舒同体_能代表当代的书法大家会是谁
舒同体，能代表当代的书法大家会是谁？
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毛主席的字风格很强，一眼就能认出，但究竟师承何家，目前尚有争议，难有定论。从五十年代毛主席写给秘书田家英的一封信函（内容是向故宫借阅王羲之字帖的），似乎可以看出一些端倪，但毛体与二王书法风格毕竟又有很大不同，何况到五十年代毛体风格已基本成型。从张旭、怀素到郑板桥、于右任，当然也可以从历代书家的作品中找出一些实例证明毛体字与之相互的师承关系，但说毛体是集大成者，又未免信口开河、牵强附会。
△毛主席写给田家英的信(1958年10月16日)
毛主席书法，初识但觉东倒西歪缭草莫辨，宜反复品读，俟渐入佳境，最后愈发深陷其中而不能自拔。
对毛主席的书法总的评价是：标新立异、随心所欲、天马行空、大气磅礴，当然还有别的一些评价，但我认为主要精髓是上面四句话，而这往往又是对毛主席本人性格的评价。
△毛主席书法评价：标新立异、随心所欲、天马行空、大气磅礴
独创性与多样性是毛主席书法的一大特点。以他的签名为例，一个时期一种风格，鲜有雷同，造型真是五花八门。当然，能够成为一代宗师仅仅有面貌独特是不够的（其实每个人写的字面貌都是独特的），我们知道毛主席做事是很喜欢标新立异的，这个风格在他的书法作品中表现尤为突出，我们平日写字大概只能做到书体有别（楷行隶篆），字型却很难有太多独创，不难想像毛主席在书写时其实是很不甘心循序守旧的，他总是一心想跳出窠臼而写出自己的面貌，几十年来他的字一直在变，直到上世纪六十年代中期，已臻成熟，一招一式，节节贯串，如长江大河，滔滔不绝，无穷无尽——这是最高明上乘的笔墨功夫。这个时期毛主席的书法水平你就是拿历代书法精华的标准来衡量，那也是很成功的，但它又是典型的毛体风格，这就是大家经常说的“和而不同、违而不犯”。
△毛主席签名手迹:一个时期一种风格，鲜有雷同，造型五花八门
今天我们推崇毛体，在很大程度首先是以毛主席作为一代伟人（政治伟人）为前提的，这其实也是大家爱拿毛主席的书法跟历代帝王书法作比较的原由，当然历代帝王中也有能诗擅画的，也有可以写上几笔字的，但对这些封建帝王的评价用毛主席的话来说就是：“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，也就是说能文的武不行，能武的文不能。然而在毛主席身上却能具备文韬武略、刚柔并济的品质，如果再联系到毛主席是在炮火岁月中成长起来的领袖，这就不得不令大家佩服得五体投地了。
△《忆秦娥.娄山关》诗词手迹（1964年前后）
宋徽宗赵佶皇帝做得很失败，但他书法成就很高，他独创的“瘦金书”在中国书法史上占有一席之地，这是大家公认的，赵佶呢大约也认为自己写的字是很好的，所以成天深陷其中，把写字当作主业来干了，因为他也有这个条件，用个笔墨纸砚什么的都搞得极尽奢华，像书写《草书千字文》时用的就是无拼接长达数丈的御制特长宣纸，毛主席写字就很随意了，像“人民英雄永垂不朽”这样重要的题辞，仅仅是题在一纸信笺上的。另外呢毛主席对自己的字评价也不是太高，当年（建国前）李讷学写字的时候，要毛主席教她，毛主席曾说：我的字不行，你去请妈妈（江青）教你！
△毛主席题写在信笺上的“人民英雄永垂不朽”(1955年6月9日)
我们单从书法角度来看，“瘦金书”是属精致含蓄、淡定静雅那一类的风格，但是不是太柔弱了一点。再来看毛主席的书法，那真是排山倒海、波澜壮阔、淋漓尽致，当然如果只单有这些，毛主席的书法恐怕会被鄙视为野蛮，毛主席书法还有淡定从容、潇洒奔放、凝重雄浑的一面，创作于1964年前后的《忆秦娥.娄山关》具备了上面所说的两个方面的特点。“新华书店”是毛主席上个世纪四十年代末期的作品，这四个字大家经常可以在高楼大厦墙体上看到巨达数平方米的放大版，也可以在大多数书籍的版权页看到微至毫厘的缩小版，但无论大小都能给人予美的享受，同一幅作品竟然能同时兼备霸气与空灵的神韵，越放大越奔放磅礴、越缩小越细秀潇洒，这在历代书法大家的作品中似不多见。
《新华书店》题辞手迹（1948年12月）
现在重点机关院校、报刊杂志题头（比如北京大学、人民日报等）一般均作毛体，其他一些诸如鲁迅体、郭沫若体的题鉴当然也不是说不好，但总的印象是缺乏大气，压不住阵。我们还可以看到一些并非毛主席亲自题鉴的毛体题头（比如云南大学、人民公安报等），那是从毛主席的手书墨迹中遴选出要用的单字相辑而成。现在有电脑“毛体字库”，遴选毛体字当然方便一些，但我个人认为电脑“毛体字库”包含了编辑者的太多主观因素（是否为考虑字体风格统一性？），一些比较好的单字并未收入，遗漏精华而仅存梗概，这对不熟悉毛体字的人来说其实是一个很大的误会（顺便说一下，现在的电脑书体字库除舒同体等少数几种尚好外，其余大多乏善可陈）。
说到毛主席的书法，我们会很自然的想到周总理的书法（老一辈革命家的书法一般都比较好呢），周总理书法成就多为毛主席书法光芒所掩盖，研习的人不多，从周总理青年一直到晚年的书法手迹来看，几十年来基本是一个面貌，是属于那种传统功力很深的类型，我个人是很欣赏周总理书法风格的。
周总理书法风格：淡定内敛、凝重含蓄
谈了这许多，当然也不是说毛体字就尽善尽美，毛主席的书法也有因过分追求独特新奇而流于怪僻狂燥的缺点，现在研习毛体的人很多，但还未出现一个大家，往往是得天马行空而略输大气磅礴，有标新立异而稍逊文化底蕴等等。以我的经验来说，对初学者不提倡研习毛体，学习毛体易入难出（这就很像学习齐白石篆刻的经历），很容易误入歧途。在毛主席墨迹中，大家见得比较多的有自作诗词手书、题辞手迹、古诗词手书与信函便笺墨迹等多种，但成就最高的当首推自作诗词手书。毛主席诗词书法珠连璧和、相得益彰。我们大概都会有这样的经验：看别的书法家书写的毛主席诗词，总感觉书法与诗词是相脱离的，而阅读配有毛主席手书的诗词却能够达到双重享受，但遗憾的是随的文革的到来，我们再也看不到毛主席精彩的书法作品了。
2010年4月10日
▽《从军行》书法手迹(1964年2月4日)
小弟子原创作品
什么叫舒同体？
舒同，男，字文藻，又名宜禄，1905年11月25日生于东乡县孝冈镇（今江西抚州市东乡区孝冈镇），书法大师，曾任中共山东省委第一书记，陕西省委书记，中国人民解放军军事科学院副院长，中国书法家协会第一任主席，中共中央顾问委员会委员。还享有“红军书法家"、“党内一只笔”的美誉。1998年5月27日在北京病逝。
舒同系统临摹古代碑帖，师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家，但师古而不泥古，尊法而求新变，并注意取其精华，大胆尝试，逐渐形成自己的书法风格。五六十年代，是他书法成就的高峰期，其作品遍及大江南北，受到许多书法爱好者的喜爱，并尊称他的书法为“舒体”。
艺惠藏签约书法家高来标老师被称为京城小舒同？
高来标书艺鉴赏
此幅作品，鹏程万里，舒同书体，流畅，浓郁華茂。
舒同书，汲取百家之长，自己曾借郑板桥自称其书为“六分半体”，也戏称自己的书法可谓“七分半”——以颜柳楷行草篆隶字体以及何绍基为主要内涵而成独特风貌。
舒同革命生涯，毛主席称为“马背书法家”其六十年代，书艺大进，留下了很多具有革命情怀的书作，其字曳舞线条，以宽博浓厚，为字结体，而笔画绵中抽线，墨中裹铁，缠绕而舞之，
舒同是第一届中国书协主席。其字体已入字库，无人不晓，无人不知，其书貌体现了创变，而又中规而不失传统，非常飘逸，又特别庄重。
一种贯穿稳健又不失洒落，活脱。
风靡国内，六七十年代，无不追摹，大家都喜欢，曾在山东任书记，求字，无不应允，这一代老书家，境界高，德高望重。书艺至高。
那么从这幅创作，能够写出舒同体的韵致。水平可以说挺高。
OPPO手机主题商店中好看的免费手写体？
免费字体有：安娜娜体，伯乐毛毛虫，叉启畅玩抢鸿包体，舒同体，有预谋的初次相遇，那时我们都年轻，初会便已许平生，心若向阳无畏悲伤，如果再次遇见你，仓耳云黑大字库，铲屎官的字。
当代有多少人可以看懂范增的书法？
范增的书法看不懂吗？
还好吧
笔法简单风格单一
一种风格打天下
很简单啊
结构走势都很简单
没什么看不懂的
字也一般
只不过名气大了
市场接受了
被推崇过于
就像现代人
对古代那些大家的推崇
都有点过分以至于
没人敢站出来说个不好
