楷书体_在这之前需要练哪种体的中楷打基础呢

• 楷书体，在这之前需要练哪种体的中楷打基础呢？
• 练瘦金体好还是正楷好？
• 正楷就是方正楷体简体吗？
• 如何看待书法作品中的错别字？
• 行书的偏旁和楷书的偏旁有什么不同？

楷书体，在这之前需要练哪种体的中楷打基础呢？

谢谢诚邀！

谈到写字，首先就选本自己喜欢的帖，只有适自己才是最好的。

如果你是个初学者，可以先接触不同风格的帖子，不求多，两三种就行，每种都临上几天，觉得哪种帖写起来顺手，就选哪种帖。

我是先从欧楷九成官开始人手的，我练了大概一年吧！根据我的经历和体会，我觉得欧楷打基础是最好的！

在一个偶然的机会里，我接触到小楷灵飞经，我被那灵动优美，笔法精到的字深深的吸引了，可以用如饥似渴来形容我当时的心情。

如今我写小楷有三年了，在这其间，我临过赵孟頫的道徳经，文征明的老子列传。写起来也算顺手，这跟当初学欧楷作基础也是分不开的。虽然我的字也不算好，但是还是能看的过去。

行书就选王羲之兰亭序，这本我也写过，写的不行，但我会坚持下去的。

写字是个苦差事，但过程是很享受的，每一次进步你都会有种满满的成就感！

每天坚持两小时临帖，一定会有意想不到的惊喜！

练瘦金体好还是正楷好？

瘦金体为宋徽宗赵佶所创，个性风格十分显著。徽宗皇帝艺术造诣十分高，也很全面，但就书法方面来说，尤其是他的瘦金体，不太适合初学者练习，个性太强反而成了他不能作为入门学习的原因。

学习楷书还是要以欧颜柳入手为好，不宜学习个性太强的书体，时间长了容易出现走的进去走不出来的问题。

正楷就是方正楷体简体吗？

正楷就是楷书，不特指方正楷体简体。

基本介绍：

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字。始于汉末，通行至今，长盛不衰。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了“侧”（点）、“掠”（长撇）、“啄”（短撇）、“提”（直 钩）等笔画，使结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的特点在于规矩整齐，是字体中的楷模，所以称为楷书，一直沿用至今。

如何看待书法作品中的错别字？

我们普通人在日常的书写中都有这样的体会，要写一段字数非常多的报告，或者说手写稿，这其中往往会有一些错误，或者说纰漏，即便是我们在进行誊抄工作，也不可避免的会出现漏字和错字的现象，那么出现这样状况的时候，我们最常见的处理方式就是划掉，然后重新再写。

实际上，这是人们在书写过程中的一个常态，因为我们每个人都不是机器人，也不是复印机，不可能完全100%保证自己的准确率，出现一点错误是非常正常的。

但是很多人却不能容忍在书法作品中出现错误，很多人在看了古代的书法家的作品之后，都会跑过来问我，为什么古代书法家的字帖中有这样的错别字呢？为什么他们会有涂抹修改呢？这样不会有损于他们的艺术水准吗？

在这方面较具有典型代表性的是颜真卿的《祭侄文稿》。我们细看颜真卿的《祭侄文稿》就会发现，《祭侄文稿》每一处都有修改，每一行都有改动，每一处都有涂抹，几乎是歪歪斜斜，扭扭曲曲的。

但是它仍然是中国书法史上的第二大行书，被历代的艺术家和评论家认为是行书中的精品，代表了当时行书的最高水平。为什么这件看似潦草丑陋的作品会成为最好的书法作品呢？我认为和，这幅书画作品中的这个特质有关。

那就是颜真卿《祭侄稿》的情感性因素。我们知道颜真卿在写这幅书法作品的时候，内心怀着非常悲痛的心情。这是因为他的侄子在唐代安史之乱的时候，为了打击敌人而死在了战场上。

所以他多年之后寻找亲人的尸骨时，想起了自己的侄子，就挥泪写下了这篇书法作品。

而这幅书法作品的潦草之处，实际上就体现了颜真卿当时的心情，所以，潦草成为了这幅书法作品必不可少的一个重要因素。

对于这个问题， 元.陈绎曾说：

他指出人在喜怒哀惧等不同心境下字体会有不同的呈现姿态，所以人的书法书写时刻随着人的心情变化。

所以，颜真卿书法写成那个样子也不难理解了。

因此，潦草的程度越厉害，越证明他的心境非常的悲痛，也就越能够显示出他高超的艺术技巧。因此颜真卿《祭侄稿》中的错别字并不是它的缺陷，而是它的美，而是它的一种悲壮和悲剧性的美，这种美是以一种特殊的形式表现出来的。

但是我们仍需要注意，在某些书法作品中，是不能出现错字的。比如正楷作品，隶书作品，篆书作品。这些艺术作品中，是忌讳出现错别字的。如果出现了错字，那么这一整幅书法作品都不能要了。唯一的办法就是重写，而不能够继续写下去了。有一个错别字，就会影响整体的效果。如果这幅书画作品出现了漏字的现象，还比较好处理，只需要我们在后面题跋的时候，或者说在后面收尾的时候，再把这个字补上就可以了，但是如果你把一个字写错了，那就是一个非常大的错误，需要重新来。

这其中的原因就是，楷书，篆书和隶书，它不同于行书和草书的随意性，他是非常严谨的，它是非常的，如果你像行草书那样随意的处理这个错字，那么作品的和谐性和气韵都被这个涂抹的字迹破坏了。

它不像行书和草书那样随意涂抹了之后，还能够显示出他的率真和他的坦荡，你在楷书作品中涂抹，只会显出这幅作品非常的拙劣和糟糕。

因此，楷书，行书，草书，篆书，隶书中，我们在书写的时候，要在主观上尽力的去避免出现错字，只有我们尽力避免出现错字，才能够把这些书法作品给写好，颜真卿的《祭侄稿》，只是一个特例，并不是说我们每个人错字出现的越多，涂改得越潦草，就能够显示出它的优美之处，实际上并不是这样的。

如果真的出现错字、漏字现象，我想有几个方法还是可以采取的。

第一招就是赶紧重新写，这也是我比较推荐的一个。

第二招是像《祭侄文稿》一样涂抹修改，但是仅限行草书。楷书等静态书体不适宜。

第三招就是在后面的题跋中说明，比如某某字应修改为某某字，特以为记。这也是一个比较巧妙地方法。

以上这几招是比较常用的方式，相信聪明的你一学就会，希望对你有所帮助，欢迎你与我一同进行交流，坚持对书法与艺术的严肃思考。

行书的偏旁和楷书的偏旁有什么不同？

● 行书偏旁不同于楷书的书写规律主要是：牵丝引带、连笔书写、笔顺变化、书写简化、笔形调整、笔画转换、位置改变、笔画省略、增加空白。

一、牵丝引带

——不同于楷书笔画收笔的相对固定的笔形，行书的偏旁笔画收笔向下一笔、下一字牵丝，引带送势。如三点水、单人旁、竖心旁、八字底等。贝字旁与贝字底收笔引带方向不同，前者向右上，后者向左下。

二、连笔书写

——有两种方式：带连——引带之连；合连——合笔之连。如三撇旁、心字底的右两点牵丝引带连写。牛字旁、底的撇与横合连；广字头、老字头横撇合连；包字框撇与横折钩合连；凶字底竖折与末竖合连。

三、笔顺变化

——为了书写连贯便利，符合不同笔势，笔顺有别于楷书。如王字旁第二笔写竖。衣字旁、示字旁第二笔横竖连写。耳字底末笔为右竖。

四、书写简化

—— 楷书中比较复杂的笔画，在行书中是简化书写的。如走之底的横折折撇，简化了曲折。

五、笔形调整

——由于前后笔势的不同，笔画形状有所变化。如右字头、女字底的横为上凸弧形。木、禾、米字旁的右下点写为提，与左下撇连写。

六、笔画转换

为了更顺畅地引带送势，转换为其它笔画写法。如楷书中的风字框、气字头的横斜钩，在行书中往往写为横折弯钩。

七、位置改变

为了便于向其它部件送势，改变了偏旁中的笔画位置。如口字旁、石字旁的末横写在右边，向右上出锋引带。

八、笔画省略

——行书偏旁省略了楷书偏旁的一些笔画，加快了书写速度。如雨字头四点写为两点。巾字底省略左竖。四点底写为三点。貝字旁、貝字底省略三横。走之底省略点。

九、增加空白

——为了充分体现透气、松活效果，楷书中互相接触的笔画在行书中是分离的，楷书中笔画间的空白也加大了。如左耳旁、右耳旁、耳刀旁的竖往往是与横笔分离的。日字旁、国字框等框形偏旁的左上角、或左下角、右下角的空白也比楷书书法的大许多。

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参见江西美术出版社《二王行书要领精讲》《米芾行书要领精讲》《王铎行书要领精讲》，2019。