毛笔字体库_如果书法中各种字体全部用现代简化字来书写
毛笔字体库，如果书法中各种字体全部用现代简化字来书写？
答案:可行。
庞中华的硬笔字好吗？
恕我直言，庞中华先生的书写技艺水平，真的很一般! 可以说，在硬笔书法界，他的字是中下等水平。苦苦的写了几十年，竟然没有练几年的人写得好。
相信练过庞中华硬笔字帖的人，都会有这种不良反应，即: 书写动作不流畅，心里感觉特别扭，就像走路时总有什么东西绊脚似的，跟路上行车遇堵总踩刹车一样。这说明什么呢？有副作用、有后遗症!
仔细揣摩庞体字，笔画起止处和转折的地方，出现的棱角分明状态，并非是笔尖特性产生的自然形制，而是刻意顿笔有意为之所致。最为突出的是，笔法上有仿宋体美术字的动作，字法上明显有新魏体的迹象，尤其是线条生硬滞涩，粗细变化不明显，曲直不合法度，违背人手生理肌腱运动规律，机械教条，缺少上下起伏、快慢相间、刚柔并济的律动与韵味……这我想起了文革时期“刻钢板”的事儿。
这又说明什么呢? 一方面，他对写字、书法界限分不清，误将写字当书法。说是写字，却故意卖弄姿态、矫揉造作，没有表现出来自然美。说是书法，却不在提、按、驶、转、驻，轻、重、快、慢、停等，这些常规笔法技巧上重点研究怎么体现，没有表现出来艺术美。
对此，我觉得，用普通笔写平常字，应侧重实用性，在保持字形良好的基础上，尽可能加快书写速度，根本不需要“逆势、藏锋、顿笔、回锋”，因为，这样写出来的字体平时根本用不上。如果，真想有意表现毛笔书法特征，追求棱角分明与艺术韵味，必须用弹力大的钢笔，或专门用于写书法字体的弯尖笔之类，轻而易举效果就出来了。
庞中华的硬笔字，从感官效果上看，条件反射作用是，写字时使劲儿捏笔，用力重按笔尖，没有适当的提、按，行笔没有节奏感……这是书法上最忌讳的不良书写习惯与怪癖。
之所以诸多问题得不到及时改善，以至于集腋成裘，主要原因是: 书法理念有问题、训练方法不正确、练字的目的不纯，没有把书写技艺作为一项课题深入研究……
看许多书友评论页面下端的留言，反映出一个现象，凡是说庞中华字好的那些人，多是七零后、八零后、九零后。也难怪，这几代人刚好在上小学、中学。他们在青少年时代，正赶上庞中华传播钢笔字最火热的时候。也许是历史的尘埃迷惑了这些盲目崇拜者的双眼，于是，在他们心目中，只有庞中华的名字，和那扁方生硬的钢笔字。
很多人尽管对庞中华的字，自圆其说感觉良好，而实际上，对于庞体字究竟好在哪里，根本说不清楚，完全是一种出于迷信名家心理，是追星族那种自作多情、傻傻的爱着的状态，误以为庞中华是无人能比的大师、是偶像，此生能学一回庞体字，是一种幸运与福份，无限荣耀。其实，他们根本不懂什么叫书写技艺，加之那时候字帖也非常稀少，自然没有参照标准作比较了，无法断定谁比谁写的好不好。
最为关键是，尽管那时候学校还没有正式开设写字课，但是，他们从小接受的是庞体字教育，由于没有正规系统的教学方法，很多人都以业余自学的方式练习写字，范本自然是庞中华先生编写的字帖了。
其实，尽管庞中华从事写字研究几十年，但是，无论是技术层面、艺术层面，仍属于萌芽状态，充其量也就是一个初学者水平。就连他创立的写字理论学说“三个一"也是很幼稚的。尤其是对执笔法要领、运笔法动作的定义逻辑，丝亳没有科学性、合理性可言，误导了几代人!
据我所知，市场上现有硬笔字帖多达千余种，随便选几个别人写的字帖，与庞中华写的硬笔字帖放在一起，不必仔细端详，只需用眼睛一扫就能看出来，庞中华的字，差距不是一星半点儿，不说是最丑的也差不多。
倘若把王羲之、钟绍京、赵孟頫、文征明、成亲王、徐元礼、郭尚先等历代毛笔小楷字帖，同庞中的字帖一同摆在哪里，专门让哪些崇拜庞中华、喜欢庞体字的人自己说，哪个不比庞体字强?! 谁不信? 你到〈书法欣赏网〉高清图片查毛笔小楷，回头再来和我理论。
庞中华最大的失误就是，妄自尊大、固步自封，从来没把古代书法家书写的精品名作放在眼里，对别人的建议更是不屑一顾。
早在八十年代中后期，硬笔法书法基本完成了嬗变过程并初具规模。那时候，就曾有人对庞中华写的钢笔字，提出过善意的批评，建议他师法古人，当归于传统正道，可是他自以为是，执迷不悟，痴心不改，坚持他的所谓“写好钢笔字，做好中国人”的伟大理想，在努实现硬笔书法梦想的道路上奋勇直前。
以我之见，如果当年庞中华稍微有点包容心，虚心接受别人意见，改变一下审美思想，修正一下训练路数，以他那种执着追求的精神，只需要花费一年半载的时间，临一临毛笔小楷，哪怕就一个帖，结果肯定不是现在这个样子。然而，事实证明，他却没有这么办。
如果用寒暑表来形容庞中华的字，从八十年代初至今，他的写字水平一直保持在零上1~5度左右，属于中下限，而且始终没有上升趋势。 造成这样的结果，完全是由于他最致命的缺点导致的。比如:
一方面，不深入钻研传统书法理论，不去从毛笔小楷那里找出路，对书法美学、字外功更是了解甚微。别看他讲课的时候用手风琴演示书法与音乐有关系，其实，那是故弄玄虚装像儿，在他写的字里面，怎么没有表现出来节奏感、韵律感?
另一方面，他过于自信、痴迷。总觉得有能力开辟一条硬笔书法新途径，于是，不崇尚古法，一门心思研究怎样写好钢笔。也许是，他深知走传统书法之路太费劲了，特吃工夫还受约束，不易出成果，哪有写字来的快呀……殊不知，文化底蕴本来就不厚实，还不虚心钻研传统书法技法，怎么能提升技艺水平?
也许，他的初衷就是，琢磨着如何努力实现做一代宗师的梦想，或者看到了卖字帖攒钱是一个大好商机不能错过。 所以，他把绝大部分精力与时间，全都用在编写字帖、办书法讲座等商业化经营方面了，哪有闲工夫研究怎么提高书写技能啊。不过，名利双收确实令人蛰伏。
应该说，庞中华根本不具备书法家资格，充其量只是个技术低劣的写字匠而已。有人说: 庞中华是中国硬笔书法领军人物……纯属胡说八道! 要说他是一位成功的书法商人，这个我承认。
简言之，庞中华始终走的是写字之路，而且是旁门左道，误入歧途了。他的所做所为充分证明，他与硬笔书法事业发展毫无关系!
如果说他成心想为中国写字教育发展做贡献，为什么不大力推介王羲之、赵孟頫……引导人们学习传统经典? 或者研究出一套现代化的教学模式? 而竭尽全力研究怎么能把自己的字帖销量搞上去，希望庞中华的名字家喻户晓、驰名中外。这说明他的经营理念有问题。我之所以这样说是有根据的。
我本人是五零后，八十年代硬笔书法热潮高涨的时候，也曾经是一位发烧友、弄潮儿，当年，我是沈鸿根、王正良的追随者。我们这些人都是从小练毛笔字，有传统书法功底。
在我的记忆里，打个比喻，沈、王二人帅领的是两路硬笔书法正规军，而庞中华带的是一支小小的游击队，各自主工方向牙根就不一样，所追求的终极目标也大不相同。沈、王走的是正宗的书法艺术之路，而庞中华恰恰相反，一直穿梭在布满荆棘的羊肠小道上——写字。
所以说，真正为开创中国硬笔书法先河做出卓越贡献的，引领大批硬笔书法爱好者走健康之路的，是沈鸿根(时任上海中华钢笔圆珠笔研究会会长、《写字之友》创办者)、王正良(时任中国硬书法家协会常务副主席、《中国钢笔书法》杂志社主编)，另外还有房弘毅、卢中南、任平、赵彦良、顾仲安、李洪川……我想，五零后、六零后当中，喜欢玩儿硬笔书法的人(50岁以上的)，都会清楚的记得这个历史真相。
总而言之，庞中华写的硬笔字，属于独创的现代字体。个性突出，习气太重，即没有实用性，也没有艺术性，不伦不类。 学着费劲、写着难受，根本用不上。而且，字帖页面版式设计不科学、不合理，不符合书法训练操作规程要求。尤其是中小学生不宜学庞体字。
以上是我的见解，属于学术讨论，如有不当之处请大家批评指正。特此声明: 凡是庞体字痴迷者如有不同观点，请点击页顶端题主的题标，去单独发表评论，不要在我的页尾处留言。烦!
感兴趣的朋友请点赞，或关注我互动交流。谢谢大家支持!
不练小楷不能练习其它字体吗？
中小学生从小楷入门正好配合平时书写，一举两得，但学习书法并不是非要从小楷入门，根据爱好和目的，所有字体都可以用来临摹学习，有了一定感悟和体会后，随时注入其他字体特征，就变成你自己的特色了
初学毛笔字应练哪种字体？
我从小学书法，起步就是《九成宫》，多年从事书法教学(办班)过程中，也指导学员练习欧体、颜体、赵体……
所以，我觉得，相比之下，初学者不宜学欧，因为，欧体那种险绝峻峭、秀逸劲健之美，没有较深的书法基本功技法学不了，即使硬学不可，那也会感觉非常难，而且很容易走进死胡同出不来。我的意思是说，欧体好看不好练，可以放到第二步考虑。
当今书法界很多人把欧楷写成“僵尸”，甚至具备近似美术字特征，这种可怕的通病现象，是一种惨痛的教训! 应引以为诫。
△图为我的习作
以我之见，初学者先从赵孟頫《读书乐》入手，作为敲门砖比较符合实际。赵体最大的特点是，字体话氛洒脱，笔法干净利落，行笔节奏明快，笔意流畅自然……尤其是，兼容性好，没有副作用，不留后遗症。如图:
△图为赵孟頫《读书乐》(选页放大)
根据我的经验，学好赵体，再学欧体、颜体感觉特别顺畅，如果练篆、隶、行，也会感觉轻而易举……
下面几段小视频，是我以赵体笔法特点写的楷书，不是临帖。
我个人的体会而已，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，或关注我互动交流。谢谢！
附: 我的楷书习作
硬笔书法都有哪几种字体形式？
书法也叫书法艺术，有软笔书法和硬笔书法，不论是软笔还是硬笔都有五种笔体：楷书、行书、草书、隶书、篆书。
正书：也叫“楷书”、“真书”。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵盂附）等。
草书：为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草”。
隶书：也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。
篆书：是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文，六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。大篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上，它是大篆有隶、楷之间的过渡。
行书：介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草“。行书始于汉未。
大篆、小篆、隶书、楷书、草书、行书，这是汉字发展的几个重要阶段。不过，作为书法艺术，都保存下来了，并各自形成众多的流派，出现了不少独擅名家，拥有丰富多彩的艺术珍品。
