毛笔字的文怎么写（不怕没干的墨汁弄一袖子吗）
毛笔字的文怎么写，不怕没干的墨汁弄一袖子吗？
自从甲骨文诞生开始，一直到新中国成立之前，汉字都是由上到下、从右到左书写的，这不仅仅是习惯问题，而是在特定条件下“最合理”的选择。
在殷商时代，采用的是占卜记事的方式。人们先用火焚烧龟甲或牛骨，然后在形成的裂纹之间刻画文字，这就是我们都听说过的甲骨文。从如今发掘的文物上我们可以发现，甲骨文就是按照由上到下、从右到左的方式刻画的，这是因为绝大部分人都是习惯用右手，所以自然而然地从右边开始起行；而沿着裂纹竖着写，也显得更加便利。
随着时间的推移，这种方式形成了习惯，后来甲骨文演化为金文，也就是在石头或金属（比如鼎）上刻字的时候，上述书写方式也被延续了下来。
到了商周之后，更为方便的竹简、木简成了人们书写文字的主要载体。无论书写还是阅读，左右收起、展开书简一定会比上下操作方便得多（咱们可以用纸模拟一下），所以简条必然是竖着的，只能由上向下书写；而在写字的时候，人们都是右手握笔、左手展开后续的简条，自然就应该从右往左。
因此，在千百年的历史上，中国人书写汉字的固定习惯已经形成。即使当纸张发明、不再受竖条状简条的限制后，人们仍旧沿用了原有的写字方式。
至于担心湿润的墨汁弄脏袖子，其实大可不必。毕竟使用毛笔写字时手腕是悬空的，人们也不会任由袖子下垂。
一直到清朝末年，随着西洋文化的传入后，一些知识分子开始积极推动汉字改革，并主张学习西方从左到右的横写模式。这种提议其实并非崇洋媚外，而是随着新事物的引进后，与现实更加契合的合理改进：
首先，关于改上下为左右的原因。
人的眼睛是左右并排的，所以横向看东西比竖向更加省力。大家可以试一下，咱们左右向看一条横幅脑袋几乎不用怎么转动，即使移动也比较容易；但假如上下看一条对联，如果不是离得很远，一定得抬头、低头，不是那么省事。即使看书也一样，在同等熟练的前提下，左右阅读一定会比上下浏览快得多。
另外，古文里是没有阿拉伯数字、英文字母、现代标点符号，而随着中外文化交流的开展，近代行文里少不了会使用这些元素，如果还放在原有的竖写文字里就显得极为怪异。
（钱玄同，文字横写改革的推动者）
其次，关于为什么从左至右，而不是从右到左。
咱们中国人古代用的是毛笔，而近代开始流行西方人使用的钢笔。钢笔确实比毛笔方便，但书写时手必须贴着纸张，而不是像毛笔那样悬空；而绝大部分人都是右手写字，如果从右往左书写，手、袖子一定会弄花还未干的字，同时还会搞得很脏。改为从左到右就没这个问题。
当然了，我们不能就此觉得古人的书写方式比较落后。在笔者看来，如今咱们学习的西式书写方式确实很便利，有助于文化的普及、推广，这是一种“工具式”的书写模式；但老祖宗留下来的方式则是一种艺术，艺术当然是有门槛的..
初学毛笔字应练哪种字体？
谢谢你的邀请。我是千千千里马。看了你的描述，原来你是有一些书法基础了，这很好，对于你进一步学习书法是一个良好开端。
现在你想进一步学习书法，又苦于字帖的选择。
这是初学书法比较普遍的迷茫和彷徨心态。
首先，学习书法要与自己的目标结合起来。比如，我们学习书法就是纯粹的书法艺术学习，还是有一定的实用目的?这个一定要搞清楚。
我们现在的书法实用书法有楷书、行书和草书三种。
所以，实用书法学习，就应该在楷书、行书和草书这个系统选择。
在这个系统一般首先学习楷书，楷书学习一段时间，再去学习行书，条件允许，最后学习草书。
为什么这是一个“实用”书法体系呢？因为书法最直接的意义就是在生活中应用。
楷书、行书大众最普遍使用的书法，写好这些字，群众容易感兴趣，还可以直接为群众服务，为群众喜闻乐见。
你想想，如果学习的是篆书和隶书，是不太实用的，与最广大群众有一定距离，也就与生活一样一些脱节。
但是，如果是纯粹的学习书法艺术，那就没有什么实用不实用之分了。学习书法从什么字体开始都可以。这就是一种个人兴趣选择了。
如果是纯粹的个人兴趣选择，那么还是以自己喜欢的字体为宜。
比如，喜欢篆书，就从篆书系统选择。
喜欢隶书，就从隶书系统选择。
喜欢楷书，就从楷书系统选择。
一般初学书法，不建议从行书和草书开始。
初学书法的兴趣选择只能是篆书、隶书和楷书这三个体系了。需要说明一下的是。我们对楷书是有一些模糊概念的。
一般我们说的楷书都是指唐代的楷书。
例如欧阳询的《九成宫》、虞世南的《雁塔圣教序》、褚遂良的《阴符经》、颜真卿的《多宝塔》、柳公权的《神策军》。
初学书法学习其中任何一家的字帖都可以，而且，你真的学好任何一家的书法，也是非常不错的。
此外，元代赵孟頫的楷书，也是明清以来广泛受到欢迎的书法。
以上的楷书，基本属于唐代以来的王羲之楷书书法体系，有一千多年的历史，也是非常主流的楷书。
不过，现在我们对楷书的视野，也有一定的丰富和扩大。
南北朝时期优秀的魏碑书法，也被认为是楷书的范围。学习魏碑，是书法的一个新传统。清代以前是没有学习魏碑的书法家。
现在之所以把魏碑也纳入楷书系统，是对楷书的丰富。
喜欢魏碑的朋友也可以在魏碑系统，选择自己喜爱的书法风格。
学习魏碑书法，可以有一种新颖的气象。所以，魏碑也是许多书法家喜爱的字体，而且群众也比较喜欢。
用毛笔写小字时手腕可以放桌子上吗？
用毛笔写小字是需要锻炼的，从大到小，循序渐进，直到手腕练稳为止。当然，你也可以用那种很细的毛笔写。写毛笔字时手腕当然不能放在桌子上！对古代文人来说，文与字同等重要，都是一个人涵养的体现。一个文学家往往也是是一个书法家。王羲之就是个例子。
整篇字怎么写美观？
这个题目所涉及的是书法章法方面的问题。章法讲究的是整体的协调，但这种协调又不是简单地一团和气，而是矛盾的统一，在各种对立中形成的协调。章法的创作要注意以下几个方面：
1、写一行看三行一件书法作品就如同一支军队，但又不是国旗护卫队。国旗护卫队的小伙子们都是一般高矮胖瘦，但一支军队中突击队，也有后勤队；有作战部队，也有运输大队；有指挥官，更多的是普通士兵。各种高矮、胖瘦不同的人，紧密团结在一起才能形成战斗力。
书法作品也是如此，不能每个字都突出，都想当“英雄”，要有红花，更要有绿叶，相互之间是彼此衬托，而不是相互竞争。所以书写时要写一个字看三个字，写一行字看三行字，笔画之间要有呼应，字与字之间要有顾盼。
2、要善于制造矛盾一部好的电影，之所以能有吸引力，就在于它有矛盾、有冲突，为了解决这种矛盾与冲突，才能使剧情进行下去。书法作品同样如此，大小、枯湿、浓淡、轻重、疾徐的变化，就是书法中制造冲突的手段。
只有灵活动用这些方法来制造矛盾，让各种矛盾在作品中和谐地达到统一，这样才能让作品更生动，更打动人。
3、要有字眼在围棋中也讲究“眼”，两眼棋才能成活，无眼则棋死。书法中的“眼”与此类似，当我们在看一件作品时，首先抓住你眼球的地方，就是书法的“眼”。
这个“眼”，也许是一个长长的笔画，也许是笔墨浓重的一个字，也许是一个连写在一起的字组，也许是一个造型独特的结构，等等，总之，就是第一眼就让你喜欢的地方。
但一件作品中，“眼”不能多，这一点与围棋不同。围棋中，眼多表示效率高，用最少的棋子围出了最大的地盘。但书法中“眼”则散。试想，一件作品中到处都是“眼”，也就意味着到处都没有眼，人的注意力被分散到了各处。
一般来说，一件作品中，在两三处“眼”足矣。
4、蘸墨的次数有讲究有些初学者写字时，喜欢蘸一次墨写一个字，更有甚者，蘸一次墨写一笔，这是非常不好的习惯。
书法要有书写性，什么意思呢？古人在日常书写时，一定是蘸一次墨后，将墨写干净后再蘸墨，这样形成墨色由浓到淡的自然变化过程，这其实也是书法美的一种表现形式，是“墨分五色”的一种形式。
但墨太淡又会发涩，到底什么时候蘸墨呢？以创作一件四尺对开的条幅为例，一般来说，正文以蘸墨三四次或四五次为佳。
以上是关于章法方面应该注意的一些问题，希望对你有所帮助。
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