毛笔字体转换_怎样理解书法里的草以使转为形质
毛笔字体转换，怎样理解书法里的草以使转为形质？
什么是“使转”，有多种解释，但大多不太好理解。
我一直在想，古代的很多文化和技能失传，有一定的必然性。试想，古人不像今人，有手机、录像机、录音机，所有的信息只能靠文字记录。但问题是，古代文字本就简洁，其只言片语后人往往要解释一大堆，于是，很多东西就在不断转释中丢失了。
关于“使转”，孙过庭在《书谱》中说： “使，谓纵横牵掣之类是也;转，谓钩环盘迁之类是也。”
孙过庭的意思，“使转”指用笔技巧，所谓“纵横牵掣”、“钩环盘迁”，名异而意近，都是指笔画之间的往返与连接；稍有不同的是，前者强调笔画的相互关联，后者则侧重于笔画的绸缪婉转。
孙过庭又说："真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情 性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。”
按照这段文字，因为真书点画起笔收笔分明， 但每一个字是一个自足的整体，其“纵横牵掣” 是指向其内在的精神气息；
而草书则不同， 为了实现流畅、飞动之势，其点画在视觉呈现中，应该连绵流动、“钩环盘迂”，从这个意义 上说，“使转”更多是针对草书而言的。
那么，在具体操作上，如何“使转”呢?
这就要求书写时，要充分利用手指的捻转，不断地调整毛笔的运行方向，使笔锋发生或正或反的旋转，如此，则笔画具有丰富的形态变化，而且有连贯流美之姿。
笔法是随着书法的发展不断演变的，其实“使转”也是随着笔法的演变，在不同的时代，其侧重点也有所不同，它也有一个不断发展完善的过程。
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书法展有些字体很难看为什么也能叫书法？
在回答这个问题之前，我首先要和大家说一声：抱歉。虽然这个问题三年前就提出来了，但是，我是6月份才算真正进入头条的，而且，这个问题也是前几天才看见并收藏，一直没有功夫来回答，今天抽点时间来和朋友们一起探讨一下。
看了80多位朋友的回答，绝大部分人，对“难看的字”及所谓“丑书”都十分地“诟病”，只有几位朋友持赞同的态度，想想也很正常。近些年来，网络上、现实中出现了许多所谓的“丑书”大师，如：吼书、射墨书法、乳书、阴口书法等等，严重败坏了书法界的严谨之风，确实到了该好好整治一番的地步，在一些地方性的书法展览当中，偶尔也能看到一些“难看的字”。是不是“难看的字”都是“丑书”呢？我觉得这个问题值得商榷。
我国最早的诗歌总集《诗经》里《关鸠》篇中，有一句非常有名的句子：“窈窕淑女、君子好逑。”千百年来，古人也一直把“窈窕淑女”作为女子的审美标准。但是，这个“规则”到了唐代，却被唐玄宗李隆基打破了，李隆基喜欢胖的女人，所以，虽然杨贵妃不符合古人的“标准”，但丝毫不影响她在唐玄宗李隆基心中的地位。李隆基喜欢胖的女人，不仅仅是个人喜好，而且影响了整个唐代的审美标准，这就是为什么唐代“以胖为美”的主要原因。如果没有唐玄宗李隆基的恩宠，杨玉环成不了贵妃，更不可能成为“四大美人”！
其实，书法也是如此。在东晋书法家钟繇，创立楷书之前的两千多年间，我国古代的书法基本上是以篆书和隶书为主，即使只有这两种（主要是两种）字体，但是，其风格也多种多样。比如：《爨宝子碑》、《张迁碑》、《张猛龙碑》和《曹全碑》等等，有的“俊美”，如《曹全碑》；有的则“粗犷有力”，如《张迁碑》等。如果按照当代许多“懂”书法人的看法，《爨宝子碑》肯定是“丑书”了，记得大学期间，我临摹《爨宝子碑》的时候，许多同学都认为这个是“丑书”，后来多亏了我的恩师支持，所以，才能坚持练下去，可惜后来这本字帖被别人偷走了，也是满遗憾的。 到底什么样的书法是好书法？什么样的书法是“丑书”？书法展上出现的字体到底是否“难看”？我认为这要从什么是书法，以及书法的审美谈起。
（爨宝子碑）
什么是书法？简单地说，就是“书”的“法”，即写的法则或者方法。楷书有楷书的法则，即公正端庄、美丽大方；隶书有隶书的规则，即外紧内松、蝉头燕尾；行书则要讲究起承转结、首尾呼应等等。总之，只有符合这些法则的书法，从传统意义上来说，就是好的书法。在大多数人眼里，王羲之、颜真卿、柳公权、欧阳询、苏东坡、米芾等等，都是十分厉害的书法家，因为，从他们的书法里，都能够找到书法的法则。但是，从唐代王维开始的“禅宗思想”，对后世的书法产生了重要的影响，特别是宋徽宗赵佶，对禅宗的大力推崇，使得中国书法走上了另外一条道路，即“禅宗书法”的道路。
有的人说，“禅宗书法”是“丑书”，我觉得也能够理解，毕竟人的境界不一样。就像现在大部分人不喜欢听阿炳拉的《二泉映月》一样，没有阿炳的经历，是不能理解他音乐里的深刻含义的。同样，有的人不喜欢听美声唱法的歌曲，认为它是“鬼哭狼嚎”；而有的人不喜欢听流行音乐，认为它是“靡靡之音”。怎么说呢？每个人的文化、学识不同，艺术修养不一样，对于书法的理解当然不一样。
对于“禅宗书法”里所追求的“宁静、平和、归真”等等理念，我们这些每天过着幸福生活的人，怎么能够理解呢？写到这里，我觉得很遗憾的是，“禅宗”是中国老祖宗的东西，我们现在大部分人把它抛弃了，反而在日本能找到它的踪迹。因此，当代有许多书法家，现在也在尝试将“禅宗书法”融合到自己的书法当中，来形成自己风格的字体。你所说的“书法展有些字体很难看，”我觉得并不一定是字体本身难看，只是你对它不理解而已。
有的人说，书法展中有猫腻，这我不否定，但是，请不要将自己的观点强加在别人身上。其实，书法国展当中，许多大部分人眼里的“丑书”，都是精美的佳作。只是不符合你的审美标准而已。就像当初法国人把“印象派”骂的体无完肤一样，即使到今天，除了学习过美术的人，绝大多数老百姓是不会喜欢上毕加索的。把国展当中的书法，和网络中的所谓“江湖书法”混为一谈，是不对的。如果不能够欣赏国展当中的所谓“难看字体”，我觉得最好还是先不要下结论，等以后自己明白了再评论比较好，时间是最好的见证。
我反对所谓的“江湖大师”们写得所谓“江湖书法”，但是，我支持那些有功底的书法家的创新，只要他们创新的思路正确，我相信，将来的书法史上，一定会给他们写下重重的一笔，反而是墨守成规不思上进的人，最后被丢失进垃圾堆。
最后需要说明的是，以上观点只代表个人见解，如有异议，欢迎辩论。（文中图片来自网络）
毛笔篆隶草楷行五体之中？
在书法的篆隶草楷行五种书体中我最喜欢草书，尤其是大草，因为大草（又称为狂草）被称为书法艺术的最高境界，大草之美几乎融合了天地之间乃至自然界的所有物质和现象，几乎涵盖了音乐、舞蹈、美术、建筑等所有艺术之美，它千变万化，体式连绵，奇伟瑰怪，极尽书法艺术变化之妙，使人的才情、智慧、创造力、想象力与表现力得到充分的展示与发挥，可谓精神之舞、灵魂之舞，妙不可言，美不胜收……
笔者开始学习书法是1983年，当时高中毕业，走入社会，感觉自己一下子被扔到了社会上，找不到自我，觉得自己非常渺小，当时我有一个高中的同学写书法，我看着比较美，觉得自己眼睛又近视，写书法不太费眼，于是便开始了书法的自学，当时我在矿山条件非常艰苦，没有书，我便从《书法报》社邮购了一本《书法精论》，这本书对我后来的书法学习产生了深刻的影响。一本柳公权的《玄秘塔》一练就是四年，当时矿山几乎没有文化生活，练习书法成为我最大的乐趣和精神支撑，我每天最少练四个小时，从不间断。1986年底我从矿山调到了安钢第一炼钢厂，虽然条件艰苦，但我从未间断过练字，直到1992年5月《安钢报》由周一改周二，我参加招聘考试，以第二名的成绩考入《安钢报》。当时一是因为工作繁忙，二是因为自己的人生观发生了变化，觉得自己的工作环境也变了，也不用穿工作服了，隔三差五的还有人请吃饭，自己奋斗的目的不就是为了这些吗？于是，放下毛笔，专心致志写文章。直到1995年，我在郑州大学的同学宋晨辉与我长谈，他说，书法你可不能丢啊，学了这么多年，丢了多可惜呀！你要坚持练，我支持你！于是我又重新拿起来毛笔，他后来给了我许多的帮助，从精神到物质，我觉得他是我生命中的贵人，我一生都应该感激他。
2002年的一天，我在办公室偶然看到了一本《书法》杂志上刊登的于右任的草书《千字文》，我突然眼前一亮，这不是我喜欢的字体吗？我欣喜若狂。从那时起，我的主攻方向就转向草书，进而大草，一发不可收，直到今天。我觉得书法已经成为我人生的一部分，她是我的精神家园，绝非可有可无。其实，每个人学习书法的过程就是寻找自我的过程，寻找最适合自己天性和禀赋的那种字体，找到属于自己的艺术语言，为继承和发扬中华民族的优秀文化传统贡献自己的微薄之力，此生无憾耳！
颜体可以写小楷吗？
写颜真卿小楷可以学《千禄字书》和《小字麻姑仙坛记》。这二本小楷字帖，正如傳山所说，作小楷须用大力，柱笔著纸，如以千斤铁杖柱地。
(千禄字书)
《千禄字书》由唐代颜元孙撰，颜真卿书写刻石。主要内容是整理和研究异体字，确定标准形。促进文字统一。此帖醇雅高古、大小错落、有自然之趣。
(千禄字书)
颜真卿《小字麻姑仙坛记》，《集古录》中语:"笔墨巨细皆有法，愈看愈佳，然后知非鲁公不能书也。″《小字麻姑仙坛记》质朴古拙，工整沉着。有大字气象。
(小字麻姑仙坛记)
李世绰道:"《颜鲁公麻姑仙坛记》结体与《家庙碑》相似，方正深稳仍似大字，为楷法之正宗也。学小楷若能从此碑着手，不嫌于拙，下笔有法，入门既高，笔笔著实，迨至纯熟之极，则操纵由我，敏捷有曰矣。″
(小字麻姑仙坛记)
硬笔如何写出毛笔的效果？
用硬笔写出毛笔笔锋的一些效果，这确实是硬笔书法中的一些高级技巧，对书写者的功力要求很高。本人一直以来在硬笔上下的功夫较多一些，下面结合自己的体会跟大家分享一下，纯干货不加水分：
书写工具的配合工欲善其事必先利其器，要想用硬笔来表现毛笔的效果，除了对书写者的功力有要求以外，书写工具也需要一定的配合。我们下面就常用的书写工具来说一下如何选择：
中性笔，中性笔的笔尖种类比较多，要想写出具有毛笔效果的字，就需要笔尖较粗的，可以选择0.7或者1.0的中性笔。初学硬笔书法的建议选择0.7的笔尖，有一定基础的可以用1.0的笔。
钢笔，钢笔也尽量选择笔尖较粗的，我平常用过这些钢笔：凌美的钢笔，选用M尖的，大概是0.7mm粗细的。国产长刀研福林的钢笔，用的是0.8mm的笔尖。美工笔初学者不建议使用，一般我也是写行草书的时候用一用。
秀丽笔，这类笔笔尖是尼龙的，用小楷和中楷的笔尖。这类笔弹性很大，用好了能直接模拟毛笔小楷的效果。
垫板：某宝上买的硬笔书法垫，乳胶的。书法垫能在笔尖下按的时候，配合增加笔尖与纸张的接触面积，更容易写出粗细变化较大的线条来。
纸张：一般的硬笔书法纸都可以，偶尔不妨可以尝试一下毛笔小楷用的熟宣，说不定给你带来一些惊喜。
书写技巧起笔：起笔的时候要学会凌空切入，在起笔的地方像毛笔起笔处一样形成一个切面，这个真的需要无数次的练习，才能手到擒来。下图中蓝色的划线处，就是这种“切笔”形成的切面效果。
收笔：收笔有出锋和不出锋两种，出锋的就是缓缓提笔，形成尖峰效果。而不出锋的收笔需要顿笔，把笔用力按下去之后，再缓缓提起，最后还是形成一个切面的效果。例如上图中红色划线显示的效果，横画的收笔和捺画的收笔。
转折：在行笔路线发生改变的时候，需要转折的时候要顿笔，顿笔之后改变行笔路线，在转折处再次形成一个切角的效果，例如上图中横折笔画的转折处，黄线标识的地方。
能把这三种用笔掌握之后，再熟练应用，就能写出毛笔效果的笔锋来了。
加强临帖除了上述工具和书写技巧之外，要想把字写好，关键还是临帖，取法毛笔书法字帖。硬笔因为工具限制，不能书写较大的字，因此在选贴的时候，建议选择毛笔小楷字帖。
毛笔小楷字帖因为字的大小形状与硬笔相差不大，笔法也相对简单，因此非常适合拿来作硬笔书法字帖。
这里推荐本人曾经临摹过的一些名家法帖：
王羲之的《乐毅论》《黄庭经》；唐人《灵飞经》；元赵孟頫的《道德经》《汲黯传》；文征明的小楷等等。
以上就是本人多年来学习的一些体会，我本人的头条号上曾发布过硬笔书法的一些教学视频，需要的书友可以作为参考，有《硬笔书法基础入门-基本笔画》这主要是钢笔写的，《每日一字》这是中性笔1.0写的，硬笔临《灵飞经》是用个国产长刀研钢笔写的。
这些都是免费的，目的是为了与大家互相交流学习，不足之处还望指正。最后感谢您的支持和关注。
