米芾体_宋四家最厉害的是米芾吗
米芾体，宋四家最厉害的是米芾吗？
（一）米芾的历史评价
米芾虽说位列宋四家，实际上历史对他的评价不一，有说是宋四家之首，有说米芾的字只能位列“能品”。
（二）
米芾学了谁？
米芾的体来自哪里？是他自己的创新么？
米芾《自叙帖》说“学褚遂良最久”
而褚遂良传世作品只有《文皇哀册》（如图四至六）最接近米芾，虽然有人怀疑《文皇哀册》是米芾做的摹本。
事实上褚遂良《文皇哀册》不是米芾所造，早在唐代，褚遂良之后有一个叫吴通微的书法家，他的《楚禅师碑》（如图一至三）就已经有这种风格，从此碑可得哀册的风格不是米芾所创，起码早在吴通微时代就有，所以说《文皇哀册》我认为只是褚遂良某个时期阶段的风格，被米芾学到而已。
褚遂良《文皇哀册》就是米芾小楷《向太后挽词》（如图七至九）的蓝本。
（三）看到米芾想起了启功
有人说启功是创新，实际上启功的体主要来自梁诗正，看梁诗正的小楷作品，很多字拿出来和启功《论书绝句》小楷比较，会发现结字用笔风格完全一致。
所以说米芾也是和启功一样，他的体也是来自别人，而不是自己创的。
（四）从源头来说，苏黄米蔡都是学来的，而不是他们自己的创的。比如苏轼学李北海，黄庭坚学五代民间书法，米芾学褚遂良，蔡京学王献之。
从技法来说米芾最好，用笔八面出锋，结体精熟变化莫测，代表作《苕溪诗帖》《蜀素帖》
从文采来看苏轼蔡襄更加温文尔雅，不像米芾比较野气。米芾于此还输苏蔡一筹。
从创新来说米芾过于接近褚，缺乏自己的新意，所以评价他为能品也有他的道理。
难道宋四家及明清二代真的没有超越他的吗？
米芾。何许人？此人乃北宋写字画画的顶级高手，刚开始叫黻，改成芾，字元章。与蔡襄，苏轼，黄庭坚合称为“宋四家”，也就是苏、黄、米、蔡。
他不但能书善画，鉴赏收藏也不在话下，高人多为异类，与石结缘并搭棚同住与其称兄道弟，人送外号“颠”。世人视其颠狂实则才华横溢，可谓真、草、隶、篆无所不通、无所不精，行草尤善，存世之作以《研山铬》《多景楼诗》《虹县诗》《蜀素帖》为代表，其《蜀素帖》更被誉为天下第一美帖，天下第八大行书。据说人藏蜀素以留后世，多载无人敢写，米芾见之当仁不让，一挥美千古。
其有此功力除天资聪颖外，也着实付出常人努力，欧、颜、褚、段、沈精细研读，后书法风格也受其影响。米写字自称为“刷”，善侧、仰、向、背、转、顿多种笔法，作品让人感觉欹纵变幻、痛快淋漓、雄健清新。就其书法之成就，自南宋以来其流播广泛，影响深远，在宋四家中可谓手屈一指，明清之更不见来者也。
指的是什么？
米芾说:笔贵圆，字有八面。即指中锋而言。
从历代留传下来的大量墨迹来看，几乎没有哪一笔点画不是露锋起笔的。书法在很大程度上却强调藏锋、中锋。“藏”即藏头，因笔着纸，令笔心常在点画中行，不论笔锋左行、右行、转弯和变向都使笔锋保持在笔画中轴线，但这句话并无把点画起笔写成圆头圆脑之意，也不是要笔杆在行笔时永远垂直于纸面，而要根据笔画不同走向，有一定角度的倾斜。因为要保持中锋行笔，不可能只有一个锋面。“八面出锋”就是要根据不同笔画的不同走向，使用不同的锋面，关键就是每一次转换都要把笔锋调整到没有任何方向，才能使笔锋始终保持中锋行笔。以写横折为例，笔向右行，锋却朝左。写竖画时，笔向下行，按中锋要求来说，锋必须完全朝上，需要在横竖交接转折点调换。在写横画的过程中调锋，笔锋送足，再轻提使笔锋挺直，在纸平面上没有任何方向，然后再下按写竖画。在笔画转换方向时，通过对笔锋快速、短促、有力的提按转向调锋动作，使点画转折处既有骨力而又气脉通畅。
以上，供参考！
书法家米芾行书中的福字怎样写？
福字写一气呵成，很好。
米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，祖居太原，后迁湖北襄阳，蛰居润州(现江苏镇江)，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。
米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。米芾所书《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》，是天下第八行书，被后人誉为中华第一美帖。主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》等。
大观元年丁亥（1107年）三月任淮阳军知州。后卒于任上，葬于润州（今江苏镇江）丹徒西南长山脚
米芾凤辇出深宫内容？
皇都初度腊，凤辇出深宫

皇都初度腊，凤辇出深宫。
高凭楼台上，遥瞻灞浐中。
仗凝霜彩白，袍映日华红。
柳眼方开冻，莺声渐转风。
御沟穿断霭，骊岫照斜空。
时见宸游兴，因观稼穑功。
省试腊后望春宫 [唐]林宽
米芾书法
