字体创意设计_创意设计的好处
字体创意设计，创意设计的好处？
创意设计经常被打折，因为它没有正确定义。公司认为创意设计只是雇用平面设计师。公司倾向于将创意设计视为视觉设计的同义词。
创意设计不仅仅是视觉设计。视觉设计是创意设计中的一个重要元素，但只是一个元素。创意设计还取决于文字的有效使用以及动作和动作的表现。
海鲜品牌创意VI设计？
海鲜品牌创意VI设计，如何去设计？
随着季节的到来，海鲜产品及品牌开始火爆起来，下面分享几款海鲜品牌VI设计。 嗨食客品牌创意设计嗨食客并不是主打海鲜产品的海鲜餐厅而是主打海鲜饺子与面食的餐馆因此，LOGO设计以抽象化的面跟饺子为识别图形。 辅助图形设计采用大量的海鲜产品作为创作图案，色彩厚实有趣味性。 插画场景设计进行了延展深化设计，便于在不同情况下运用。
品牌VI设计部分
虾巡小记餐饮VI
设计虾巡小记字体采用了传统的毛笔字设计，形象载体运用了带有武侠／侠客情节的视觉设计，让整个视觉比较场景化。 采用工笔画／浮世绘的设计手法进行了插画创作。 不同的图形形象，丰富了视觉的应用。 虾巡小记品牌创意VI视觉应用设计 小赖毛蒜蓉虾馆采用厚实的色彩来及粗犷的视觉方式表现海鲜的鲜与凶猛大胆的红白黑撞色，从而在视觉端来引起消费者的食欲。 手绘图案+凶猛小龙虾造型，手绘风与写实风相结合带来强烈的视觉效果。 多元素细腻的表现在视觉应用端。 主视觉海报带有一些传统的设计风格及味道，在文案上则偏年轻流行范。 这样的海鲜连锁品牌觉得如何？谢谢大家支持☞记得点赞给予鼓励🙏🙏🙏
古代的玉女天梯酷刑是谁发明的？
玉女天梯，听起来似乎是美好的，实际上却是让人胆寒的酷刑，不管是男人还是女人。
唐朝是中国历史上繁荣开放的朝代，给全世界都留下深刻印象，但玉女天梯这样的酷刑就发明于唐朝时期，而它的发明者正是唐朝女强人武则天。
武则天作为第一个登基成为正统皇帝的女性，无疑是历史上开天辟地式的人物，但是武则天在皇帝宝座上并不轻松，因为很多人都反对她。
人都有恋旧的惯性思想，也会有崇拜英雄的情感，比如人们对秦始皇灭掉六国建立统一的秦朝就充满怨恨，纷纷要复国亡秦。
而秦朝灭亡后，汉高祖刘邦历经战争再次实现天下一统，建立大汉王朝，人们对刘邦的崇拜之情盖过了昔日的亡国之恨，欣然接受全新的大汉王朝，期间也才短短数十年而已。
同样，人们对谋朝篡位的人充满厌恶和憎恨，群起而攻是常见现象，而武则天取代李唐自立为帝，这点就让众位臣工心生不满。
此外，武则天作为女人登基称帝，这是史无前例的举动，在男权社会的封建时代，更加刺伤众多朝臣的心，因此大臣们在暗地里拥护李唐，反对武则天。
武则天既然有做皇帝的行动，她也就不怕任何人阻止，所有绊脚石和不服从者都将被清除。武则天的凶狠并不是在做皇帝之后才有的，在年轻时就已经初露端倪。
武则天在晚年时曾经回忆起自己帮助唐太宗李世民驯马的事，李世民非常喜欢马，更喜欢性情刚烈的宝马，当时李世民有一匹马名叫狮子骢，始终没有人将其驯服。
武则天在李世民身边伺候，她对唐太宗说，我可以驯服这匹烈马，但是需要三样东西。李世民感到非常好奇，询问武则天需要什么。
武则天回答说，需要铁鞭、铁棍和匕首，李世民听后不解其意，武则天解释道，先用铁鞭抽打它，如果还不能驯服，那就用铁棍敲击它的脑袋，要是还没有被驯服，那就用匕首隔断它的喉管。
李世民听后心中咯噔一下，对眼前这个女人的认识要刷新了。
在武则天登基后，面对心怀不轨的大臣，她采取的就是驯服烈马的方法。
公元686年，武则天在大唐帝国范围内广开告密之门，明确规定任何人都可以向自己告密。武则天相信站在自己面前告密，没人敢说谎话。
此外，武则天还对告密的人有特殊恩待，朝廷有专项资金为告密者提供驿站住宿、车马交通和路途食物，即使告密者是乡村农民，武则天也亲自接待，因为她规定所有官员不准私下受理审判。
如果告密者提供的情报属实，武则天还会破格将告密者提拔官职，因此全国各地涌现出很多告密的人。
既然武则天接到告密情报，自然也需要人来核实，这个过程中不可避免地需要很多刑具。此时天性残忍的索元礼、周兴、来俊臣等人受到武则天的重用，这些人无一例外，全部是通过告密有功获得的官职。
武则天将他们安排在专门管理监狱的岗位上，当时人们一旦被抓进监狱，能够活着出来的寥寥无几，武则天统治下的这段时间被称为“酷吏政治”。
监狱里的审讯刑罚都有哪些呢，下面就来简单看一下。
首先来看“凤凰晒翅”，这种刑罚被司马光记载在《资治通鉴》当中，具体的操作方式是这样的：将犯人的双手捆绑固定在一跟木棍上，然后用绳子将木棍绑在一根竖立的转盘圆柱上，最后通过不断转动转盘让犯人不停旋转。
再来看看“驴驹拔橛”，这种刑罚的具体方法是：先用绳子将犯人固定在柱子上，然后将犯人戴着的枷锁向前拉，随着枷锁被拉得越向前，犯人的身体会受到极大的痛苦。
还有被称为“仙人献果”的刑罚，具体的操作方法是：给犯人双手戴上枷锁，但是头不在枷锁里，然后要求犯人跪在地上，同时将双手举起来。
此时向犯人手举的枷锁上加石块，隔一段就增加一些，犯人会非常难受，直到愿意“招供”。
古代的刑罚有典型的特点，名字非常好听，丝毫看不出它是一种酷刑，在设计上却是用尽心思让人受尽折磨和煎熬。玉女登梯同样具备这样的特点，并且更上一层楼。
玉女登梯最初是男女犯人通用的刑罚，但后来主要用于女性犯人，它的具体操作方法是：首先布置刑罚道具现场，在一根高耸的木柱周围栽上已经削尖的竹子和木棍，然后要给女犯人戴上脚镣手铐，最后在女犯人的脖子上套上绳子，另一端控制在酷吏手中。
酷吏会将一个很长的梯子靠在圆柱上，命令女犯人沿着梯子向上爬，女犯人身上衣服很薄甚至没有，酷吏手拿鞭子不停抽打女犯人，督促向上爬。
女犯人爬高之后，梯子随时可能倒下，女犯人在高处瑟瑟发抖，酷吏手中还有绑着女犯人脖子的绳子，因此犯人会愈发恐惧，一旦跌落下来，身体将会被削尖的竹木刺穿，即使命大不死，也是千疮百孔。
女犯人在高处抱着柱子晃晃悠悠，仿佛是玉女来到仙境一般，所以有了“玉女天梯”这样美轮美奂的名字。
玉女天梯的发明人真的被史书记载下来，他就是李全交。李全交是武则天时期的知名酷吏，当时深得武则天信任。
说来也是造化弄人，一位姓李的人成为武则天惩治大唐李氏的神兵利器，这样的惩罚别有一番滋味。
武则天时期出现的酷吏刑罚还有很多，比如影视剧中见到的向手指里插竹签的酷刑就是产自此时，还有将瓦片专门敲碎放在地上，让犯人光着膝盖跪在上面，还有用上百斤的重物压在犯人的赤脚上，脚骨都能直接压碎。
宋朝人曾撰写了一部《太平广记》，这是一部文言纪实小说，在书中曾记载十种刑罚：一是“定百脉”，二是“喘不得”，三是“突地吼”，四是“著即承”，五是“失魂胆”，六是“实同反”，七是“反是实”，八是“死者愁”，九是“求得死”，十是“求破家”。
这些都是让人求生不能、求死不得的残酷刑罚，任何一个都可以让人欲罢不能。
武则天时期“酷吏政治”的残酷程度让朝臣人人自危，大家见面都不敢相互说话，每次出门上朝，都会与家人抱头痛哭，因为今天可能要被拉去监狱。
但是，武则天重用的这些酷吏拿着鸡毛当令箭，后来武则天查出来周兴制造上千起冤假错案，武则天大为震怒，于是武则天让另外一名酷吏来俊臣杀死周兴。
天道轮回，周兴也发明不少酷刑，最后自己也品尝了自己发明的酷刑感觉。公元697年，武则天将来俊臣也处死，武周时期的酷吏政治到此结束。
logo设计理念和创意文字说明？
Logo设计理念和创意的文字说明要直击重点。
很多人在写logo设计理念和创意的文字说明时，虽然写了大量的文字，完全没有写出核心思想或者展示重点。
那什么是核心思想呢？
首先是设计定位，比如视觉效果，其次是设计主题，比如文字变形，最后就是设计手法，比如高度概括的方法，设计出鲜明的形象特征。
模仿写作是怎样转变成创意写作的？
题主所说的模仿写作应该是初学写作者模仿经典文本的一种创作方法，这个每个作家都会经历，比如莫言曾直陈自己模仿鲁迅，陈忠实也借鉴了《百年孤独》，而题主所言创意写作概念就比较广阔了，尤其是新世纪以来，欧美的创意写作课程被介绍到国内，不知题主所述是否就是这个，如果是不妨可以看看中国人民大学出版社出版的一套《创意写作丛书》，相信会有所理解。
而我觉得对应“模仿写作”的创意写作，应该是脱离经典文本的套路，在自己的语言、内容、节奏、主题中形成自己独特风格的写作，这就好比走路，先学步，然后再闯出自己的路。
然而这闯，这自己的路，要靠作家自我不断地摸索、否定和裂变，需要作家开掘自己独特的生活经历和思想阅历，最后才能创造出有自己风格的，有创意的写作。有的作家一生都在追求超越别人和超越自己，每一部作品都有自己独特的想要表达的东西。比如鲁迅，他虽然只有十几篇短篇小说，但每一篇表达的内容和主题都不尽相同。
但有的作家难免迟钝，好多作品内容结构主题都是类似的，也不是说不好，但很难说有创意。曹文轩有部小说叫《草房子》，里面有一个情节是讲述一个秃头孩子被群体排斥到接纳的过程，后来他又有一篇小说叫《第五只轮子》同样也是讲一个孩子被群体排斥最后被接纳，这就是在重复，很难说有创意。
从模仿写作到创意写作，除了作家本身需要不断革新外，还需要作家开掘自己独特的生活和思想经历。每一个人都是不同的，在《创意写作丛书》中，好多作家都强调作者要向内开掘，先从自己下手，这样你的内容和情感才有别于他人。莫言写了那么多，始终在挖掘山东高密，马尔克斯在写拉丁美洲，一生大部分时光都在床上躺着的普鲁斯特开掘自己的意识，写下了《追忆逝水年华》，所以，先从自己出发，去体悟，去感受，去开掘，你总会发现自己有别于他人的地方。这样的书写自然是有创意的，独特的。
有的人会说，我写的不是自己，情节内容呆滞只能模仿前人怎么办啊，这个时候，你可以试试头脑风暴，主人公行动时你可以赋予多样化的设计，然后选择最好的。这一点上，《西游记》给了我们最好的榜样。《西游记》说白了就是打妖怪的过程，但同是妖怪，有吃肉的也有结亲的，有男的也有女的，有大象狮子老虎豹子老鼠也有神仙，作者如果是个现代人的，我相信他一定列了一个妖怪清单，然后为每个妖怪设计了不同的背景和个性以及欲望，这样虽然故事情节虽然一样，但内容还是繁复多变的，这也是让自己的写作有创意的方法。
