簪花小楷字体_对书法历史的发展有哪些利弊
簪花小楷字体，对书法历史的发展有哪些利弊？
馆阁体，人们众说纷纭，褒者褒贬者贬。有的人一提起“馆阁体”，笑其为“官府印刷机”，认为“馆阁体”算不上书法。有的人认为大方端庄秀美，是馆阁体的主题，字体大大方方，端端正正，纯净秀丽，看了养眼。那么到底什么才叫馆阁体呢？馆阁体，是指因科举制度而形成考场通用字体，以乌黑、方正、光沼、等大为特点。早在宋代即已出现，以明清两代为盛。
明太宗时期皇帝朱棣比较喜欢沈度，朝廷里有很多金版玉册、重要制诰，都出自当时的大书法家沈度之手。其书法风格秀润华美，正雅圆融，深受成祖朱棣赏识，沈度被明太宗称为“我朝羲之”，备受推崇。因而名重朝野，乃至片纸千金。上有好，下必甚焉。士子争相仿效，遂成标准书体。
后来到了清朝，康熙、乾隆酷爱董其昌赵孟頫书法。因此馆阁体又加入了一些董其昌赵孟頫的书法元素。风格更趋圆润秀美。清代科举考试，比明代更重馆阁体，要求乌、方、光、大。一方面可体现出气象博大、笔势恢弘之美，而另一方面，亦难避千篇一律、陈陈相因之弊。当时士人，馆阁体仅为安身立命之入门功夫，书法则是毕生追求，故书法在馆阁体基础上不断融入自身特色，是传统士人之惯法通则。
清洪亮吉《江北诗话》一书记载：“今楷书之匀圆丰满者，谓之‘馆阁体’，类皆千手雷同。”沈括《梦溪笔谈》亦云：“三馆楷书，不可不谓不精不丽，求其佳处，到死无一笔是也。”
书法研究者有认为清代馆阁体书法束缚了书法家的创造精神，也有研究者看到馆阁体书法在书法训练中掌握法度等方面的积极因素。这些都是书法研究有价值的意见和看法。
其实，馆阁体首先是一种社会现象，不能孤立地把书法只看做一种艺术现象，毕竟书法是与文化载体文字不可分割的。在魏晋时期呢，书法刚好是黄金的成长阶段，所以他成为了中国书法史上的巅峰时期。那从唐代，因为出现了科举。所以书法开始趋于标准化，逐渐的失去变化和个性，失去趣味。
所以说明清的这种馆阁体，它是科举高峰期的一个产物。类似于保守官僚的大企业病一潭死水，创新的必然会被扼杀。所以为了保险起见，书体，就一定会去遵循几个简单的规则。不需要太多的变化，规则越简单越好。比如，字的大小一致，要黑亮润圆，大家看起来比较舒服。所以他们虽然学的是董其昌和赵孟俯，但是他们只是选取了董其昌和赵孟俯书法的一些典型特征，并且加以标准化，然后广泛流行，没有学董其昌和赵孟俯的潇洒和变化。
从严格意义上说，当今的国人是没资格批馆阁体的。原因很简单，首先，当今社会能有几人写到館阁程度的，你写都写不到，还批个什么，只能是跟着明清瞎起哄，但人家明清能写到如此程度者，比比皆是，一抓一大巴；其次，说館阁缺乏个性，是针对晋唐或宋元等几个书法高峰而言，而今之书法，超越了上述哪个朝代？说到这里，想起了当年有记者问启功先生：有人说您老的字是馆阁体，您怎么看？先生笑曰：说我馆阁体，就抬举我了，我的字哪有馆阁体好呀？当然，也可能是先生谦虚，但足以看出先生对馆阁体的态度。所以，还是斗胆建言：中国书法，尤其是那些写丑书的所博捣、胡捣们，就不要再自欺欺人了。不信，你现在就去问问启功先生去!
扬之水在考古界的地位怎样的？
谢邀～在考古界我不知道，但在我心里是一座需要仰止的高山，你能想象那种见到心目中偶像的激动心情嘛？而且最尴尬是阳Sir之前的昵称也是扬之水！其实一开始对于扬之水先生的认知仅存在于文字与遥远的幻想之中，而起名字初衷也是因为喜欢《诗经》中的那篇“唐风·扬之水”，而见到的第一面“温润如玉”四个字蓦然间窜上心头。
我是阳Sir，深耕考古，偶尔也聊点别的
一、扬之水其人今人称女性为先生，多半是带着敬意，如杨绛先生，但是扬之水却是系其笔名，出自《诗经·国风·郑风》：“扬之水，不流束楚。终鲜兄弟，维予与女。”
先生原名赵丽雅，所以见面之初难免忐忑，不知是该称“扬老师”呢还是“赵老师”，记得最清楚的不是有着“京城三大才女之一”或者“《读书》四大金钗之一”的名号，反而是她调侃自己曾经“开过卡车、卖过西瓜”的特殊经历，让人莫名的亲切。
因为她的所有文字似乎都透着一个字“雅”，所谓下笔皆风雅，很多人以为她定然是一个在棔柿楼中焚香品茗赏花的读书人，其实她衣着朴素，声音柔和，留着令人意外的干净利落短发，她调笑道：“我哪有工夫焚香啊，喝茶也是沏一大杯子咕嘟咕嘟就进去了”，做研究“所有时间都投入也不够”，她日复一日，从早到晚读书、写作、各处看展览。
而其唯一的乐趣在于写字，那一手簪花小楷，娟秀无比，人见人爱。
二、扬之水其学扬之水先生研究领域为“名物学”，所以即使阳Sir在学习考古之时也不免有些陌生，这是一门先秦时代即已诞生、绵延不绝的传统学科，巧的是正是因为近代考古学的兴起而渐趋式微。但王国维“二重证据法”的提出，刚好可以利用考古学成果为名物研究注入新的活力，而扬之水先生也始终践行这个“名物新证”的思路，其最初来源于孙机。
简单说，“名物研究”包括两件事：
一为“定名”，也就是对传世或者出土的文物，依据各种古代文献和图像资料，确定其原有名称；
二为“相知”，指的是在定名的基础上进一步确定这件器物在当时的用途和功能；
“定名”与“相知”，同时意味着对古代器物的溯源辨流，揭示其名称形制功用的演变过程。我们常说要“透物见人”，如果将“名物新证”的视野进一步扩大，就会指向更为广阔的历史和社会层面，去见到当时的人！
而她的特色在于：以诗文中的“物”入手来研究文学。得益于其深厚的文学功底，她的文字仿佛有一种魔力，仿佛一池春水透彻而又柔美，是一种绝无仅有诗意化的学术风格。
三、扬之水其作第一类纯文学的：
1.《先秦诗文史》主要对先秦文学作品进行概括，自称为“读书笔记”，每章历史脉略清晰，而且风格评价精当，识见与文辞俱美。
2.《诗经别裁》继《诗经名物新证》之后，继续阐发《诗经》之文学意蕴，其义理、考据及辞章三者兼而有之。
第二类名物类的：
3.《曾有西风半点香》这本书幸得赐名也读的最认真的，旨在考证敦煌艺术之中名物。
众所周知，敦煌艺术立足中国文化土壤，却有多种域外因素杂糅，自化与化他，是对一个民族同化力的检验，但对于研究者来说，更是一种寻幽观微、考辨源流的艰难的学术考验。自此抽丝剥茧，以名物而知礼乐，而知律仪，而知民族互动，而知文化迁延，正是十指成林，不可谓之大矣！
此外还有其他著作，此不一一列举。
——丸——by阳Sir的考古学之👀
事后，阳Sir 特意改名以示尊敬，自侃为假李鬼遇到真李逵！
请问大家高考最吃香的字体是什么？
适合高考所用，最好的莫过于行楷字体，虽然簪花小楷和瘦金书很美观，但是考虑其书写的速度不是适合高考所用，因此，若学习的目的是为了高考书写，建议学习行楷字体，不过，可以从簪花小楷或瘦金体入手，先学楷书，待基础稳固后再学行楷
是选王羲之的字帖好？
谢邀！！
如果你的文化成绩非常巩固，你确实没有后顾之忧可以捷战来年高考，那么，兴趣是最好的老师，走自己的路，让别人去说，你喜欢谁的就选择谁的，否则，学书之路漫漫，你若不喜欢也无法静心伏案临墨。每一个人的审美观不同，志趣也不同，与其问别人不如问你自己，你真正的志趣是什么，学书是一时的兴趣，选什么都不重要，因为你做不到坚持二字，你选什么都只是竹篮打水一场空。只有你真正的兴趣使然，才能成为你最好的老师让你沉香翰墨之中。
如果你的文化成绩不过关，你面临的不是学谁之书，而是全面复习备战来年高考，并规划你未来的职业生涯。此时，你复习还来不及，何来精力习书。习书之路漫漫其修远兮，你若非性灵之人，又无坚韧之意志，恐怕要终身研墨也难得小成。与其耗费你的精神，不如静心回到你的书桌前，珍惜你的时间好好复习。
二十一世纪是科技发展的好时代，趁年青好好学习，未来的社会需要很多的科技人才。你在那里习书之时，可知国外的科学家们正在研究如何节省时间，设计不停顿的铁道站和运动的人行道，生有漄而知无涯。你是高三生，个人不主张人弃学而临墨，希望你不要在网络世界徘徊，回归你的课本，好好备战来年的高考。等你备水一战，金榜题名时再谈论你的兴趣爱好！
女孩子适合写什么字体？
谢谢邀请！
对于这个问题，我的观点是自己喜欢哪种书体就学哪种书体，对于自己不喜欢的书体，先不要去学。因为热爱是最好的老师。
当然，女生如果喜欢宋徽宗赵佶的瘦金体也是可以的。
我单位有一个女孩子，刚大学毕业不久，她很喜欢书法。当时我主张她从学东汉时期《曹全碑》入门，我认为《曹全碑》用笔精道，体势开张，中收外放，飘逸灵秀，神彩飞动，更适合女孩子学习，可她临摹了一段《曹全碑》之后，却选择了《张迁碑》。按照正常推理和女孩子的性格来看，是不适宜《张迁碑》的，因为《张迁碑》拙朴厚重，更适合男孩子学习。但既然她做出了选择，我只好尊重她的选择了。谁知道几年后她还真把《张迁碑》临摹得有模有样的，在今年的全省书法展上不但入了展，而且还获“优秀作品奖”。
瘦金体是楷书的另一种风格的写法。其实，瘦金体的用笔和结体是比较简单的，学起来并不是很难，只要认真临摹就可以成功。临摹瘦金体，建议从宋徽宗的《千字文》入手，用优质狼毫毛笔、熟宣纸或人工毛边纸。
不过，我还是建议题主临摹王羲之老师卫夫人的簪花小楷，把卫夫人的簪花小楷临摹一段时间后，再临摹一下赵孟頫的楷书。
总之，还是本答题开始说的，题主喜欢哪种书体就学哪种书体，如果学别人推荐的自己不喜欢的书体，那是不一定能学得进，且不定学得好。
以上为个人观点，经验之谈，仅供参考。
