书法字体转换_柳宗元字体转换

• 书法字体转换，柳宗元字体转换？
• 字的大小不协调怎么纠正？
• 有人每次书写的字迹都不一样？
• 汉字的字体经历了哪几个演变发展阶段？
• 书法作品里字体大小如何变化才好？

书法字体转换，柳宗元字体转换？

字的大小不协调怎么纠正？

书法作品中，字何时应该大，何时应该小，简单说就是四个字…顺其自然。

楷书而言，字笔划多，结构舒展，写得就大，字的结构内敛，字就小，不可违逆字的结构而强行变大或变小，但楷书有一个原则，大小变化不宜太大，所以这就需要练习在结字上下功夫了，大楷宜紧不宜松，小楷宜疏而不宜密。而行草书顺其自然，首先是依内容而定，然后依韵律之变，才决定字的大小，正侧等，

书法，绝对不单单是字的大小问题，它涉及到的问题挺多的，所以不能以单方面来学习书法，字的大小只是外在的表现，为什么写大为什么写小，这种字以外的东西是更难学习的，只有多临帖多学习理论，才能真正理解书法其理而才能真正走进书法的殿堂…

有人每次书写的字迹都不一样？

这是非常正常的情况，不必大惊小怪，也不需要去改，如果字字一样那就俗了，也没意思了。导致这种因素有很多！比如有时候写的快和写得慢呈现出来的字就不一样，有时候换张纸写出字的风格也不一样，换支笔都会导致风格的的不一样。再说如果写字始终一样，那又怎么让字进步呢？纵观很多大书法家，他们的字也是在一直变动的。如颜真卿从【多宝塔】到【颜勤礼碑】风格就完全不一样。上图是【多宝塔碑】上图是【颜勤礼碑】

当代的书法大家启功先生早期作品和后期作品也相差很大，就是最好的说明。启功早期作品。

汉字的字体经历了哪几个演变发展阶段？

汉字字体在几千年的演变过程中，发生了很大变化，以甲骨文、金文、小篆、隶书和楷书最为典型。

甲骨文是刻在龟甲和兽骨上的文字，主要应用在商周时期。字体一般是刀刻的，线条较细，象形性很强是其最主要的特点，写法还不是很固定。

金文是铸刻在铜器上的文字，也主要应用在商周时期。字体线条较粗，象形性虽比甲骨文弱，但也是很明显的。写法渐趋稳定和美观，前期字形较为复杂，中后期渐趋简化。

小篆是秦朝统一后推荐的，可以说这种字体是我国最早统一的文字。字体结构稳定，线条圆润是其最主要的特点，粗细均匀，象形的意味已经淡化。

隶书可是说是汉字发展史上的分水岭，这种字体形成于战国晚期，通行于两汉。字体的特点是去除了小篆的圆润，象形的的意味已基本消失，方笔和直笔是其最主要的特点，笔画较粗，但日益简化，书写越来越方便。

楷书是通行至今的一种字体，其实这种字体早在南北朝时期已经占主导地位。字体较之隶书笔画更加规整平直，方正是其最主要的特点，当然书写赶来更加方便。现在小学生普遍要求练习楷书。

以上就是我所了解的汉字字体所经历的几个演变发展阶段及其相应的特点，欢迎交流。

书法作品里字体大小如何变化才好？

书法中的大小变化处理。

一是随行就势。依据一行字在中上下字的关系來处理。也就是字字象生的变化来处理。上一字写的大了下一个字可以说适度写小一些注意不能悬殊过大，要既有对比有有相称的地方，但并不是绝对的。也可以采取忽大忽小的处理方式，如行草书中一般楷书中变化不大。

二是依字形而定。笔画多的字形相对大一些，笔画少的字形小一些。也不是绝对的。仍然不能过于比列悬殊。要照顾好左右上下，不能有一字在通篇作品中跳出来。

三是依据疏密轻重变化来调整。这种做法比较高级。就是在字点画少或点画多的情况下，要依照笔画多寡而定。然后采取更丰富的变化方式。如笔画多的字，我们也可以写小，就是将笔画写细一些，自然字形就会小一些，而点画少的字可以适度加粗点画，使得的字形大一些。也可以采取伸缩放展的办法，如点画多的字，写紧奏一些，尽量减少主笔的收放度。点画少的字可以把主笔突出一些。

注意无论采取如何技法，都要注意或通篇章法和谐融洽，不能太过突出以至于喧宾夺主。使得通篇作品中有不和谐融洽的部分。也就是说字内要点画大小相称，字外也要和谐融洽，能够和谐相处，不要太过突出。