赵孟頫字体_赵孟頫为什么传世作品多
赵孟頫字体，赵孟頫为什么传世作品多？
赵孟頫传世作品多有以下几个原因:
一是他的书法继承了二王的传统，符合文人士大夫的审美。
二是他书写的速度非常快，创作的作品比较多，是一个高产的书家。
三是他之后的许多书法名家如邓文元、董其昌等等都学习他的书法，使它的影响进一步扩大。
四是清朝乾隆皇帝喜欢赵孟頫的书法，广为搜罗他的书法。上有所好，下必甚焉，全民喜欢赵体，收藏其作品，就理所当然了。
文征明与赵孟頫行书哪个更好？
二人都是著名的古代书法家，书法功力都是精彩绝伦的，文征明擅长行草、小楷，行体苍润，楷法绝精。
篆隶纯以楷法入笔，不足取。传世行草较多，但其行草缺乏变化，如赤壁赋，基本上同字同型。赵孟頫各体俱佳，尤其楷书、行书都很著名，谈书法功力，文征明远不如赵，赵体书法几乎没败笔，所以赵的行书被大多数书法爱好者认可，赵体行书更好。
管道昇的我侬词让赵孟頫改变了纳妾的念头？
女人挂在嘴边的一句话是：男人没有一个好东西！这句话说的是男人都是朝情慕楚之辈，骨子里都好色。
不过如果有一个聪明的女人，就可以阻止丈夫的荒唐行为。楷书四大家之一的赵孟頫就因为妻子的一首《我侬词》改变了纳妾的想法。
赵孟頫是宋太祖赵匡胤的后代，是《杨家将》里赫赫有名的赵德芳之后。我们都知道他在书法、文学、绘画、经学、律学、金石学上的造诣。很少知道他政治上的成就。赵孟頫先后担任过元朝的集贤直学士、济南路总管府事、江浙等处儒学提举、翰林侍读学士等职。137年，被封为魏国公。
随着赵孟頫的官越做越大，妻子管道昇则“玉貌一衰难再好”。赵孟頫面对一个黄脸婆开始厌倦，他准备纳妾。
据蒋一葵《尧山堂外纪》记载：赵孟頫写一首小词调侃夫人：“我为学士，你做夫人。岂不闻，陶学士有桃叶桃根，苏学士有朝云暮云。我便多娶几个吴姬越女何过分？你年纪已过四旬，只管占住玉堂春。”
赵孟頫这是跟夫人说，你年过四旬，已经老了，我给你夫人的名分，我多娶几个吴姬越女也不过分。
赵孟頫的夫人叫管道昇。她是元代著名的女书法家、画家、诗词家。被封为吴兴郡夫人，魏国夫人，世称管夫人。
管道昇不哭不闹，而是写了一首《我侬词》送给丈夫：
你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一起打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个衾，死同一个椁。
表达了自己与丈夫这么多年的夫妻已经达到了血肉交融的地步。并且表示今生今世，生同衾，死同椁的决心。
赵孟頫看到她的这首词后，回忆起从前的恩爱情景，深深感动，从此，再没有提过纳妾之事。
聪明的女人面对丈夫变心时，从来不要死要活地死缠烂打，她们都会利用最能打动对方的方式，来争取丈夫回心转意。她们会让丈夫内心深处最柔软的地方为自己而感动。
当年卓文君毅然决然地抛弃富贵的生活，跟着司马相如来到他的家乡当垆卖酒。可是后来司马相如发达了，他把卓文君扔在家乡。自己和一个女子在京城打得火热，并想纳为妾室。
司马相如给卓文君去了一封信，信中只有13个字：一二三四五六七八九十百千万。
卓文君收到信后，一下子就明白了丈夫的意思。从一到万，却独独没有“亿”字。无忆，司马相如暗示卓文君：自己对她没有感情了，丝毫不想念她。
卓文君心换作其他人，一定打上门去，质问司马相如为何如此薄情！或者悲伤地自怨自艾，接受丈夫变心的事实。卓文君理智地分析了形势，她提笔给司马相如回了一封信。这就是有名的《怨郎诗》
一别之后，二地相悬。
只道是三四月，又谁知五六年。
七弦琴无心弹，八行书无可传，
九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。
百思想，千系念，万般无奈把郎怨。
卓文君写出了自己对丈夫的思念，以及丈夫曾经的诺言，如今誓言犹在耳边，夫君却想薄情如斯。百般思，千般念，万般无奈把郎怨。卓文君的怨写得缠绵，突出了自己对丈夫的思念之情。
司马相如想到了卓文君为自己做了多大的牺牲，依然无怨无悔，对自己的感情依然如此深厚，司马相如深深感动，他放弃了纳妾的想法。不久，司马相如把卓文君接到京城团聚。
管道昇和卓文君都通过诗词来让丈夫放弃了纳妾的想法。
她们的才学足以和丈夫媲美，她们不是依附于丈夫的藤蔓，而是和丈夫并肩而立的大树，和丈夫互相依靠。
赵孟頫虽然身居高位，但是官场有许多不如意之处。她写词劝丈夫归隐山林。“人生贵极是王侯，浮名浮利不自由。争得似，一扁舟，弄月吟风归去休。”
管道昇还有一词写道：“南望吴兴路四千，几时闲去云水边？名与利，付之天，笑把渔竿上画船。”
他劝赵孟頫放弃官宦生涯，放弃凡俗尘世的功名利禄，辞官回乡，过自由的恬淡的生活。后来赵孟頫果然辞官，躲过了官场倾轧，得到善终。
管道昇是一个明智的女人，娶妻若得这般通透、聪慧的女人是人生幸事。
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元代赵孟頫书法是啥体？
元代赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
有人说楷书四大家中赵孟頫对后世影响最大而名气最小？
谢谢你的邀请和提问。“有人说楷书四大家中赵孟頫影响最大而名气最小，你同意吗？”你不觉得影响大和名气小很矛盾吗？哪有名气大而影响小的？你的这个逻辑就是错误的。
要么赵孟頫是四大楷书家中影响最小的，要么赵孟頫是四大楷书家中影响最大的，无论观点是否正确，逻辑保持了同一律的语言就是对的。
原因很简单，如果没有社会影响和历史影响，那就没有名气。如果没有名气，也就没有社会影响。
中国历史上的四大楷书大家，前三位欧阳询、颜真卿、柳公权都是唐代书法家。
唐代楷书也是中国楷书统一的标志，从唐代楷书到今天，我们的汉字实用标准体制，就没有发生过大的体制演变，所以，唐楷也是汉字现代化的前奏。任何一位唐代楷书大师，说他们是楷书的基石，一点都不过分。
赵孟頫是元代书法家，他的书法其实还是宋代书法的延续，也是唐代书法的继承。
例如，李邕就是赵孟頫在晚年心追手摹的唐代书法家之一。赵孟頫创造和完成了“行意体楷书”，这种有创新意义的楷书，就是建立在李邕行书基础上的。
赵孟頫题画作为中国历史上最后一位古代楷书大师，赵孟頫影响历史，也就600多年的极限，但是，唐代书法家的历史影响是1600多年，这是赵孟頫没法比的。
但是，从清代起，赵孟頫的影响和名气与唐代书法家的影响是一样的，甚至超过了唐代书法家的影响。
他的名气当然甚至超过了唐代楷书大师的地位。赵孟頫的名字甚至写进了清代小说巨著《红楼梦》，成为贾府里的丫鬟姨娘都耳详能熟的人物，如此大的名气和影响力，怎么可能是影响大名气小呢？
我们不妨把四大楷书家与皇帝的关系比较一下，你就会发现，赵孟頫是最受皇帝推崇和重视的一位书法家。
赵孟頫的书法《跋宋徽宗书画》欧阳询在隋朝并没有得到皇帝的多大重视，只是一名太常博士。但是，在唐朝也不是很大，但是，唐代开国皇帝李渊对欧阳询的名气非常惊讶，认为居然外国使者都高价求购他的书法。
但是，欧阳询的最高官职却只一个是太子率更令（注意读“律今”令），封勃海县男。他的“太子率更令”是一个执掌皇宫门卫的长官，领导约150人，大体相当于今天的气象总局，主要负责皇宫门卫和报时。但是，级别不高。
颜真卿因为抵抗安史之乱，才被唐玄宗表扬了几句，然后，在唐肃宗、唐代宗、唐德宗几代皇帝的眼中，唐代宗对颜真卿是最好的，他的“鲁郡公”，就是唐代宗给他封的。
只不过，颜真卿对唐王朝的忠诚感动了每一个皇帝，所以，他死于唐德宗建中年后，还给他赐了一个谥号“文忠”，追赠爵位司徒。
柳公权在唐穆宗时代还没有多少功名，也没有什么地位，只因为他的书法太出名了，唐穆宗才把他召到朝廷，做专职的书法家。
但是，这个地位与柳公权的才能非常不协调。多亏他的哥哥柳公绰是一个名臣高官，太和六年（832），柳公绰任太原等节度使，柳公权当时还是一个侍书。柳公绰就给朝中写信，说弟弟官职太低，一身的学问本领，却只能抄写个文书，我这个节度使太没面子了。因为柳公权的哥哥功勋卓著，所以，柳公权很快就得到升迁。
在唐文宗时期，柳公权受到皇帝的重视也最多。还经常与柳公权讨论问题。被封为“河东郡公”。
但是，柳公权还是因为因为书法惹出事的了。
例如唐宣宗大中十二年（858年）的元旦这一天，宣宗要举行迎新年朝会，这时柳公权虽然已是八十多岁老人，但是，皇帝也邀请了他参加这次新年朝会。
柳公权因年长，群臣推举他向唐宣宗称颂祝贺，在称贺之后，本来要为唐宣宗皇帝上尊号“圣敬文思和武光孝皇帝”这十个字，柳公权却误书为“光武和孝”，因此招致御史弹劾柳公权，还罚了柳公权一季的俸禄 。
柳公权的书法《跋王献之送梨帖》柳公权的俸禄是两千石呢！这一次惩罚够重的。不过，唐宣宗并没有惩罚柳公权的意思，但是，一些忌恨柳公权才能的人，执意要惩罚柳公权，皇帝也没有办法解脱。
柳公权自从29岁入仕，一生经历了7个皇帝，58年的宫廷书法家生活，受到唐宣宗的惩罚还是第一次。
但是，最为一个书法家与皇帝近距离保持了58年，可能柳公权是历史上唯一的一个书法家，只是他一生的官职并不高。
赵孟頫不像柳公权与皇帝近距离有58年之久，他一生只活了69岁。赵孟頫在至元二十三年（1286）他33岁时，才受到元世祖忽必烈的征召，在元朝做官的。但是，忽必烈给他的地位也很不错，是翰林学士承旨，直接在皇帝身边写诏书。
赵孟頫临摹的《兰亭序》赵孟頫一生经历了五位元朝的皇帝，分别是元世祖忽必烈、元成宗铁穆耳、元武宗海山、元仁宗爱育黎拔力八达和元英宗硕德八剌。
元仁宗孛儿只斤·爱育黎拔力八达，是一位受儒家教育较多的皇帝，在他执政的九年中，大力改革，提携汉族官员比例，对元朝的行政能力和行政效率，都得到了一定的提高，他对赵孟頫的才华非常欣赏，曾经非常自豪地说：“使后世知我朝有斗家、大妇、父子皆善书，亦奇事也。”元仁宗说的还真没错，历代重视文人的皇帝，都会受到历史的好评，这是一个公论，因为皇帝对文人的态度如何，直接关系到社会舆论对朝政信任度呢！
正是有元世祖忽必烈和元仁宗孛儿只斤·爱育黎拔力八达这些元皇对赵孟頫的重视，后期的元皇也一直保持了对赵孟頫的重视。所以，赵孟頫在元代的文化界地位是很高的，有人甚至把赵孟頫比作是元代的李白、苏轼，但是，赵孟頫却很低调，从来不以巨匠自居。
赵孟頫夫人管道升的书法赵孟頫不但受到元代皇帝的赏识，清代康熙、乾隆两个皇帝也对赵孟頫十分赏识，而且，赵孟頫的书法，也就是从清代康乾时代流行起来的，这不能不说与清代皇帝的推崇。起到了推波助澜的作用是分不开的。
那么，清代的学者对赵孟頫评价如何？我们看看书法理论家梁巘对赵孟頫的评价，他说：“子昂书俗，香光书弱，衡山书单。”又说：“学董不及学赵，有墙壁，盖赵谨于结构，而董多率意也。”这就是说，在梁巘看来，明代的书法家董其昌、文征明都不怎么样，赵孟頫的毛病是笔意俗，没有新意，而董其昌是笔力弱，缺乏力度，文征明呢？缺乏厚重。不过，与其学董其昌还不如学赵孟頫，因为赵孟頫的书法结构严密，董其昌马马虎虎吧。
赵孟頫的小楷《道德经》梁巘的这一番话，其实不是空谈，而是有针对性的。清代康乾二帝非常推崇赵孟頫、董其昌二人的书法，所以，董赵在康乾雍三朝特别流行时髦，梁巘出于对书法风气的关注，他提出了赵孟頫高于董其昌的看法，多多少少还是看到了赵孟頫书法的厉害。那么，明代对赵孟頫的评价如何？我们还是摘取董其昌《画禅室随笔》中的三条记录，看看书法家对书法家的评论：
第一条
吾于书似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。惟不能多书，以此让吴兴一筹。
对自己书法非常自负的董其昌，在这里掂量来掂量去，最后还是认为，自己比赵孟頫差了那么一点点的。
我们看第二条
吾乡陆宫詹以书名家，虽率尔作应酬字，俱不苟且，曰：“即此便是学字，何得放过？”陆公书类赵吴兴，实从北海有入，客每称公似赵者，曰：“吾与赵同学李北海耳。”
这一条里，董其昌有借陆公“吾与赵同学李北海耳。”这句话贬低赵孟頫。
第三条
书家以险绝为奇，此窍惟鲁公、杨少师得之，赵吴兴弗能解也。今人眼目为吴兴所遮障。
这一条中，董其昌又换了一个角度，用“险绝”最为标准。如果不险绝，就书法不高，赵孟頫不险绝，所以赵孟頫不高。董其昌，也是绞尽了脑汁怎么能贬损就尽量贬损赵孟頫。
管道升的书法那么，历史的发展是什么呢？我们从清代看，董其昌和赵孟頫都是康乾二帝推崇的书法家。他们二人也都是书法家和画家。但是，赵孟頫的影响远远超过董其昌。赵孟頫首先影响了祖孙三代人，他的儿子赵雍是画家也是书法家，他的孙子赵麟是画家也是书法家。赵孟頫的妻子管夫人也是一位才女，她的书法几乎与赵孟頫难分难解。
这样一个书法辈出的家族，当然是一个名气，难怪元仁宗都会把赵孟頫一家引以为元代的骄傲呢！因为，这确实是千年难遇的美事。
其次，赵孟頫在元代的影响也很大，学习赵孟頫书法的人很多。一直到明代，学习赵孟頫的书法家也很多。有一个明代书法家叫姜立纲，他的书法传到了日本。但是，他的书法就是学赵孟頫的。
明代书法家姜立纲的楷书《东铭》局部至今学习赵孟頫书法要比学习董其昌书法的人多。
这就是名气和影响的对比。因为，董其昌和赵孟頫是同一时期被清代帝王推崇的书法家，虽然今天董其昌没有被历史淹没，但是，他的影响明显没有赵孟頫大。这就足以说明，谁推崇不重要，重要的是谁是最后在历史社会中的影响更深入。
赵孟頫的书法一方面完整继承了魏晋书法和唐代书法传统，是帖学的大师，也是第一个古典主义书法大师，他一生崇尚书法贵有古意，这是帖学书法的精华，所以，赵孟頫的书法精神就站在一个非常高度的历史层面上了。
另一方面来看，赵孟頫在帖学书法系统中，他既能走进传统，又能创新，这就给帖学也带来了一线生机。
所以，近代学习碑学受碑学影响很深的书法家，他们也同时学习赵孟頫。例如，于右任、沈伊默等大师，他们都学习过赵孟頫的书法，这是赵孟頫影响和名气最好的证明。
