙所念，钟子期必得之……”故“乐为心生”，声乐有限，而心乐无限。无论书法还是音乐，都讲究生动传神。“书为心画”“乐为心声”，“心”为本源，如能聊表我心，方能臻于妙境。
“书”“琴”两艺是一以贯之的，化用苏东坡的一句话“书琴本一律，天工与清新”，所谓“清新”，实际上是指“书”“琴”之外的清韵，需要自己慢慢去体悟。
明窗净几，提笔作书，播放一曲《空山鸟语》。游于琴书，自己是个幸福的人。
怎么看待朱之文的书法？
别说20万，估计真正的书法家20元也不会要！有好多艺术家在成名后，就开始选择横向拓展，这本无可厚非，但是拿歌唱艺术家的字去和真正书法艺术家的字的价值划等号那就大错特错了！虽然同属艺术范畴，但歌唱和书法两门艺术绝不是一通百通！毕竟打下的基础是不同的、研习的过程是不同的、两者的艺术形式也是不同的。有谁知道王羲之的成名歌曲是什么？颜真卿谱过什么曲？大歌唱家写的字未必是艺术品，所以在书法艺术家眼里，即便著名歌唱艺术家的字也未必值20元！但这样说并不是否认就没人会出20万买他的字，也许会有某个变态粉！别说20万，就是200万，甚至拿2000万来买也毫不犹豫！这就是价格和价值的不等体现！仁者见仁智者见智，每个人都有自己的价值观，不必求同，但求存异！
一个女人最大的失败是没儿女？
正如戚薇所言，一个人最大的失败是：时至今日还在给女人下定义，还把儿孙满堂当做女人唯一的成就。
一个女人一生没有儿女或许是遗憾，但不是失败。杨丽萍作为优秀的舞蹈家，一生的追求绝不是像一个普通女人一样生儿育女，相夫教子，她所追求的是对舞蹈的精益求精，在舞台上的完美呈现。
一个普通女人六十岁可能已经两鬓斑白，满脸皱纹，时间在身上留下的痕迹一眼可见。而杨丽萍呢，六十岁依然还是二三十岁的模样，在她的身上看不到岁月的痕迹，她留给人们的事一个又一个优美，精彩的舞蹈作品。
一个有儿有女的女人每天面对的是柴米油盐，生活琐事早已磨灭了她们对生活的热情。或许她们觉得这样的辛苦换来晚年儿孙满堂的天伦之乐很值得，谁又能保证百年之后，儿孙回报给她们的是她们期盼的呢。
反观杨丽萍，虽然无儿无女，但她一个人的生活过得如诗如画。她拥有自己的“太阳宫”和“月亮宫”，每天的生活不是琐碎烦人的柴米油盐，而是恬淡宁静的诗酒花茶。养一些自己喜欢的花花草草，闲暇时坐在花团锦簇的院子里喝喝茶，听听曲，跳跳舞，多么惬意而美好的生活！
而这些是所谓儿女给不了自己的。生活是自己的，儿女不过是生命中的一部分。女人不是生育工具，没有儿女也不是一种失败，只不过是一种选择。
