苏轼字体_词是他最差的吗
苏轼字体，词是他最差的吗？
谢悟空诚邀！苏东坡(1037年1月8日一1101年8月24日)，北宋文学家、书画家、政治家、美食家。字子瞻，号东坡居士，汉族，眉州眉山(今四川省眉山)人。
苏轼是个全才，文、诗、书、画、词皆有建树，为什么古人评价他的才艺中词最差，而现代人却反而觉得苏词最好？我认为有下面几个原因:
1，散文:与欧阳修并称为“欧苏″
诗歌:与黄庭坚并你为“苏黄″
词:与辛弃疾并称为“苏辛″
书法:列“苏黄米蔡″之首。
画:主张神似，提倡“人士画″。尤擅墨竹、怪石、枯松等。
2，苏轼一生仕途坎坷，经历三起三落，但仍怀一颗赤子之心，不忘初心。
因“乌台诗案″被贬谪黄州，反而让苏轼自内而外地产生了一种更为豁达的人生观。
苏轼上书分析了王安石变法的弊端，遭到弹劾，官位一落千丈。巨大的心理落差没有压倒苏轼，反而使苏轼修成“达则兼济天下，穷则独善其身。″的境界。
再次被朝中觉人章醇贬于惠州，苏轼写下了“身后名轻，但觉一杯之重″的诗句。
故此，苏轼的词在当时不受朝中同僚的欢迎，有文人相轻之意，还怕牵连。
3，现代人重视国学，重视传统节日。
中秋节是四大传统节日之一，苏轼的“人原人长久，千里共婵娟″家喻户晓。
还有苏轼悼亡妻的词“十年生死两茫茫，不思量，自难忘″。在对亡妻的哀思中加入对自己身世感慨，因而将夫妻之雨的情感表达得深婉而挚着 ，使人读了无不为之动情而感叹哀惋。
苏轼的其他才艺，象画、书法等之类的见都没见过，肯定赏识不了。综上所述，才会形成古人与今人对苏轼才艺的不同看法。
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蔡京字体是什么字体？
蔡京字体主要是行书字体。
北宋有“苏黄米蔡”四大书法家，“苏、黄、米”分别指苏轼、黄庭坚、米芾，至于“蔡”，有少数人认为原指蔡京，后世以其人品原因遂改为蔡襄。
蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。
存世书迹有《草堂诗题记》《节夫帖》《宫使帖》等。
苏轼的文学地位有多高？
那就发挥你的个人想象力吧，你能想到的有多高，苏轼的地位就有多高。
苏轼是谁，这并不能成其为问题。因为凡是一个正常的中国人，都应该知道苏东坡的鼎鼎大名，甚至可以如数家珍的背诵一段他的千古名作。比如他的大江东去，比如他的千里共婵娟。
苏轼是北宋时期，继欧阳修以后的文化领袖，其后起的发展势头已然完全压盖了欧阳永叔，是豪放派的开山鼻祖、尚意画的肇始发端、是宋四家的当然杠把子，也是唐宋八大家之一。
这么说吧，他就是有宋一朝最高文学成就的当然代表。而且具有绝对性和排他性。
他还是一位治世的干才，规谏的栋梁，和弟弟一起被宋仁宗夸为将来可以辅弼子孙、承平天下的“太平宰相”。
既然问题是苏子的文学地位以及文学成就，那就抛开其他闲杂，专说他的文学地位——
一、初出茅庐
宋仁宗嘉佑二年的时候，苏轼参加了朝廷举行的大考。他的考卷《刑赏忠厚之至论》被阅卷人、大诗人梅圣俞盛赞为有“孟轲之风”，又极力推荐给了欧阳修。
欧阳修看过苏轼的考卷，激动得大呼过瘾，拍案叫绝。忍不住对梅圣俞说：读轼书不觉汗出，快哉！老夫当避此人，放出一头地”。
苏轼从此粲然登上了北宋的政治历史舞台，并以文学才气而撼动当时的文坛，留下许多脍炙人口的文坛佳话。
二，开宗立派
苏轼一生虽然官越做越小，但文学成就却越来越大，矛头直逼先秦的诸子百家、两汉文章、六朝辞赋、唐诗巅峰，直至实现了完美的跨越，成为了历史上绝无仅有的多重文化成就的集大成者，又被誉为千古文豪，引领着文学乃至文化的风尚。
苏轼的词作，一反前人的淫逸绮靡，柔弱婉丽，主张“无事不可写，无意不可入”，以雄浑浩荡意蕴铿锵之风开启了豪放派的先河，并扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空变幻，从而提高了词作的艺术品味，也奠定了堪与唐诗一较高下的卓然历史地位。
这也是苏轼对于词体裁的历史性贡献。
三、卓越成就
苏轼一生创作了大量的诗词歌赋，据统计，仅词作就有362首之多，诗作高达2700余首，各类文章4500余篇。
仅从这些浩大的数字上来说，很多文学先贤就无法企及，更不用说他的文学成就了。
诗歌方面：
他的诗作从自然现象上升为哲理韵味，再转化到理性的反思。通过生动、鲜明的艺术意象自然而然地表达出来。对诗歌艺术的技巧把握已然达到了炉火纯青的高妙境界，并以翻新出奇的艺术警觉让诗歌表现得纵意之所如、触手皆春色。
词作方面：
将词题和词序引入创作，首开先河。并突破音乐对词体的制约束缚，把词从音乐的附属品变为独立的抒情体裁，更强调词的文学性和文学韵味。进而让丰沛的激情，丰富的意向多姿多彩，豪迈奔放。后人评价他说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”
文章方面：
苏轼广泛汲取前代文学艺术的养分，承继了纵横家的雄放气势、道家的汪洋恣肆、韩愈的瑰奇雄辩，又结合自身的挥洒自如、天资纵横，剀切沉着，水乳交融，有贾谊之风，陆贽之质。细密处流水淙淙，阔大处雄浑铿锵。
虽然他的文章与欧阳修、王安石齐名，但就文学表现来看，更为突出，更着特异，代表了宋文的最高水平。
所以说，苏轼的文学成就不单在北宋时期不遑多让，就是放在历史长河的大背景下，也是独树一帜、独矗高丘的，评价他是文坛宗主、千古文豪，一点也不为过，正当其冲，恰如其分。
（图片来自网络）
描写字体刚劲有力的句子？
形容书法类的成语笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快,很充分.多形容书法、诗文酣畅浑厚.
笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃.形容书法笔势雄健洒脱.也代指挥毫写字.
初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》,晋人有《黄庭经》小楷书帖.旧时评论书法有“初写黄庭,恰到好处”的成语.后用来比喻作事恰到好处.
春蚓秋蛇：比喻书法拙劣,像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲.
剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了,弓也张开了.形容形势紧张,一触即发.后也比喻书法雄健,有气势.
举例发凡：左丘明为《春秋》作传,把《春秋》书法归纳为若干类例,加以概括的说明.后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”.参“发凡起例”.
力透纸背：原指书法遒劲有力,现也用来形容诗文生动,深刻有力.
龙飞凤舞：如龙飞腾,似凤飞舞.原形容气势奔放雄壮.现多形容书法笔势活泼,形容灵活熟练地书写,也形容栩栩如生的龙凤造型艺术.
龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动.苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁,壁上龙蛇飞动.”
鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟.原来形容书法潇洒,毫无拘束.也比喻进修生夫妻离散.
鸾翔凤翥：翥：高高地飞起.比喻书法笔势飞动的姿态.
美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿.
入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字,墨汁渗入木板有三分深）,现多形容分析、描写、议论的深刻有力.
铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒.形容书法又刚劲又漂亮.
信笔涂鸦：信笔：随便书写.涂鸦：比喻字写得很拙劣,随便乱画.后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作.
信手涂鸦：信：听凭,随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣,随便乱涂乱画.后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作.
这是形容书法的成语.你筛筛吧
苏轼号为啥叫铁冠道人？
苏轼本人是个美食家，宋人笔记小说有许多苏轼发明美食的记载。苏轼知杭州时，元祐五年五、六月间，浙西大雨，太湖泛滥。苏轼指挥疏濬西湖，筑苏堤。杭州百姓感谢他。过年时，大家就抬猪担酒来给他拜年。苏轼指点家人将猪肉切成方块，烧得红酥，然后分送给大家吃，这就是东坡肉的由来。《曲洧旧闻》又记：苏东坡与客论食次，取纸一幅以示客云：“烂蒸同州羊羔，灌以杏酪香梗，荐以蒸子鹅，吴兴庖人斫松江鲙；既饱，以庐山玉帘泉，烹曾坑斗品茶。少焉解衣仰卧，使人诵东坡先生《赤壁前后赋》，亦足以一笑也。”
铁冠道人/海上道人
由于苏轼自小受道教的启蒙教育，他的一生对道教情有独钟，常穿道袍，游访道士。如《放鹤亭记》对道人张天骥大加赞赏，而《后赤壁赋》又以道人入梦结尾。同时它的称呼与道教相关的，除东坡道人外，则有“铁冠道人”“海上道人”。
1、铁冠道人见于洪迈《夷坚志·丙志》卷十三：“东坡在海上尝自称铁冠道人。”“
2、海上道人见于周必大《省斋文稿》卷十七：“前序海上道人诺为之，故虚右以待。”
苏仙
来自：其他诗人的称赞
类似的称呼也有：谪仙人、苏仙、坡仙、文星、奎星皆此类。多是来自其他文学家对其的称赞，如以下诗人对其的称赞。
1、王辟之《渑水燕谈录》卷四：“子瞻文章议沦，独出当世，风格高迈，真谪仙人也！”
2、朱熹《与诸人用东坡韵共赋梅花》：“罗浮山下黄茅村，苏仙仙去馀诗魂。”
3、元好问《奚官牧马图息轩画》：“奚官有知应解笑，世无坡仙谁赏音？
