毛笔行书_毛笔行书基本笔画
毛笔行书，毛笔行书基本笔画？
行书基本笔画，主要有点、横、竖、撇、捺、钩、提七种。
不同的基本笔画，处理方法各异。有时即使是同一个基本笔画，也有不同的表现形式。为此，掌握基本笔画的正确写法，对于写好行书至关重要。
什么是毛笔书法中的笔法？
广义的笔法包括执笔方法和运笔方法，狭义的笔法仅指后者，平常我们所说笔法指的指运笔方法。
笔法用文字表达，难于说透彻。简而言之，就是调锋，具体体现在起笔、行笔、收笔上。
起笔蓄势(此后每起笔只需承接上一笔之势)，中锋铺毫，行笔须注意与纸面的相争之力，收笔收束，笔锋归中，并为下一笔蓄势。
中间最重要的是“提按”，铺毫、行笔、转折、顿挫、收束无一处可割裂。
古人将笔法说得很神秘、很玄乎，是因为古代信息不发达。
现在只需当面看一下老师示范，基本上一盏茶的工夫就能明白，至于水平如何，那就要看个人的领悟力及勤奋程度了。
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如何练好行书？
练好行书书法关键如下：
一、 摆脱楷书的法则
练习楷书时,我给大家讲的是起笔藏锋,转折处要有提按的变化,钩的笔画要先顿笔,在挑出等等,这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记。如何练好行书书法？打个比方,如果把楷书比作武术套路的话,那么行书就是散打,不能每一招一式都从头开始,讲究的是流畅。硬笔行书主张书写流畅,字形大致上合乎规范,这就是好的行书。
二、 认真的临摹
要学好行书,还要经过一段专门的临摹训练,以掌握它的笔法和结字的规律。在临摹时,要给自己找一本好的字帖,赵孟頫的胆巴碑就是很好的字帖,可以练毛笔字,也可以缩小复印了练硬笔书法,硬笔书法家卢中南、丁永康、吴玉生等人的字帖都可以临写。练习毛笔字的同时练习硬笔字,对学习行书书法的好处是非常大的,可以互补。毛笔字是精雕细刻,硬笔字是反复琢磨,从大到小,再从小到大,非常有益于加强对书法学习的理解。
.三、读帖
练习书法的途径不外乎临帖和读帖两种方法,而练习行书,读帖特别重要。读帖可以帮助自己更好的临摹和学习,这是基础的一步，大家千万不要忽略。
四、勤于练习
练习行书在开始的时候有一个适应的阶段,在写不好的时候觉得没面子,没关系,可以在笔记本上练习,也可以在写日记的时候,练习用行书写给自己看。熟能生巧,从一个字到一段字,从几个字、一行字到一篇字,逐渐掌握行书的规律,慢慢也就形成了属于你自己的行书风格。要善于从多方面吸取营养,名人题字,商家牌匾,学校老师甚至是同学之间,只要你认真观察,都可以找到别人写的好字,学会了,就成了你的字。
以上介绍的就是关于如何练好行书书法，因此我们在练习书法的时候就要注意这些方面。
如何写好行书？
写好行书的方法：
一、要摆脱楷书的法则；练习楷书时，讲的是起笔藏锋，转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔，在挑出等等，这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记。如果把楷书比作武术套路的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从头开始，讲究的是流畅。硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎规范，这就是好的行书。
二、要认真的临摹
要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。在临摹时，要给自己找一本好的字帖，练习毛笔字的同时练习硬笔字，对学习书法的好处是非常大的，可以互补。毛笔字是精雕细刻，硬笔字是反复琢磨，从大到小，再从小到大，非常有益于加强对书法学习的理解。
三、要读帖
练习书法的途径不外乎临帖和读帖两种方法，而练习行书，读帖特别重要。学书法有从楷书入手的，也有从隶书入手的，写隶书的人容易犯得的毛病就是行书常常写不好。
四、要勤于练习
可以在笔记本上练习，也可以在写日记的时候，练习用行书写给自己看。熟能生巧，从一个字到一段字，从几个字、一行字到一篇字，逐渐掌握行书的规律，慢慢也就形成了属于你自己的行书风格。
传说王羲之用的是鼠须笔？
谢谢你的邀请和提问。很乐意回答你提出择笔与用笔的问题。据说欧阳询写字从来不择笔，也就是说，欧阳询写字什么笔都可以。
但是欧阳询的儿子欧阳通就不是这样，起码他的书法出名以后，对文房四宝特别讲究。
武后唐玄宗开元时代的笔记小说作家张鷟在《朝野佥载》记载了欧阳通成名以后，对书墨纸砚的考究已经到了十分讲究的程度，例如他说欧阳通：“常自矜能书，必以象牙、犀角为笔管，狸毛为心，复以秋兔毫。松以烟为墨，末以麝香，纸必坚薄白滑者，乃书之”。
王珣《伯远帖》以鸡距笔书写，笔画不会丰富这么名贵的材料写字，可能欧阳通的老爸欧阳询也没有这福分吧。
你说的王羲之写《兰亭序》用“鼠须笔蚕茧纸”，也出自唐代武后唐玄宗时代的官员何延之在《兰亭序记》中记载下来的，他说王羲之：“修袚褉之礼，挥毫制序，兴乐而书。用蚕茧纸，鼠须笔，遒媚劲健，绝代更无”。
这种鼠须笔除了是上好的黄鼠狼的须之外，还是一种“鸡距笔”，也就是实心短毫的毛笔。
魏晋至隋唐时期，毛笔的形制以笔锋粗短而硬劲为主要特点，其中做得最好的就是“鸡距笔”。
日本收藏的唐代毛笔，短锋如鸡距鸡距笔顾名思义，因笔头形似鸡爪突出的鸡距而得名，这种笔粗短而锋利，因此，鸡距笔省力、快捷、笔头硬劲，可有效控制笔锋使用范围，能写出遒美细致的小行草，和精细工整的楷书。
这种毛笔，制作时有一个实心，外围是散毫包裹的，就像鸡爪中最短的后爪一样，短而有力，所以叫“鸡距笔”。
唐代诗人白居易也曾特地为鸡距笔写过一篇文章叫《鸡距笔赋》7，其中两句对鸡距笔的刻画描写非常生动，他说：“足之健兮有鸡足，毛之劲兮有兔毛”。这么说来，鸡距笔也是硬毫居多的毛笔。
唐人写经书，笔力控制较好，所以，笔画丰满清秀晋人写字体式为伏案或持卷，这就要求毛笔矫健有力。好的书法必然是遒劲有力的，所以造就了粗短刚硬的鸡距笔，同时也造就了无数遒美开张的精品力作
鸡距笔的鼎盛时代是唐朝，由于唐朝抄经之风兴盛，而唐朝也是中国楷书最灿烂的朝代，诞生了欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权、褚遂良等书法家，成为了中国文化重要的组成部分。
处于盛唐时代的颜真卿，当然使用的是鸡距笔。
需要说明的是，鸡距笔不是普遍晋唐时代普遍使用的毛笔，因为，鸡距笔的制作成本很高，应该是最好的贵重毛笔，能够使用这种高级毛笔的，都是有一定身份是文人。
仿制的鸡距笔，中间有“笔柱”宋代以后，毛笔有一定的改革。因为鸡距笔这种毛笔的制作工艺比较精细复杂，特别是有一个实心要与笔毫配合，选料比较挑剔，很多材料不合格，就会成为废品，制笔成本当然就高。所以慢慢就被制作成本较低的“散卓笔”的毛笔新工艺给淘汰了。为此，苏轼与黄庭坚两个人各有各的见解。
以鸡距笔写字的特殊效果苏轼喜欢鸡距笔，而黄庭坚喜欢“散卓笔”。所以，我们看，黄庭坚的书法里基本上没有很圆的粗点。因为鸡距笔是短毫毛笔，对笔画的粗细反映非常敏捷。稍有不慎，就会出现很粗的笔画。王羲之、智永的“杏仁点”以及魏碑“捺画波”的粗大写法，无不与鸡距笔的短毫有关。因为，如果是长锋毛笔，是不容易写出那种效果的。
现代仿制的“鸡距笔”散卓笔，就跟我们今天使用的毛笔基本上完全一样了。因为这种毛笔，从此就没有晋唐时代“实心”夹在毛笔中心的制笔工艺了，毛笔完全由散毫组成。笔锋也相对长了一点，写字的笔画比较匀称。
近些年以来，市场上也出现了仿制“鸡距笔”的毛笔，喜欢使用这种毛笔的人也不少。
那么，书法与使用和选择毛笔有没有关系？
我认为，当然有。
颜真卿《祭侄稿》笔画粗细笔画丰富，短锋硬毫为宜这里，千里马已经多次说过了，就是硬毫与软毫的问题。
选择毛笔，不是绝对地说硬毫好还是软毫的好。
硬毫的代表是狼毫，软毫的代表是羊毫。除了笔毫本身的物理软硬之外。
我们还应该根据自己的肌肉反射特点去选择毛笔。
比如说，有的人的肌肉反射迟钝一些，一些人的肌肉反射敏感一些。
黄庭坚《松风阁诗帖》以长锋软毫笔较宜肌肉反射迟钝的人，就是感觉自己的手总是有些僵直不够灵敏。这个是天生的，是训练改变不了多少的。所以，选择毛笔就要选软毫比较好。
因为，你的手比较僵直，但是，笔毫因为是软毫，相对灵敏一些，这样，你驾驭起来就感觉容易一些。
还有的人手感肌肉非常灵敏，那就用硬毫比较好一些。因为你的手本来就灵敏，再加上灵敏度高的软毫毛笔，往往用笔就会浮躁。
以上情况，主要针对个别群体，究竟对大多数人来说，如何选择毛笔，其实也不是什么问题。
例如，有的人羊毫狼毫都驾驭自如。
毛笔是我们写好字的工具，但是，好的毛笔不一定写出好字，精通笔法，永远是写好字的基础，没有这样一个基础，什么好毛笔也没有用的。
在这样一个基础上，选择自己顺手喜欢的毛笔，这是应该的。例如，启功先生喜欢羊毫，我们也看不出来写的字就软了。
