曹全碑隶书_那么颜体楷书该如何起步呢
曹全碑隶书，那么颜体楷书该如何起步呢？
有人问我——
学过赵孟頫楷书和《曹全碑》，现在想好好学习颜体，那么颜体楷书该如何起步呢？有哪些技巧？
可以说这是两种完全不同的书体，是两种风格各异的书体。我认为赵孟頫和曹全碑是属于一类的，即他们都表现了书法华美的一面、秀妍的一面。因此，如果你不是特别想要学习颜体书法的话，我建议你可以在秀妍这条路上走的更远、更深入一些。
比如，在学习了赵孟頫的书法以及《曹全碑》之后，你可以写写王羲之的书法。因为归根结底，王羲之所创立的二王书法，其风格依归就是秀美的，因此，你把这一风格最至高无上的代表、书法写的最美的人的书法给学习到手了，那么基本上，这一脉风格你就能自如表现了。
如果你真的是特别想要学习颜体书法，那么也不是不行，只是颜体书法和你之前学习的书法风格差别过大，所以需要一个适应的过程。
在这个过程中，其实变化的只有书法家的风格，他们的内在品质并没有改变。也就是说王羲之、赵孟頫、颜真卿虽然他们是三个风格迥异的书法家，但是他们内在遵从的法则、规范，都是一致的。
正如儒家所说的：君子和而不同，小人同而不和。
在这里，他们都是“君子”，他们都有其内在一致性，他们都是书法法度忠实的捍卫者。只不过他们外在表现有不一致性。
比如赵孟頫其实书法特别秀媚，筋骨少有外露，行笔流畅圆滑。在学习的时候，切不可以为赵体书法无骨力，一定要把赵体筋骨给表现出来，否则你写的赵体书法就是油滑浮躁，没有生气。
而在这个特点上，颜真卿和赵孟頫有诸多相似之处。它们风格虽然天差地别，但是基本上的表现形式是一样的。我们都知道一个词，叫“颜筋柳骨”，意思是说颜真卿的书法，虽然看起来肥肠臃肿，不筋道，显得非常粗鲁，但是其“筋”是一种内在表现，只不过是隐藏的比较深罢了。
因此，和赵孟頫的书法学习一样，一定不要被他们外在特点蒙蔽了，一定要表现他们的“筋骨”。
这就好像人一样，人血肉稍微少一点是无大碍的，基本上有个“骨架”就还算有人样子，但是一旦缺少骨架，这个人基本上站立就成问题了，更别说有“精气神”了。
书法也是这样，不管她看起来多么没有“筋骨”，也一定要写出筋骨来。
另外颜体楷书在学习过程中还需要注意的问题是在学帖上，初学者尽量选择颜真卿年轻的楷书作品，因为这一时期的书法作品个性少、共性多、规律性的内容多，易于掌握。而颜真卿的晚年书法作品，虽然楷书艺术成就非常高，但是初学者很难消化。里面往往隐藏了一个耄耋之年的颜真卿对于人生、社会的思考，必须要等到一定书法基础建立之后，才可涉猎。
就好像让小学生看《红楼梦》不合适一样，不管是情节还是艺术深度上，都不适合小孩看的。学习书法也应该有一个循序渐进的过程。
练习了半年多的曹全碑了？
已掌握了基本笔画和结构。注意收紧中宫，处理好笔画的避让穿插，放开书写，很快就会得心应手的。
隶书千字文和曹全心经集字区别？
隶书千字文可以有不同的风格去写！曹全心经是以曹全碑风格去集心经内容！
练习什么篆书字帖？
《曹全碑》字呈横势较多，字形较扁，主笔长横长，捺画长，撇捺舒展。结构均匀，中宫紧密，刚健含柔和，秀丽典雅。
隶书是由小篆演变而来，是篆书的简化和快捷，有不少篆书笔意，所以练习《曹全碑》的同时，可以和篆书结合学，那么可以学什么篆书字帖呢？
《石鼓文》于唐初出土于陕西省陈仓县石鼓山，它用四言诗记述春秋时秦国君一次猎祭活动。
唐书法理论家张怀瓘《书断》中云:"体象卓然，殊今异古，落落珠玉，飘飘缨组，仓颉之嗣，小篆之祖，以名称之，遗迹石鼓″。
临习《石鼓文》，用弹性好的羊毫笔，中锋运笔，才能写出圆劲挺拔的特点。
《石鼓文》结构特点如下:
一，有的字左低右高，有的左高右低。
二，有的字较斜，险中寓奇，但重心很稳。
三，左右对称，具有装饰效果的美。
四，大多数字上密下疏，少数字上疏下密。
五，虽然外形整齐，但是内部穿插避让，生动自然。
临《石鼓文》取得较大成就者有邓散木先生、罗振玉先生、马公愚先生、吴昌硕先生、萧蜕先生、陶博吾先生.李刚田先生。(下图第一排为《曹全碑》，第二排为《石鼓文》，第三排为《吴昌硕临石鼓文册》。
曹全碑载的隶书怎么写好看？
曹全碑隶书，如安碑文写，结构有点散，捺的蚕头雁尾有些长。安现在的写法，竖扁横宽，结构紧凑一点，自然好看。
