方正硬笔行书_行书字体小字怎么写

• 方正硬笔行书，行书字体小字怎么写？
• 草书行书楷书有怎样的变化？
• 对于他的行书你怎么评价？
• 请问用硬笔练习颜真卿的字好不好？
• 我觉得硬笔楷书庞中华写的最好？

方正硬笔行书，行书字体小字怎么写？

【小】字行书的几种写法：

1、【小】字的德彪钢笔行书写法：2、【小】字的方正硬笔行书简体写法：3、【小】字的经典繁行书写法：4、【小】字的全新硬笔行书简写法：5、【小】字的叶根友毛笔行书简体写法：

草书行书楷书有怎样的变化？

这个问题难不倒我呀——你来问，我来答。

目前，最高明的专家（不是我），表示——隶书草化产生草书，草书收敛形成行书，行书再收敛就成了楷书。

不无客气地说——专家说得非常对，只可惜只是说对了一半。

我的研究“与众不同”。原因就是我抓住了一个关键词——演变。用四个字来表示，就是“演化”和“变化”。

直截说重点吧——我的“独到”之处，就是将“草书”和“行书”分别分作两种。瞅准喽——是将“草书”分作两种，同时也将“行书”分作两种。当然，这是我个人的独特分法，若有雷同——另有高手！

在此不得不说——我还有一个关键词不得不说，这个关键词就是“楷书”。当然喽——我所说的“楷书”就是指的“今楷”。而关键问题则在于——有“今楷”就应该有“古楷”。那么，关键问题就来了——有“今草”就应该有“古草”吧。沿着这个思路，尚书（我）“突发奇想”，得出了我的独创性观点：行书也应该分为两种——一种叫做“古行”，另一种就叫做“今行”。不出意外的话，“古行”和“今行”这两个词，都是我首先提出来的吧！我可不是为了获取“知识产权”而创“奇谈怪论”。我只是为了还历史以本来面目，求书法之演进规律。

尚书已经说过了吧——楷书（今楷），无论是在中国书法的演化过程中，还是在书法艺术的发展过程中，都起到了承上启下的关键作用。“承上”就不用多说啦，“启下”必须重点关注。说起来也难怪——有非常多的书法爱好者，认为行书和草书，均出自楷书。问题就在于，“学者”和“专家”犯了同样一个错误❌！不同的是他们分别犯了同一个错误的前后两个部分。感觉有点乱吧——听我捋一捋，你就不乱了。

这么说吧——“学者”和“专家”所犯的同一个错误，其实都是只错了一半。这就意味着他们各自都说对了一半吧——正是！

敲黑板，划重点——说“草书和行产生于楷书以前”，是对的；说“行书和草书形成与楷书之后”也是对的。关键问题就在于，楷书（今楷）成熟以前的“草书”和“行书”与楷书成熟之后的“草书”和“行书”，分别代表着不同的概念——就是说，它们的内涵是不同的，当然其外延也是不同的。

尚书说了半天——有人听着迷糊。通俗易懂地说吧，练好楷书（今楷）的人与没练好楷书的人，写出来的草书和行书，不在一个层次！

对于他的行书你怎么评价？

卢定山老师出道较早，他的行书，结字方正，融合魏碑笔意，干净利落，字字清爽，既很实用，又有一定的欣赏价值。他出过一些字帖，对于初学者来说，从他的行书可以快速入手。但总体上来说，卢定山老师的字实用性较强，艺术品位有待提高。

我看他最近几年写的字（见附图）与早年的字相比，有两个倾向更加明显了：

第一个倾向是更加程式化了。看他的字，只要是相同笔画、相同的偏旁部首，几乎都是一个样（如下图“催”、“曜”字写法），这可能是跟写字越来越熟练有关，但“程式化”并不是一件好事，所以古人认为书法要“先生后熟”而后再“由熟到生”，才能不断写出新面目。

第二个明显倾向是越来越硬笔字化了。笔画越来越瘦硬，起笔收笔直来直去，几乎没有笔画技巧和精微变化，从好的方面来说是简洁，从不好的方面来说是不耐看，平淡。

实用性很强，容易辨识，但“文似看山不喜平”，如果把卢定山老师的字当做一座座山来看，那么感觉这些山峰都是一样高、一样平、一样的走向、一样的形状，对于喜欢曲径通幽和欣赏险绝奇峰的人来说，难免有一些失望。

请问用硬笔练习颜真卿的字好不好？

用硬笔练习颜真卿的字，可以！历代经典碑帖都可以作为取法的范本，用硬笔写，只是工具不同而已，只要得法，也别有一番滋味。

首先，不妨考虑一下，用硬笔练颜体，是出于实用还是艺术素养修为！如果是实用的话，颜体不如其他字体便捷美观，比如钟绍京、赵孟頫、文征明等小楷流利秀美、雅俗共赏。

如果是艺术素养修为，清正雄健，拙厚宽博的颜体是不错的选择。

但不管怎么说，选择自己喜欢的字体才是明智的。喜欢会更敏感、更能激发学习热情和艺术细胞。而看了题主的提问，显然更倾心于颜真卿的气度。

现推荐两帖供参考

《小字麻姑仙坛记》《送刘太冲叙》

理由是:因是小楷，更适合于硬笔的发挥，且法度完备，洒脱多趣！

下图一、二为《麻姑仙坛记》

三、四、五、六是《送刘太冲叙》

我觉得硬笔楷书庞中华写的最好？

他们两个人硬笔书法都非常优秀。我还比较喜欢卢中南的和吴玉生、王正良的等一些非常优秀的硬笔书法家。

如王德荣、杨剑、彭洪顺等，他们的硬笔书法都从毛笔书法汲取了非常丰厚的营养，实践是他们所追求的硬笔书法的毛病书法艺术性，而庞中华和荆霄鹏的硬笔书法则偏重于硬笔工具的特性，是在真正追求的是硬笔书法的书写特色和艺术性。所以说，如果喜欢硬笔书法的话他们的字帖都可以考虑的。不过就翰墨书道个人的观点，学习硬笔书法之前，最后能够有一定时间的毛笔书法基础如三五年，甚至更长时间的毛笔书法基础。学习毛笔书法的基础越扎实，我们的硬笔书法的艺术含量也就越高。如果只是想写一手好看的字为目的，学习硬笔书法字帖就可以了，然后要追求书法的艺术化，毛笔书法最终是要进行深入的临摹学习或研究的。

如果从选帖的角度来说，单纯以庞中华和荆霄鹏二位为对象，建议以荆霄鹏为主。这里做不是因为庞中华和硬笔书法不好，而是在现在不那么流行了。而荆霄鹏则是一位基本功夫比较扎实的一位书法家，毛笔书法也非常好，硬笔造诣也非常值得我们临摹学习。