钟字的字体怎么写好看（旧手机怎么改成数字钟）
钟字的字体怎么写好看，旧手机怎么改成数字钟？
旧手机代表着一段美好的记忆，从你拥有一台手机的那一刻，它给你带来的不仅仅是新鲜感，更多的还是心理上的满足，试想，当你辛辛苦苦积攒了一个月的工资，终于买到心仪的那台手机，刚买来手机的前几天，几乎都是爱不释手，恨不得拿着手机一起睡觉。但手机总会有落伍和变老的那天，但是，长时间的使用，已经跟这个手机建立起深厚的感情了，扔了舍不得，卖了不划算，所以，是否可以让旧手机老骥伏枥呢？
当然，把旧手机改成数字时钟就是一种比较好的方法，也非常简单。
下面我介绍一个比较炫酷的软件，大家先看看效果
可以竖屏和横屏，根据自己使用需求，再配合上手机支架就相当不错
直接在应用市场里面搜索“桌面时钟”进入设置即可
再推荐另外一款，可是设置背景音乐时钟，桌面锁屏时钟，这个时钟让人惊喜的一点是可以更换时钟背景以及选择相应的减压音乐，总之，体验还算不错旧手机除了当数字时钟以外，还有其他的功能吗？
当然，接下来，我给你科普几个1.电视机机顶盒对于一些比较老款的电视，并不能连接互联网，那么，要如何如怎么操作才可以联网观看互联网节目和电影呢？这时候，手机就可以派上用场了，首先需要一根HDIM转接线，首先在手机上下载好影视APP，用HDIM线连接手机和电视，就可以把手机作为信号源，朝电视输入影视信号
2.改造成行车记录仪市面上好的行车记录都是几百上千的，但使用手机改造，只需要增加个车载手机支架就可以。
在手机里面下载好记录仪软件，在支架上固定好，连接上电源，就直接当成行车记录仪使用，如果旧手机的内存容量足够大，就是一个非常不错的选择。
3.移动硬盘把手机内部的所有文件清理干净，直接把手机当成文件存储器，在需要使用的时候，直接拿数据线传输问价就可以。
4.简易单反现在有很多卖手机单反镜头转接头的，根据自己手机的型号，购买安装，安装后，再适配合适的镜头，如此一来，手机就变成简易单反了
5.家庭监控器这里需要用到两个软件，掌上看家采集端和掌上看家，用旧手机安装掌上看家采集端，自己用的手机安装掌上看家，在使用过程中，需要有网络，最好连接家里的wifi，手机充电器随时保持充电
好了，这就是旧手机的部分用途，如果你想学习更多数码有趣玩法，欢迎关注我的头条号：长河趣闻号文徵明的书法怎么样？
很高兴回答您这个问题！
明朝最具代表性的书法家：文徵明
一、十几年前在网页看到一幅扇面，用的是行书写的，看起来字写的很好！笔画精到，笔法老练，很喜欢那种风格。查看落款才知道是文徵明写的，后来自己也开始买些扇面纸，试着书写。
二、在临摹《兰亭序》的大家中，文徵明也首屈一指！记得有一次，看唐国强演的毛主席，当时临的《兰亭序》，从字迹上看，就是文徵明的版本。
三、文徵明所写的《赤壁赋》、《滕王阁序》、《西苑诗》等都是很好的临习范本。
据《明史》记载，他还是宋朝民族英雄文天祥的后代。
文徵明生于明宪宗成化六年(1470年)，卒于明世宗嘉靖三十八年(1559年)。 初名：璧，字徵明，42岁之后以字为名，改字徵仲。因先世为衡山人，故号“衡山”。苏州府长洲县人。与同时代的画家沈周、仇英、唐寅共开“吴门山水”一派，人称“吴门四大家”。与祝允明、徐贞卿、唐寅一起被称为 “吴中四才子”。文氏先世姓姬，为西伯姬昌之后。据《明史》记载，他还是宋朝民族英雄文天祥的后代。其父文林，举成化壬辰进土，曾任温州知府。
文徵明从小外钝内秀，七岁方能站立。 长大以后“颖异挺拔，日记数千百言” 。由于父亲交友中多为文人名士，文徵明从中获益匪浅。 如他从吴宽学文，与沈周习画，跟李应桢临书。此外，又与祝允明、唐寅、蔡羽等诗酒唱酬，谈书论画，对文徵明的艺术生涯产生了莫大的影响。
文徵明19岁参加岁试，26岁那年秋天， 奉父命第一次赴应天乡试，落榜而归，以后又参加九次乡试，连连失利。依“例贡” 举为贡生，并由李充嗣推荐奉准，授翰林院待诏。由于非进士出身，在翰林院受到少数人的排挤，因此三年以后文徵明愤而辞职，返回家乡，在住宅东边筑“玉磬山房”，“吟诗写字，设帐授徒”，与弟子们“时时过从，谈论艺文，品水石。记耆老故事，焚香燕坐，萧然若世外”，过着神仙般的日子。那是最令文徵明难以忘怀的岁月。
文徵明最初参加岁考时，由于字写得不好，宗师把他降到第三等，从而促使他发愤研习书法。他临习最多的是智永的《千字文》。据说文徵明年轻时入郡学读书，老师规定的作息时间很严，早退不得，同学们闲时博弈诗酒遣兴，文徵明却埋头临写《千字文》，“日以十本为率，书遂大进”。文嘉对其父的学书经历有过这样的记述:“公少拙于书，刻意临学，亦规模宋元；既悟笔意，遂悉弃去，专法晋唐。”王世贞在《文先生传》中则写道：“书法无所不规，仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳，抵撑睥睨。而小楷精绝，在山阴父子间。八分入钟太傳室，韩、李而下所不论也。”而实际上，文徵明所临习的，远不止钟繇、二王、智永、欧阳询、苏轼，米芾等大家，仅在今天我们所能见到的《停云馆帖》中，文氏父子及其弟子基勒上石的，就有八九十家之多，可见王世贞说他“书法无所不规”并非空穴来风，而是有实实在在的根据。正是由于他这样勤勤恳恳地熔铸百家，才能在书法上自成一体，而受到后人的钦敬。周之土说：“国朝书家，自京兆（祝允明）而后，当推徵仲擅代，楷法出自右军。四劲古谈，不落宋齐蹊径，法韵两胜人也。”谢在杭说：“始有为意结构， 疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也。”文徵明一生中创作了难以胜数的书法作品，仅归乡后30多年中就有千余件。其中较有名的有《赤壁赋》、《滕王阁序》、《西苑诗》、 《早朝诗十五首》、《四体千字文》、《常清静经老子传》、《草堂十志小楷册》、《雪诗卷》、《行草七律诗》 、《干字文》。由于篇幅有限，本书选录《行草七律诗》、《千字文》。
《行草七律诗》，纸本，墨迹，118行，计901字，是文徵明89岁时书写的一件行草作品。内容是《闲居》、《忆昔次陈侍讲韵》（四首）， 《成子除夕》（二首）、《 上巳游天池》、《天平道中》 、《顾方伯邀余为西湖之游，病不能赴旧约钱塘二十年》、《王氏繁香坞》、《沧浪亭》、《中秋骤雨晚晴》、《十六夜泛石湖》 等写于不同时期的七律诗14首。每首诗都饱含了作者欣喜的情怀，对大自然尽情讴歌，因而字字飞动，节奏欢快，虽无牵丝映带，但内在的呼应却似一气呵成。所以董其昌在《容台集》中说：“文太史自书所作七言律，皆闲窗日课，乃尔端谨，如对客挥毫，不以耗气，应想见前辈风流。”
《千字文》，绢本，墨迹，84
行，计981字，是文徵明89岁时书写的一件草书作品。所写内容即《千字文》。《千字文》 本为梁周兴嗣选取常用的不重复的字1000个左右撰写的四言韵文，旧时作为蒙学读本。许多著名书家都书写过《千字文》。文徵明自幼就不厌其烦地临习过智水《千字文》。成名之后，还多次书写《千字文》，如他分别在嘉靖二十一年（1542年），二十三年（1544年）、二十四年（1545年）、二十七年（1548年）以楷、草、隶、篆四体书写《四体千字文》。此卷草书《千字文》老笔纷披，神采洒落，上下呼应，前后映带，线条的提按顿挫与往来使转的轨迹历历在目，好似泉鸣竹润，风舞琼花，使人爱不释手。
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有人说柳公权楷书妙绝古今？
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有人说柳公权楷书绝妙古今，行草书水平如何呢？海澜鑫语来回答: 柳公权的楷书绝妙古今，他的《玄秘塔碑》、《神策军碑》是初学楷书入门的绝佳范本，而其行草书水平也是高妙无比，这种书艺水平和境界是后人无法企及的。我们先就柳公权行草代表作《蒙诏帖》来说说他的行草书是如何绝贯古今。
柳公权行草书法《蒙诏帖》墨本
柳公权行草书《蒙诏帖》，又称《翰林帖》，高26.8厘米，横长57.4厘米，纸本7行，共计27个字，今藏故宫博物院。帖中文句：“公权蒙沼，出守翰林，职在闲冷。亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸，公权呈。”此墨本是柳诚悬书于公元821年（长庆元年）四十四岁时所作。
《蒙诏帖》整篇观之用笔雄强健劲，字形大小长短宽窄，交互相携，气势连绵豪宕，断连有度，浑然天成。帖的开头三字笔意行中寓楷，连笔而出，字大墨重而笔力雄健，透射出书者血气刚健的性情。
随后三行大小错落，遒劲流丽；墨色枯润相生，字态平中取险。最后三行提笔以毫端书之结篇，笔墨涩劲游丝润达，相比前几行字形由大变小一气呵成，气脉畅达豪情尽显。
整体章法上气韵生动，豪放雄逸，墨色枯润、浓淡、轻重、疾涩兼融，大开大合变化无穷。虽二十来字，让人意犹未尽回味无穷，具有顿挫雄秀，开阔跌宕的艺术特点。此帖虽小，作为柳书行草的杰作，其中确包含了极大的书艺信息量，有很多值得我们学习取法之处，《蒙诏帖》封为神品也不为过。
关于《蒙诏帖》是真是假众说纷纭。从帖中切笔、顿挫和行进的线质，还有内含柳字神韵方面流露出许多柳体行笔特征，对此未深入考证，直觉为真。
柳公权简介以及书法特点
柳公权（778～865），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人，官至太子少师、中书舍人，故世称“柳少师”。柳公权初法钟繇、王羲之，之后广涉近代书法，学习虞世南、欧阳询、颜真卿等，融会贯通，自成一家，有“柳体”之称。
柳公权的书法在唐朝当时极富盛名，他生活在唐代中后期，书法和其它艺术到达顶峰，也正是唐王朝在政治、文化等发展到最为鼎盛时期。这一时期无论是楷书、行书还是草书，都进入辉煌时期，柳公权在前人基础上创造性的确立了自己的风格和地位。
柳公权的字在唐穆宗、敬宗和文宗三朝一直倍受重视，仕途显贵通达。穆宗当时很喜欢柳公权的书法，曾问他用笔之法，他答道：“用笔在心，心正则笔正。”时穆宗荒纵，他以笔劝谏为使其改容，可见他的忠君爱国之心。还有唐文宗曾赞其书法，就算钟繇、王羲之再生，也超不过柳公权之书。在当时的公卿大臣们为家族先人立碑，以得不到柳公权亲笔所书碑文为不孝；并且他声誉远播，外夷在入贡唐王朝时，准备专门钱两，以购得柳公权的书作为荣，并视为珍宝收藏。在民间也有“一字值千金”之说。
他的楷书极有特点，结体严谨，中收外放，骨力猷劲，笔法精到点画爽利，字字不苟各尽神态，相比颜体以瘦劲著称，但又不失圆劲之韵，他的行草书同样值得称妙。由于柳公权书法独有的风格特色，他的书法又有“颜筋柳骨”之称。
柳公权还精于《尚书》、《左传》、《国语》等，学识精深，并通晓音律亦工诗。但他确不喜欢听演奏，他常说：“听音乐易使人产生骄慢情绪。” 可见他律己刚正的性情，值得为之称赞。
柳公权书法碑帖代表作品
有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《金刚经碑》、《洛神赋》、《平西郡王李晟碑》、《冯宿碑》、《大唐回元观钟楼铭》、《羲阳郡王苻璘碑》、《刘沔碑》、《魏公先庙碑》、《原道碑》、《复东林寺碑》、《高元裕碑》，行草书有《辱向帖》、《伏审帖》、《十六日帖》等，还有墨迹本《蒙诏帖》、《兰亭诗帖》、《王献之送梨帖跋》传世。
历史上对柳公权的评价如何？
李恒：我于佛寺见卿笔迹，思之久矣。
李昂：卿有诤臣风。辞清意足，不可多得。钟、王复生，无以加焉！
李煜：善法书者，各得右军之一体……
范仲淹：延年之笔，颜筋柳骨。散落人间，宝为神物。
朱长文：盖其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名一家。
董其昌：柳诚悬书，极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似…… 自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。自今以往，不得舍柳法而趋右军也。
苏轼：柳少师书本出于颜，而能自出新意。
米芾：柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗。
王世贞：所书《兰亭》帖，去山阴室虽远，大要能师神而离迹者也。
关于自己学习柳体书法的体悟
柳公权的成功在于他继承了前人和近代诸多碑帖，博采众长，勇于创新，形成了自己独有的艺术风格。我对柳体情有独钟，从小受家庭熏陶就喜欢书画。六岁那年，从父亲所集的众多帖目中，凭自己朦胧的审美感，一眼相中了《神策军碑》，被帖中雄劲爽利、骨秀丰润的笔画结体所着迷，抱着它爱不释手时常临习，成为自己入门法帖。
柳公权《神策军碑》
出于对柳体喜爱，就借此篇开头问题展开相关内容与大家分享，我觉得柳体相比颜、欧等楷书要好入门，从中可借鉴吸收的养分不少，有以下几点:
1、从柳体成字高度上看总结前人自成一体，已达登峰造极之境，点画形状清晰确切，对学书者来说临习柳楷笔画字形具体不模糊，能较快入帖，易出成果，对初学者是绝佳范本；
2、常说“书贵有骨方通神”，可见字有骨气的重要性，对字形笔画软弱无力者，可学习柳体得其骨通其神，笔力与楷书功底兼收；
3、柳体结字内收外放，即中宫紧外缘放。柳体独有的结字特点可医治一些学书者字形松散之病；
4、书贵字字赋其神，细观柳字神态尽显，各具异趣，学悟柳体可得结字之神态，使自己书作更灵动有趣，富有生命；
5、相比之下，古人对柳体的学习和深入度要多于今人，这显现了柳体本身的独特魅力。在早些年的小高中书法普及教育中以柳体为范本。
上面是我学柳的几点体会。那么今人学柳的为何少？首先是柳体碑帖相对少，特别对后续学行草者可供临写的碑帖极少；其次认为学柳易写僵滞，不好出帖，我认为这是大多学柳者只看到突显的骨力而忽视笔画内含丰韵的一面，没读得柳字全神，可在行笔中加入精微提按笔法润之就可解决，需习字时用心体会；再者当今写柳的书法老师少，学颜和欧者居多。
对此我认为用适宜的方法学径取柳字精髓，避其不足是最重要的，比如在学柳体诸碑帖基础上，依喜好选学其它碑帖，像赵孟頫的《胆巴碑》、《壽春堂》等名帖以破其棱角峻厉和板滞感，向行楷过渡。黄庭坚的《松风阁》等帖，欧阳询的书体系列都可写。王羲之的《圣教序》也是楷行过渡的绝佳碑帖，走二王路。在学习原则上以一家为根，由专而博，楷不离手(练功底)，行草并行。用正确的方法，勤练加勤悟，才能走的高、走的远！
以上是自己学柳的一些个人观点和体悟，不妥之处请指正，希望对提问者有参考价值。
感谢大家用时阅读，如果喜欢，请关注海澜鑫语，留言讨论，谢谢！
气吞山河的诗词名句可以分享一下？
谢谢“悟空问答”的邀请。
气势磅礴、气壮山河的诗词名句是有很多的。这里从朱东润主编的《中国历代文学作品选》中选出20个例子来，供师友分享。1、乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路！——————屈原《离骚》
2、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。——————屈原《离骚》
3、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。——————屈原《离骚》
4、诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄！——————屈原《国殇》
5、山不厌高，水不厌深。——————曹操《短歌行》
6、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。——————曹操《步出夏门行（其二）》
7、丈夫志四海，万里犹比邻。——————曹植《赠白马王彪》
8、捐躯赴国难，视死忽如归。——————曹植《白马篇》
9、万里赴戎机，关山度若飞。——————《乐府诗集•木兰辞》
10、海内存知己，天涯若比邻。——————王勃《送杜少府之任蜀川》
11、黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。——————王昌龄《从军行（其四）》
12、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——————李白《行路难》
13、丹青不知老将至，富贵于我如浮云。——————杜甫《丹青引》
14、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。——————苏轼《念奴娇》
15、九万里风鹏正举。——————李清照《渔家傲》
16、风浩荡，欲飞举。——————张元干《贺新郎》
17、想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。——————辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》
18、是气所旁薄（同“磅礴”），凛烈万古存。当其贯日月，生死安足论！——————文天祥《正气歌》
19、缟素酬家国，戈船决死生。——————夏完淳《即事（其一）》
20、拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。——————秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》
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楷书都包含什么？
楷书的练习，包含三个内容，而且这三个内容是循序渐进的练习，三关全过，楷书乃成。
一、基本笔画
笔画是楷书中最基本的要素。笔画写不好，要想写出一手好字是不可能的。笔画画要写好与用笔、控笔有很大的关系。
永字八法讲，点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯，驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；
（2）横为勒（如勒马之用缰）；
（3）竖为弩（用力也）；
（4）钩为趯 （跳貌，与跃同）；
（5）提为策（如策马之用鞭）；
（6）撇为掠（如用篦之掠发）；
（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；
（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。
各体有各体的基本笔法特点，比如，我们从捺笔画就能一眼区分出颜、欧、柳。我们可以选择自已喜欢的字体来学习，但是初学者要注意的是，一定要选一种，从一而终，有所成之后再去参考别的字体。否则会造成学习过程中的混乱，各体都练，练的各体不成。
颜：
欧：
柳：
二、间架结构
就是指每个字的组织形式和构成方法。它包括笔画的长短、肥瘦、曲直、方圆、俯仰以及笔画之间的搭配关系;还包括各部位的大小、上下、宽窄、平斜以及各部形态的向背、朝揖、呼应、避让等。
结字的优劣可以看出一个书写者的造型能力。
作为初学者来讲，主要要讲究：让这个字站立起来。
划重点：这里有一个窍门，练的时候，要注意笔画间的等距。请注意观察以下几个范字横画和点画的距离。
各体都有各体的结字特点。以下两个字，分别取自欧体和柳体，欧字中我们能一眼看出秀气，柳字中我们能看出力道。这就是结体不同，造成的视觉不同。
欧体：为
柳体：为
欧体：崇
柳体：崇
三、章法
章法，就是使字与字、行与行上下相承、左右相辅、互相照应、安排成篇的方法。章法也称为“布局”或“布白”。
最常见的要求就是行行分明、字字得所、整齐清楚、严谨大方。还要考虑上下连贯，重心成线，大小匀称，通篇一体。
我们看欧、柳、颜三大家的碑帖，明显的大小匀称、重心成线，通篇一体。
欧：《九成宫》
柳：《玄秘塔》
颜：《郭虚己墓志铭》
