天的行书怎么写好看（赵孟頫壬寅两字行书怎么写）
天的行书怎么写好看，赵孟頫壬寅两字行书怎么写？
两的行书写法是：横、竖、横折钩、撇、点、撇、点
两：
(1)数目；一个加一个是两个。“两”一般用于量词和“半、千、万、亿”前。注意“两”和“二”的用法不全同
(2)双方。
(3)表示不定的数目；和“几”差不多：过～天再说｜他真有～下子｜我跟你说～句话 。
(4)量词；重量单位。十钱等于一两；旧制十六两等于一斤；现用十两等于一市斤。
米芾的行书笔法都有什么特色？
我练过多年米芾行书，深刻体会到他的行书难练，就在于笔法上变化多端。就笔法特色来说，一般人说他“八面出锋”，我具体分析为以下几点：1、中锋、侧锋随机转换无固法
中锋、侧锋并用，提按并施，藏露有致，使笔法跌宕多姿，达到“四面八方，笔意俱到”之境地。如《苕溪诗》中“堆”字，多以中锋书写，藏头护尾，精神内敛。而大多数的字是中锋、侧锋在使转中变化，随机应变，没有固法。
如“花”字写法，先以侧锋入笔下顿，而后调整为中锋逆笔向右上出锋,然后又以露锋下顿，后提笔出锋，接下一横画，而横画以逆笔藏锋起笔，以中锋向右上行笔至未尾笔不离纸地顿笔，以侧锋向左下写撇画，至收笔处又调整为中锋出锋。
2、方笔、圆笔、尖笔、转笔、折笔力求变化，尤其转笔很精彩如《蜀素帖》中的“牵”字的秃宝盖的横钩，先提笔入纸右行,接着转笔作弧状运笔，然后向下提笔出锋,整个笔画圆转流美，筋力尽显。“物”字勿部写法都为转笔，很精彩
3、提按变化，穿插互用提笔、按笔是行草书中非常关键性的用笔动作，有的以提笔为主，有的以按笔为主，米芾行书的提按动作显现在每一笔画，每一个字当中，按中有提，提按穿插互用。如“之"字的捺画以上部分，主要是提笔，相比较捺画细劲，但提笔中仍有按笔动作，捺画主要为按笔，担末尾处却为提笔出锋。
4、疾笔、涩笔和谐共存书法中对行书迟速的理解，一定要把握好其辩证关系。在米芾行书中，疾笔而不虚弱单薄，涩笔有庄重肃穆之态而不滞缓无力。
如《苕溪诗帖》中“故”为疾笔，《蜀素帖》中“疑”为涩笔，有时候疾笔和涩笔在一画之中，一字之中，同样存在，耐人寻味。
米芾行书笔法，变化多端，还远远不止这些技巧，我只是总结一些个人体会，分享给大家，希望有所帮助。更多书法技巧文章，欢迎关注【麓风轩】书法公益课堂
墨汁怎么调才好呢？
写书法中的调墨，需要看具体情况而定。
首先，正式写作品，尽量不加水，直接倒新墨，也不用宿墨，宿墨指隔夜过的墨，除非追求宿墨的特殊效果是也可以，如果为了惜墨，宿墨也建议调和成跟新墨差不多的浓度来使用，这样写字的流畅度与纸墨的摩擦是比较适宜，写起来的效果，不会太淡，调墨太淡，写字就显得不够精神。
其次，初学者墨的把控能力比较弱，可以适当加点水稀释，增加运“水墨”的手感，也不浪费墨，逐步过渡到不加水，主要用于毛边纸练习上的书写。
第三，在宣纸上的书写，特别是生宣和半生熟不加水调墨为宜，不然容易晕染开，书法家是否加水可以自己把控。
第四，无论新墨、宿墨，加水调墨需要磨调匀来再使用。
第五，用传统的砚台磨墨，可自己掌握浓度，和想要的效果，可以在纸上面试墨。
是否调好墨，主要还是看想要的效果，是否达到。
夏字的草书写法？
关于夏字草书的写法，我从法帖上搜集了27个，都是出自古今书法大家的手笔，现展示如下：
上图中的九个草书夏字，有章草，有今草，书圣王羲之写的两个草书夏字都有变化，而且都符合草书的书写规则，用笔老辣，结字优美，神采飞扬。皇象和宋徽宗写的草书夏字也很有特点。
上图中的草书夏字，都有可圈可点之处，特别是唐人孙过庭写的两个草书夏字，更是“草味”十足。归庄和徐伯清写的草书夏字，也是非常到位的。
上图中的九个草书夏字，字字精彩，其中书家王守仁写的草书夏字，应称之为行草而不是今草。智永、怀素、索靖三位书家写的草书夏字，用笔老道，书写流畅，线条质量极高，可学之！
建议题主从以上三图中，挑选自己喜欢的风格的夏字临摹之。草书夏字不难学，只有略有草书基础，临摹几天就能把“夏”字写好。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
天道酬勤这四个字用行书怎么写？
是天道酬勤，“天”是草书写法，“道”用的是异体字“衜”。
