小篆好字怎么写（文徵明的书法怎么样）
小篆好字怎么写，文徵明的书法怎么样？
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明朝最具代表性的书法家：文徵明
一、十几年前在网页看到一幅扇面，用的是行书写的，看起来字写的很好！笔画精到，笔法老练，很喜欢那种风格。查看落款才知道是文徵明写的，后来自己也开始买些扇面纸，试着书写。
二、在临摹《兰亭序》的大家中，文徵明也首屈一指！记得有一次，看唐国强演的毛主席，当时临的《兰亭序》，从字迹上看，就是文徵明的版本。
三、文徵明所写的《赤壁赋》、《滕王阁序》、《西苑诗》等都是很好的临习范本。
据《明史》记载，他还是宋朝民族英雄文天祥的后代。
文徵明生于明宪宗成化六年(1470年)，卒于明世宗嘉靖三十八年(1559年)。 初名：璧，字徵明，42岁之后以字为名，改字徵仲。因先世为衡山人，故号“衡山”。苏州府长洲县人。与同时代的画家沈周、仇英、唐寅共开“吴门山水”一派，人称“吴门四大家”。与祝允明、徐贞卿、唐寅一起被称为 “吴中四才子”。文氏先世姓姬，为西伯姬昌之后。据《明史》记载，他还是宋朝民族英雄文天祥的后代。其父文林，举成化壬辰进土，曾任温州知府。
文徵明从小外钝内秀，七岁方能站立。 长大以后“颖异挺拔，日记数千百言” 。由于父亲交友中多为文人名士，文徵明从中获益匪浅。 如他从吴宽学文，与沈周习画，跟李应桢临书。此外，又与祝允明、唐寅、蔡羽等诗酒唱酬，谈书论画，对文徵明的艺术生涯产生了莫大的影响。
文徵明19岁参加岁试，26岁那年秋天， 奉父命第一次赴应天乡试，落榜而归，以后又参加九次乡试，连连失利。依“例贡” 举为贡生，并由李充嗣推荐奉准，授翰林院待诏。由于非进士出身，在翰林院受到少数人的排挤，因此三年以后文徵明愤而辞职，返回家乡，在住宅东边筑“玉磬山房”，“吟诗写字，设帐授徒”，与弟子们“时时过从，谈论艺文，品水石。记耆老故事，焚香燕坐，萧然若世外”，过着神仙般的日子。那是最令文徵明难以忘怀的岁月。
文徵明最初参加岁考时，由于字写得不好，宗师把他降到第三等，从而促使他发愤研习书法。他临习最多的是智永的《千字文》。据说文徵明年轻时入郡学读书，老师规定的作息时间很严，早退不得，同学们闲时博弈诗酒遣兴，文徵明却埋头临写《千字文》，“日以十本为率，书遂大进”。文嘉对其父的学书经历有过这样的记述:“公少拙于书，刻意临学，亦规模宋元；既悟笔意，遂悉弃去，专法晋唐。”王世贞在《文先生传》中则写道：“书法无所不规，仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳，抵撑睥睨。而小楷精绝，在山阴父子间。八分入钟太傳室，韩、李而下所不论也。”而实际上，文徵明所临习的，远不止钟繇、二王、智永、欧阳询、苏轼，米芾等大家，仅在今天我们所能见到的《停云馆帖》中，文氏父子及其弟子基勒上石的，就有八九十家之多，可见王世贞说他“书法无所不规”并非空穴来风，而是有实实在在的根据。正是由于他这样勤勤恳恳地熔铸百家，才能在书法上自成一体，而受到后人的钦敬。周之土说：“国朝书家，自京兆（祝允明）而后，当推徵仲擅代，楷法出自右军。四劲古谈，不落宋齐蹊径，法韵两胜人也。”谢在杭说：“始有为意结构， 疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也。”文徵明一生中创作了难以胜数的书法作品，仅归乡后30多年中就有千余件。其中较有名的有《赤壁赋》、《滕王阁序》、《西苑诗》、 《早朝诗十五首》、《四体千字文》、《常清静经老子传》、《草堂十志小楷册》、《雪诗卷》、《行草七律诗》 、《干字文》。由于篇幅有限，本书选录《行草七律诗》、《千字文》。
《行草七律诗》，纸本，墨迹，118行，计901字，是文徵明89岁时书写的一件行草作品。内容是《闲居》、《忆昔次陈侍讲韵》（四首）， 《成子除夕》（二首）、《 上巳游天池》、《天平道中》 、《顾方伯邀余为西湖之游，病不能赴旧约钱塘二十年》、《王氏繁香坞》、《沧浪亭》、《中秋骤雨晚晴》、《十六夜泛石湖》 等写于不同时期的七律诗14首。每首诗都饱含了作者欣喜的情怀，对大自然尽情讴歌，因而字字飞动，节奏欢快，虽无牵丝映带，但内在的呼应却似一气呵成。所以董其昌在《容台集》中说：“文太史自书所作七言律，皆闲窗日课，乃尔端谨，如对客挥毫，不以耗气，应想见前辈风流。”
《千字文》，绢本，墨迹，84
行，计981字，是文徵明89岁时书写的一件草书作品。所写内容即《千字文》。《千字文》 本为梁周兴嗣选取常用的不重复的字1000个左右撰写的四言韵文，旧时作为蒙学读本。许多著名书家都书写过《千字文》。文徵明自幼就不厌其烦地临习过智水《千字文》。成名之后，还多次书写《千字文》，如他分别在嘉靖二十一年（1542年），二十三年（1544年）、二十四年（1545年）、二十七年（1548年）以楷、草、隶、篆四体书写《四体千字文》。此卷草书《千字文》老笔纷披，神采洒落，上下呼应，前后映带，线条的提按顿挫与往来使转的轨迹历历在目，好似泉鸣竹润，风舞琼花，使人爱不释手。
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有没有好的字帖推荐？
楷书可以选田英章、田雪松、卢中南、顾仲安、荆霄鹏、米骏、张秀等人书写的字帖；行（楷）书则可选沈鸿根、田英章、荆霄鹏、王正良、吴玉生、蔡殿雷、邹慕白、杨为国、任平、骆恒光等人的字帖，草书这里不进行推。
如果你想更深入的练习，那么就得在当代的基础上习古，选临历代书法经典，如楷书可选钟繇、赵孟頫、王羲之、欧阳询、颜真卿、褚遂良等人的楷书以及明清名家的小楷，行书可选王羲之、王献之、赵孟頫、颜真卿、苏轼、米芾、黄庭坚、王铎的等等。同时，在此基础上选择与自己性情相投、喜欢的字帖。
吴玉生的《怎样写好写快规范字》、《无师自通学书法》、《古文观止》、《硬笔行书红楼梦诗词》等，荆霄鹏的《实用行楷字帖》、《漂亮字快写36技》，田英章的《钢笔行书实用技法字帖》、《漂亮字的快写技巧》、《跟田英章学行书》、《现代汉语常用3500字（行书）》等，钱沛云的《硬笔书法技巧》、《钱沛云教你写好硬笔行书》等。另外，还有大量的教程类书籍，比如丁永康的《钢笔字书写新技法》。另外，白蕉邓散木的《钢笔字范》也不错。
字练到某个程度时？
我只是书法爱好者
我觉得学书法瓶颈情况经常出现，唯一办法就是坚持读帖临帖
如何评价中国书法家协会主席苏士澍的书法作品？
苏士澍，1949年生于北京，满族，中国当代书法家。中国书法家协会主席。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
现兼任全国政协常务委员，全国政协书画室副主任、国家文物局出版社长、中国文物保护基金会副会长、中国老年书画研究会会长、中国书画收藏家协会会长、中国书协评审委员会委员，中国教育学会书法教育专业委员会理事长，中国书法培训中心教授。
当前苏士澍的笔墨功夫不是最好，还达不到一流水平。我们在网上也经常看到苏士澍的一些作品中存在错别字，但以书法专业高度来评说书协主席则有失偏颇。这是一个陈旧的腐败观念，已经不符合这个时代的发展要求与发展态势，严重地阻碍了这个时代书法事业的健康、快速发展。将书协主席与专业水准进行严格区分十分必要，必须实事求是地破除书协主席等于高水平书法艺术的错误观念，书协主席只是一个组织者、管理者、服务者的角色，是与书法专业水准完全不相关的两个概念。评价书协主席苏士澍，重要的是看他说了什么？做了什么？结果又是什么？这才是有关宏旨的检验标准。
历届书协主席，大都以比赛、展览、评奖、交流为中心展开工作。而苏士澍一上任就把“书法进校园”，“写好中国字，做好中国人”，作为自己的历史使命。苏士澍先生是个行动能力很强的人，据不完全统计，苏先生先后到广东、海南、唐山、四川、陕西等10多个省、市、区，考察、调研。正是由于苏先生深入调研，他掌握了大量的第一手材料，对基层书法和书法教育了若指掌，对一些问题提出了很多有见解、有深度、有很强针对性、指导性的意见和建议。
苏士澍在这个带有根本性、方向性的问题上，看来比历届书协主席要站得高一点，看得远一些。我想大家可以真切的感受到苏士澍先生对于宣扬传统文化、中国书法的那种炽热的情怀。
毫不夸张的说，苏先生对于书法及书法教育的推动，起到了巨大的、积极的作用，可谓功在当代，利在千秋，着实令人敬仰。
王羲之书法好？
王羲之不但楷书写的好，而且是（书法）五体皆精。在书法史上，王羲之一直在演绎着书法的故事。
上图为王羲之的楷书作品（局部）
由于年深已久，王羲之的篆书和隶书没流传下来，但从传世的草书、楷书和行书来看，他的篆书和隶书写的应该是极为精彩的。王羲之的楷书基础是建立在篆书和隶书之上的，他的老师卫夫人就是写楷书高手，根据逻辑推理，卫夫人在学楷书之前，一定师法过秦篆和汉隶。卫夫人教王羲之书法，不单单是让王羲之学楷书，而且还教王羲之学篆书和汉隶，有了篆书和汉隶基础后，才侧重于楷书学习的。
王羲之学草书，师法的是草圣张芝的今草。王羲之学行书，师法的是行书创造者刘德升的字。张芝和刘德升都是东汉人。楷书鼻祖钟繇是汉末至三国曹魏时期著名书法家，代表作是小楷作品《宣示表》。根据以上所述，可以肯定的说，王羲之的草书和行书基础是篆书和汉隶而不是楷书。因为草书、行书，无论从笔法和结构布局，与楷书没有任何关系。
王羲之的草书和行书作品传世较多，楷书作品传世不多。王羲之的书法作品，无论是草书、或者是楷书和行书，幅幅都是经典之作，字字都值得后人学习。
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