我字的草书怎么写（练行书练了很长时间）

• 我字的草书怎么写，练行书练了很长时间？
• 怎样写好七绝？
• 郭字怎么写才好看？
• 我是×××用日文怎么写？
• 万字草书怎么写？

我字的草书怎么写，练行书练了很长时间？

行书练了一段时间，再突然练楷书。

我个人觉得，这样做，问题不大，未尝不可。

这有一比。

白面馒头（假定您是北方人吧。若是南方人，换成白米饭也行）你一直吃一直吃，吃厌烦了，某一顿忽然换成杂粮馒头或者烧饼，你可能就吃得津津有味、别提有多香了！

文意示图 ：北方人钟爱的主食馒头

但吃饭之前要弄清楚两点：

其一，白面馒头，作为主食，作为饮食习惯的自然选择，为我们提供日常必需的营养，即使有时吃厌烦了，但“主食”地位不可动摇，你毕竟不能一直抛弃它不吃。

所以说，常吃的主食不能经常换，不能随意换。

但偶尔换换口味就完全可以。这一点儿都不过分。——“喜新厌旧”毕竟是人的天性之一嘛！

再说，新的主食，可能会给你新鲜感，补充新的营养素，会让你身心受益。

不过，这仅限于偶尔换换，不能习以为常。

因为，饮食要大体上有规律，才会对身体有益。

这是其二。

言归正传。

你行书练了很长时间，突然又想练楷书。

如果只是一时的心血来潮，换换口味尝尝鲜，“浅尝辄止”即可，可不要“误入藕花深处、沉醉不知归路”了——尝过后，还是要“迷途”知返，走回“正途”行书的。

文意示图：误入藕花深处

如果是全面思考衡量后的理性选择，决定放弃行书。所谓“如切如磋，如琢如磨”，决定要在楷书上研磨功夫、长期坚持、有所心得，那就要稳定确定下来，不能再朝秦暮楚了。

如果是对行书已经有了一定的感悟把握，还想再修楷书这种书体，甚至要打通两种书体联系，那就要处理好在某一阶段内，以谁为主、以谁为辅的问题。

纸上说来终觉浅，还是结合实例谈。

我这两年也在学习书法，主要是学习篆书。

这些天，一直临摹邓石如，像《心经》（全称《般若波罗蜜多心经》）、《千字文》。

本人正在练习的邓石如《心经》（节录）图

本人正在练习的邓石如《千字文》（节录）图

有时候，真会临摹得厌烦，严重时会有想吐的感觉。虽然也知道应该克服这种情绪，虽然也知道自己离入门还有十万八千里，但就是厌烦。此时，我就会临一临隶书，像《曹全碑》呀，《白石神君碑》 等等什么的。

本人正在练习的《曹全碑》（节录）图

只当是一种调适调节就好了，也没有感觉有多大的不妥。相反，这样处理了几回后，还有一些小小的心得，那就是：篆法、隶法虽有圆转、方折的不同，但也有相通之处，比如，它们都特别强调中锋运笔，它们都最好能写出如远古碑刻般的古朴朴拙之气。

而这种收获的前提是，我两种书体都已涉猎练习，我对转换的这两种书体都有一定的感悟和理解。

至于您想转换的行书和楷书，其实并不像有些人理解的那样，练习了行书，就不可以练习楷书了，更不是必先练习了楷书，楷书有了基础才能练习行书的。

也就是说，行书和楷书，它们二者的差别，或许并没有我们平时想的那样大。它们的很多笔法，其实是相通的。只不过，行书是快捷化书写的楷书，楷书是更端正化的行书罢了。

这样，不知道我说清楚没有？

如不清楚也不要紧，下面给出我的具体建议，也是对上文内容的进一步回顾回应：

一、学习书体要专注。

示意图：专注于积极一面

我们现代人面临的一个困境是：琐事多、任务重、身心疲劳、精力分散。

那怎样才能更容易脱颖而出啊？

专注啊！除此，还有什么法门？

针尖，只有力量聚集在一处，才会刺穿硬物；太阳，只有光线聚集在一处，才会燃起火焰；目光，只有注意聚集在一处，才会造就巨星。可以说，现在，专注就是生产力。

对您来说，就是要想清楚，到底是发展行书呢，还是聚焦楷书。弄明白以后，最好专注其中的一种。

二、选择书体看基础。

深挖地基才能建起万丈高楼

既然你的行书已经练习了很长时间，就说明你应该有一定的行书基础了。

趋利避害是我们人类的天性。有基础的行书，操作起来应该会比没有基础的楷书容易吧。

何况，任何一种书体，学好学精都不是太容易的。与其心血来潮、这山望着那山高，不如静下心来、踏踏实实走一程。

这方面，建议您下去可以了解下吴昌硕先生，看下他是如何学习临摹石鼓文的（他大概是从三四十岁的时候，开始临摹学习石鼓文。到八十三岁，一直学习研究石鼓文。在人生的晚年，吴昌硕“人书俱老”，石鼓笔法老辣精道，成为“石鼓篆书第一人”）。

吴昌硕七十九岁所作石鼓联：花角树旙出深秀，鱼中写帛道平安

三、选择书体重兴趣

到底该不该换成楷书？还要看您的兴趣所在。

兴趣，是最好的老师。

安徽某地 学生兴趣盎然学书法

假定您虽然有了一定的行书基础，但恍然大悟，知道了原来楷书才是能让您“衣带渐宽终不悔”的钟爱书体。

这个时候，虽然可能楷书基础不太好，但以兴趣为导师，相信您定能克服诸多困难，长期坚持，最终有所成就的。

说明：图片原创或来自于《今日头条》“免费正版图片”

怎样写好七绝？

因为题主问的是如何写好七绝，我们默认大家对七绝的平仄格式是没有问题，所以这里主要讨论七绝的行文手法和意境抒发，不讲平仄格式。七绝的平仄格式在前面有一篇文章讲过，大家有兴趣可以翻看。

我们以诗做例子来说明。

看李白的七绝送别诗《赠汪伦》：

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

我要走了，汪伦唱着歌来了。这水这么深，没你汪大爷感情深。浅显直白吧？汪伦这个人是李白的粉丝，李白到他那里，好吃好喝招待着。李白虽然也当他朋友，但是和杜甫、孟浩然、王昌龄的关系还是有区别的。吃好喝好，还拿了，要走了。汪伦还是舍不得，李白觉得实在不好意思了，写首诗应付下。

然后我们再来看另外一首送别七绝。还是用李白的啊，同一个人的好对比。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

这首的意境又完全不一样了。和老朋友在黄鹤楼告别，烟花三月里孟夫子要去明媚的扬州了。水面上孤单一页帆终于消失在蓝天尽头，只看到长江之水滚滚东去。意味无穷啊，这说明李白一直站在黄鹤楼上，目送孟浩然。

为什么会有这种区别？孟浩然大李白十二岁，一生不仕，田园诗领袖，是李白最钦佩的人。望仕而羡散，是中国文人逃不开的性格底色。李白的《赠孟浩然》，开口就是“吾爱孟夫子，风流天下闻。”孟浩然是李白的偶像，李白是杜甫的偶像，而汪伦先生就……所以，同样的送别诗，完全不一样的味道。

意在笔先，意在诗先。

我们读古诗，不能只看句子，要了解一些背后的东西，找到同感，也就是感觉到他写诗时候的心境。我们写七绝，要想真正写好，不单讲究平仄格律、押韵、文采，最重要的还是意境拿捏。

七绝四七二十八个字，自然不能像古风、律诗、排律那样娓娓道来。但是写文的章法总归一样，只不过把律诗的联变成句。律诗四联，绝句四句。同样的起承转合，不同的构思。

因为七绝不能像律诗一样排兵布阵，那么在前两句起承之后，第三四句就非常重要了。一首好的绝句，绝对是靠后两句出彩。我们先来感受一下，前两句绝句和律诗的不同。

渭城曲 / 送元二使安西 王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

钱塘湖春行 白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

大家看两诗首句，“渭城朝雨浥轻尘”和“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”比较下，区别在哪？“渭城朝雨浥轻尘”，地点，时间，下雨，湿润，轻轻的飞尘。一句话囊括了这么多要表达的东西，甚至灌入了意象，让人有了自己的感受。“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，地点，水面，云脚低。两句才写这么点东西。这就是绝句起句的不同，虽然也是平起，但是起点要高于七律。为什么？字数不够啊。

第二句，承。“客舍青青柳色新”，相当于七律的颔联。然后第三句开始转，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”注意，七绝的转合，也就是三四句不像七律的尾联，合得那么明显。这就是构思的区别。

七绝的三四句必须出新，必须要构思出另外一种奇特的意思。三四句重心有可能在三，也有可能在四，不一定要像七律一样合回首联。写绝句一定要爆发一下，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”劝你再喝一杯，为什么呢？因为你要去的地方，没有我的陪伴。这种写法，其实用词普通，但是构思别致，名句成矣。

前段时间写过一篇关于高适诗的文章，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”这句的爆炸点就在第四句。

别董大 高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

前面两句也就是写景，重心都在三四句。第三句一般不会平写，肯定要制造波折。如何制造波折？首先是平仄上不能出错，要抑扬顿挫，然后就是使用否定，假设，限定，疑问这几种方法。我们看例子。

“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”这是假设，“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”也是假设。假设能制造出一种与现实不同的情景，形成感情上的跌宕。“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”这是否定。“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”还是否定。“西出阳关无故人”，这也是否定，不过放在第四句上了。“问渠那得清如许，为有源头活水来。”这是疑问。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”里的“唯见”，限定。基本上好的七绝，都会在第三或第四句制造波澜，这诗才有意思。这是七绝的构思方法。

再大致讲一下七绝的行文方法。还是举例子说明，大家一看就懂。

第一种，顺叙法。这就多了，刚刚我们讲的起承转合的，基本上都是。找个最明显的例子。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

就是顺流直下，起承转合。

第二种，大小法。这个也多。先写大的景色事情，再在三四句写小景，小物件，小事情。来看李白的《望天门山》。

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

前面写大景色，后两句呢，详细写景，还有船来了。

第三种，四扇屏。这种行文相对较少。就是东一句，西一句，南一句，北一句。最有名的就是这首《绝句》了。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

一句一个景色，四个景色几乎没有什么关联。没有起承转合，没有大中写小，就是用力均匀的四幅画。这样写，其实很不好。就好像一个人站那儿，东张西望，实际上不知道要表达什么意思。这种写法写出来的也可以归入古绝，不算在律诗里面。但是为什么这首诗这么出名呢？

第一，他是杜甫写的。第二，写景确实漂亮，每一句都是单独的一副画儿。第三，乾隆皇帝特别喜欢。这位爷的审美观大家心里有底吧，但是没办法，他喜欢，天下人就都得喜欢了，一直传下来，就这样了。实际上，后来用这种写法写的诗基本上都不能看。

大概就这几种七绝的几种写法和具体制造精彩构思的方法。还补充一点知识：我们把七律中二联拿掉，剩下的首联尾联经常就是一首意思完整的七绝，格律也是合的，大家可以自己去试验一下。

但是绝句不是律诗拿句，拿字之后的产物。绝句早就有了，只是在平仄格律出来之前，是遵守四声韵。这个时期的绝句称为“古绝”，一般划入古风范畴。

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郭字怎么写才好看？

真草篆隶都有很多好看的“郭”字，我们日常书写一般以行书、草书为宜，下面我收集整理历代写得我认为比较好看的10个“郭”字，供大家参考和欣赏：

1、怀素草书

2、王慈草书

3、祝允明草书

4、敬世江草书

5、王铎草书

6、王宠草书

7、毛泽东草书

8、启功草书

9、启功草书

10、启功行书

以上10种写法，朋友们觉得哪一种最好看呢？欢迎留言讨论！

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我是×××用日文怎么写？

我は われは仆は ぼくは私は わたしは俺は おれは自分は じぶんは都是“我是”的意思“是”千篇一律“我”有不同的写法

万字草书怎么写？

对于“万”字，很多人以为是“萬”字的现代简化字，其实“万”很早就出现了，甚至早于“萬”。

“万”字在甲骨文中就已出现，形状像一只蝎子，但字的意思是什么，我们并不清楚。

在书圣王羲之的《普觉国师碑》《得万书帖》等碑帖中，均有“万”字出现。

所以，我们不能简单认为“万”是“萬”的现代简化字。

知道了“万”的来历，那么我们应该清楚，“万”的草书就有两种写法，即“万”与“萬”。

上图是王羲之的“萬”字草书。而下图《出师颂》中的章草“萬”，则保留了较多的隶书笔意。

下图怀素《自叙帖》中的“萬”，则可见其对中锋的掌控高妙无比。

米芾的“萬”，很好地体现了其八面出锋的风格：

黄庭坚的“萬”，则长枪大戟，气势开张：

元代的鲜于枢，绝对是不容小觑的人物，你看他的“萬”，气势绝不输于其他书家：

明清的王铎，既然能被日本人称为“后王胜前王”，自有其过人之处，你看他的“萬”，不走寻常路，写法与他人不同：

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