长亭连短亭_菩萨蛮李白注音版全文
长亭连短亭，菩萨蛮李白注音版全文？
píng lín mò mò yān rú zhī ， hán shān yī dài shāng xīn bì 。
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
míng sè rù gāo lóu ， yǒu rén lóu shàng chóu 。
暝色入高楼，有人楼上愁。
yù jiē kōng zhù lì ， sù niǎo guī fēi jí 。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
hé chù shì guī chéng ？ cháng tíng lián duǎn tíng 。
何处是归程？长亭连短亭。
菩萨蛮·闺情翻译：
远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
菩萨蛮·闺情赏析：
这首词上下两片采用了不同的手法，上片偏于客观景物的渲染，下片着重主观心理的描绘。然而景物的渲染中却带有浓厚的主观色彩，主观心理的描绘又糅合在客观景物之中。因而从整体上来说，情与景、主观与客观，又融成一片。
这首词选择的时间是一个暮色苍茫、烟云暖暧的黄昏，季节是秋冬之交。开头两句为远景，“平林漠漠烟如织”便传达出一种空寞惆怅的情绪，它起到笼罩全篇的作用。如烟如织，扯也扯不开，割也割不断。就连那远处碧绿的山色也使人着恼，叫人伤感。这似乎是静态的写生，是一种冷色的画面，但静态之中又夹杂着主观的感受，给人一种潜在的骚动感，撩人意绪。接着，这种骚动感由潜在到表面化了。“暝色”句为近景，用一“入”字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突出了“有人楼上愁”的人物主体，层次井然，一个“入”字使整个画面波动起来，由远及近、由潜在到表面化。看起来是客观景物感染了其人，实际上是此人内心感受在不断深化。至“有人楼上愁”句，这个由客观到主观、由物到人的过渡完成了。这个“愁”字把整个上片惆怅空寞的情绪全部绾结在一起，同时又自然地过渡到下片。承上启下，臻于绝妙。
下片立足于主观的感受上。在暮霭沉沉之中，主人公久久地站立在石阶前，感到的只是一片空茫。“空”也是上片所勾画的景物感染下的必然结果。主观情绪并不是孤立存在着的，它立刻又融入了景物之中——“宿鸟归飞急”。这一句插得很巧妙。作者用急飞的宿鸟与久立之人形成强烈的对照。一方面，南宿鸟急归反衬出人的落拓无依；另一方面，宿鸟急归无疑地使抒情主人公的内心骚动更加剧烈。于是，整个情绪波动起来。如果说上片的“愁”字还只是处于一种泛泛的心理感受状态，那么，现在那种朦胧泛泛的意识逐渐明朗化了。它是由宿鸟急归导发的。所以下面就自然道出了：“何处是归程?”主人公此刻也急于寻求自己的归宿，来挣脱无限的愁绪。可是归程在何处呢?只不过是“长亭连短亭”，并没有一个实在的答案。有的仍然是连绵不断的落拓、惆怅和空寞，在那十里五里、长亭短亭之间。征途上无数长亭短亭，不但说明归程遥远，同时也说明归期无望，以与过片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候，思妇的离愁也就永无穷尽了。结句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉。韩元吉《念奴娇》词云，“尊前谁唱新词，平林真有恨，寒烟如织。”短短的一首词中，掇取了密集的景物：平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭，借此移情、寓情、传情，手法极为娴熟，展现了丰富而复杂的内心世界活动，反映了词人在客观现实中找不到人生归宿的无限落拓惆怅的愁绪。
历来解说此词，虽然有不少论者认为它是眺远怀人之作，但更多的人却说它是羁旅行役者的思归之辞。后一种理解，大概是受了宋代文莹《湘山野录》所云“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼”一语的影响。以为既然题于驿楼，自然是旅人在抒思归之情。其实，古代的驿站邮亭等公共场所以及庙宇名胜的墙壁上，有些诗词不一定是即景题咏，也不一定是写者自己的作品。细玩这首词，也不是第一称谓，而是第三称谓。有如电影，从“平林”、“寒山”的远镜头，拉到“高楼”的近景，复以“暝色”做特写镜头造成气氛，最终突出“有人楼上愁”的半身镜头。分明是第三者所控制、所描撰的场景变换。下片的歇拍两句，才以代言的方法，模拟出画中人的心境。而且词中的“高楼”、“玉阶”，也不是驿舍应有之景。驿舍邮亭，是不大会有高楼的，它的阶除也决不会“雕栏玉砌”，正如村舍茅店不能以“画栋雕梁”形容一样。同时，长亭、短亭，也不是望中之景；即使是“十里一长亭，五里一短亭”中的最近一座，也不是暮色苍茫中视野所能及。何况“长亭更短亭”，不知凡几，当然只能意想于心头，不能呈现于楼头人的眼底。
千里搭长亭什么意思？
意思是形容送别，离别，惜别
秦汉时亭是陆上的送别的地方，古代驿站路上约隔十里设一长亭，五里设一短亭，供游人休息和送别。后来“长亭”成为送别地的代名词。“长亭”是古诗文中常见的意象。从现存文献材料来看，这一意象最早出现于南北朝时代庾信的《哀江南赋》中， “水毒秦泾， 山高赵陉；十里五里，长亭短亭”。中国古诗词里，长亭多是离别的象征。
借景抒情的古诗七言绝句？
1、《白雪歌送武判官归京》
【作者】岑参 【朝代】唐
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
白话翻译：
北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。
忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。
沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。
主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
2、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
【作者】李白 【朝代】唐
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
白话翻译：
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
3、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
【作者】李白 【朝代】唐
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
白话翻译：
在杨花落完，子规啼鸣的时候，我听说您被贬为龙标尉，龙标地方偏远要经过五溪。
我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能一直陪着你到夜郎以西。
4、滁州西涧
唐代：韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
译文：最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。春潮夹带着暮雨流的湍急，荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。
5、菩萨蛮·平林漠漠烟如织
唐代：李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。
译文：远处舒展的树林之上暮烟笼罩一片迷蒙，仍是一派惹人伤感的翠绿苍碧。夜色弥漫进高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下飞翔。哪里是我返回的路程？只看到道路上的长亭连着短亭。
草这首词突出运用了哪些表现手法？
《苏幕遮·草》这首词突出应用了哪些表现手法，能否结合具体诗句简要分析一下？
《苏幕遮·草》是北宋词人梅尧臣写的词。
《苏幕遮·草》这首词，突出应用了下列几种表现手法，以下结合具体词句作简要分析：
一、从具体的风景描写上着笔，为全词叙述作了铺垫。
“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。”通过这四句，写春草的芊绵可爱。
绿草如茵的大堤上，望去鲜澄澄的平整一片，晶莹的露水在晨光中的绿茵茵草尖上闪烁。远处的一座别墅（或田庐），在如烟的嫩草掩映下，若隐若现。
①通过“乱碧萋萋”总写出：
（四周环顾）到处都是茂盛的绿草，仿佛整个世界都被草染绿了。
②“雨后江天晓”：
用特定的雨后最佳环境来宣染春草的精神。雨后万物澄鲜，春草更为嫩绿；江天异常的开阔蔚蓝，空气在晓风的轻浮下，无比的清新，加上江岸无边的江草，千里一色。使人感受着浓郁的春意，使人内心充满勃勃的生机。
二、由春草的景象及物、及人，再由人表达出“宦游少年”得志的情态。
“独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。” 通过这三句，表现出浓郁的春意中，被簇拥出的一个风度翩翩少年。
①“庾郎”，本指庾信，南朝梁代文士（使魏被留，被迫仕了北朝），这里借指“宦游少年”（作者自喻）。
②“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色的章服（宋代六、七品服绿，八、九品的服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般穿青袍）。
③“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色相互辉映，显得十分相宜。
可见，由绿草之自然景观色彩，联想到“春袍”之衣物，又由“春袍”衣物联想到穿着此衣物的“宦游少年”英俊的风貌；从而表现出“宦游少年”（词人）少年春风得志之态。
三、词人用自怨自艾的语调表达强烈的归思。
①“接长亭，迷远道。” 在茫茫的宦海中，到处潜伏着政治风险，无法预卜凶吉，也看不到自已的归宿。
②“堪怨王孙，不记归期早。” 用自怨自艾的语调表达强烈的归思。
③“落尽梨花春又了。” 用自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。
④“满地残阳，翠色和烟老。” 渲染残春的迟暮景象。
含蓄表达出宦游少年（词人自已），仕途极不得意。
四、皆用字意的遥相呼应对比，表达词人借伤春，表达失意的情怀。
词上阕的“嫩”与下阕的“老”字遥相呼应，表示出春草的由“嫩”变“老”之中，暗藏伤春之意，也真是词人嗟老、倦游的心情深刻表达。
五、词人艺术上主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
①用“平”、“烟”、“萋萋”，形容草的不同形态。
②用“碧”、“嫩”、“翠”，形容草的颜色。
③用映衬手法传写出草之神与情，或实或虚，都鲜明如画，历历在目。
为让读者较好地体会到作者借助景物描写，所传达的思想情绪，下面对全词进行全面欣赏，以便更好的全面疏通和理解全词的表现手法。
苏幕遮·草
梅尧臣
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
《苏幕遮·草》译文：
平整的堤坝上绿草带露，远处的别墅（田庐）在烟雾中若隐若现。到处都是嫩绿葱青的绿草，雨后江天蔚蓝开阔。离乡宦游的才子年少成名。他穿起拂地的青色章服，嫩绿的草色与袍色互相辉映，十分相宜。
芳草长满了亭间的路，（芳草）就像把长亭一个个连接起来；长亭以外的道路，在芳草中若隐若现。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子，归期早已过了。 眼看梨花落尽春天就要过去。日落残霞，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
我们从全词欣赏中，不难看出《苏幕遮·草》：
①词上阕，用遍地春草衬托出一个“宦游少年”的春风得意之态。
②词下阕，主要抒写“宦游少年”春尽思归的情怀。
全词，词人较含蓄地在精心描绘的意境中，抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪。
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李白急归故乡的诗句是什么？
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