颜楷_欧阳询和颜真卿的楷书有何不同的特点
颜楷，欧阳询和颜真卿的楷书有何不同的特点？
书法的发展存在一个悖论，按理，越是后世书家，越容易吸收更多前人长处而自成一家。可反过来讲，前人将书法的各个方向发展至顶峰，后世书家更难于创新而形成自家风格。
颜真卿是个高手，他早年受欧阳询影响较大，中年后逐渐从初唐诸家的影子中走了出来，形成雄浑大气的风格。
比较欧字和颜字，其区别主要体现在下面几个方面：
1、欧字“骨感”，颜字“肉感”。
初唐书风笼罩在王羲之书风之下，崇尚“书贵硬瘦方通神”的理念，字写的大都“骨感”，翩翩然如江南美少年。欧字即是如此。
而中唐时“以肥为美”，在今天看来太过肥胖，但在彼时却迷倒一批权贵的杨玉环即是明证。受时风影响，欧字粗大、肥硕，“肉感”十足。
2、欧字精妙到微，颜字“抓大放小”。
欧阳询一笔一画皆讲法度，不敢越雷池半步，谨小慎微，亦步亦趋，如同秉公执法的大法官。
颜真卿堂堂正正、端庄大气，不追求局部的精妙，全以气势取胜，典型的“抓大放小”，故也有书家讥其为“叉脚叉手田舍汉”。
3、欧字“斜划紧结”，颜字“平划宽结”。
书法的结体有两种方法，即斜划紧结与平划宽结。
斜划紧结指笔划倾斜度大，横画左低右高，字形中间较紧，四周舒展，楷书结体大多如此。
平划宽结则讲究横平竖直，笔画合理安排，隶书结体大多如此，而颜体则采用了隶书的结体方法。
4、欧字中宫紧收，布局疏朗，颜字顶格书写，章法紧密。
欧字以险著称，字收得较紧，章法上字距行距较平均。
而颜字张力强，向外扩张，但又外紧内松，虽排列紧密，但并不觉得密不透风。
总之，欧字与颜字代表了两种不同风格的楷书，各具美学特点而又各有其缺点，欧字入门较难，颜字入门虽然容易，但越写越难。
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为什么楷书有欧颜柳赵？
1.大家好，我是兰亭书法日讲。非常高兴回答这个问题！
2.我们学习书法，老师会让我们从楷书入手，要取法乎上。既然取法乎上，自然就要从书法史上的楷书四大家的楷书入门。
我们都知道历史上著名的楷书四大家“欧颜柳赵”，作为书圣却没有王羲之的王体。没有王体就说明王羲之的楷书不好吗？楷书鼻祖钟繇不也没在四大家之列吗，所以不在四大家之列，并不代表他们的楷书不好。
3.楷书四大家欧颜柳赵，光是唐朝就占有三位！为什么？因为楷书发展到唐朝达到了鼎盛时期，而且唐朝书风尚法，楷书的法则最为严谨，这个时期的楷书最能体现楷书的“楷模”之作用！
欧颜柳，三位大家又有各自风格，最能代表唐楷的水准，所以有欧、颜、柳。
4.到了赵孟頫，人称前后五百年无出其右者。赵孟頫的书法在元朝是空前的，极品的。赵孟頫的赵体楷书不再像唐楷那么工整严谨了，而是在点画之间加入了很多行书的笔意。这对于楷书而言是一种进步，使楷书更加灵活生动！
5.之所以有欧颜柳赵，没有王羲之是因为欧颜柳赵四位大家对于楷书的发展贡献最大！他们的楷书最能代表楷书，所以有欧颜柳赵！
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古代的四大楷书家都有谁？
楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称四大楷书。他们分别指是：唐朝欧阳询(欧体)、唐朝颜真卿(颜体)、唐朝柳公权(柳体)、元朝赵孟頫(fǔ)(赵体)。
1.欧阳询(557-641)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。他的书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。
唐朝欧阳询：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。
2.颜真卿(709-785)，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。 在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学“草圣”张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
唐朝颜真卿(颜体) ：其楷书端庄雄伟，气势开张，世称“颜体”，代表作《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》。
3.柳公权(778-865)，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称「柳少师」。后世以「颜筋柳骨」并称他们，成为历代书法的楷模。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。
唐朝柳公权(柳体) ：其楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔，世称“柳体”，代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
4.赵孟頫(1254-1322)：字子昂，号松雪，松雪道人，吴兴(今浙江湖州)人。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。
元朝赵孟頫：其楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。
这幅楷书有什么得与失？
这是楷书吗？真佩服你的勇气，这样的作品也敢贴上来示人，别怪我说话耿直，这幅作品只是一个自学书法者的涂鸦。
中国书法是参与人数最多的行当，据说光是各类书法协会的会员就有2000万大军。人人都可以提起笔来上两刷子，各个都觉得自己才是书法家。
由于中书协对书法引导方向不明或存在严重偏离，导致乱像横生，整体水平低下，各种打着创新旗号的心浮气躁的人，都在任性地写着专属于自己的书体，有的人干脆走向丑书。
题主的书法作品，自己把它称为楷书，难道你不知道楷书是啥样子吗？老祖宗创立的书法体系，那么完备，笔法，墨法，结体，章法，你都可以视而不见吗？
我看到有位答主还煞有介事评论这位题主的作品，说某一个笔画有王羲之的书风，又说某一个字必是智勇书风无疑。捕风捉影，空穴来风！我看这作品倒像是鲁迅写的字。
别怪我说话难听，对字不对人，忠言逆耳利于行，题主既然有志于学习中国楷书书法，需要静下心来，忘掉虚名得失，笔耕不辍，临帖不停，假以时日，你会写出真正的楷书书法的！
随文附上几位古今楷书大家作品，大家一起看看吧！
怎么才能掌握粗细变化？
要解决这个问题，首要的是须明白硬笔书法中如何才能写出有粗细变化的线条，清楚何处该粗何处该细。对字形或点画中的粗细变化的基本模式做到心中有数，然后才用硬笔书写时自然能够做到粗细得宜，随心所欲。
要做到这些，建议有一定甚至较好的毛笔书法基础。因为毛笔点画造型的原因，更容易让我们识别和认识字形和点画中的粗细变化规律。
我们知道，点画的粗细是由于用笔铺毫的幅度来实现的。在毛笔书法中，笔毫铺的小线条就细，相反，笔毫铺开的幅度越大，线条越粗。
点画中的粗细变化在不同的点画中位置是不一样的，在不同的书体或字体中可能有也很大的不同。如何我们以楷书为例，如横画，一般规律是中段较细，实际上，这个细是有变化的，大约有这样一个过程，粗细粗的变化过程。而在撇中则是起笔处粗收笔处细。在捺画中有有所不同。
实际上，硬笔书法中的点画线条的粗细变化规律是和毛笔书法一样的。硬笔书法的粗细变化特点与技法也是从毛笔书法中而来。
当然，点画粗细变化在结构的变化处理中有是不同的，为了结构或字形的美观和生动，往往会采取一些更丰富的粗细变化技法。
