弘字的繁体字怎么写（人言可畏何为信）
弘字的繁体字怎么写，人言可畏何为信？
对对联啊，其实我最讨厌这种毫无益处的文字游戏了，感觉像孔乙己的茴香豆的四种写法，题主你出来说说有啥用呢？
人言=信，人可=何，畏与为同音。看似非常巧妙，但是请问，这句话有什么意义呢？
为了免得你说我不会对瞎比比，我就对几幅给你看：
人言可畏何为信
白水比心皆沁泉
人言可畏何为信
女子又言奴也好
人言可畏何为信
心因田好思浩恩
毫无压力，但是没有意义！
人微言有信人言为信
人微言有信
心静白莫怕
人微言有信
士弘心无志
人微言有信
马大户秃驴
哈哈哈哈！
希望题主不要再做这种无意义的事情了！只能暴露你的浅薄，其他的啥用没有。空谈误国，实干兴邦。在中华民族复姓的道路上，有用的绝对不会是孔乙己！
乾隆皇帝名讳？
乾隆帝对名字避讳问题好像毫不在意，看似像是道选择题，而不是必答题。你们写奏折时，愿意避讳就避讳即“弘”字少一点，繁体字“歷”中的“禾”改为“木”即可。大臣鄂尔泰则提出“弘历”二字为皇帝一人独享，凡是以后用到之处都要改用“宏”和“厯”，乾隆帝则表示不用如此，说明他根本就不在乎，避讳的问题。从这方面讲，体现了乾隆帝心胸宽广。如何练好楷书？
《楷书结构理论｜楷书结构10原则详解之1－－重心稳衡原则》
在书法圈子里折腾时间长了，就打算将书法之中的一些原则性的知识总结出来，那样人们学习书法也许就方便了很多！今天我们继续研究楷书结构原则的归纳方法（笔法上，一画三段写思想足以让我们理解笔画的书写技巧）！
图：结构原则影响因素
上一篇文章我们对书法有布局起源进行了分析！在笔者看来，楷书书法结构在原则上都是对自然世界事物形态的一种描摹。这种描摹可以是对世物外部整体形态的模拟，也可以是对事物内部构造形态了模仿。
图：书法结构分析
一、书法结构原则之一－－重心稳衡原则；“重点稳衡”是书法结构布局最重要的原则。其中的原因不言而喻，任何一件物品放在我们眼前，首先就得保证它可以相对于我们观察者是稳定的、平衡的。因为只有这样才能复合我们观赏风景的习惯，毕竟中国自造字开始，我人们就是这样发展过来，审美习惯已经这样形成。
图：最体现稳定平衡原则的汉字“山”
重心与布局稳定性；
欲描述书法汉字的布局稳定性与平衡性，我们不妨引入直角从标这种数学工具。也许正是这种数学工具的存在，才有了我们的书法先辈们的九宫格分析方法！在九宫格中，以九宫的中心的坐标圆心，横向为X轴，纵向作为y轴，这样所形成的从标系中，平面被分为4个象限，对于楷书笔画线条，我们力争让自身难保墨线条（布白）均分在各个象限中。
图：分析书法线条布白的坐标系
我们不得不大声地敲敲黑板－－笔画线条布白重点稳定是书法结构布局的第一要务。但是我们还得强调的就是，这种布局的均衡，并非绝对平均，得根据我们对整体作品的理解，做到基本均衡就可以了！自然世界上只有相对的均衡，绝没有绝对的平衡。正如欧阳楷书的特点一样“于平正中见险绝”，这里的险绝无非即指“超越常规的比例”。
图：尽字在九宫格中的均衡布局
以汉字的重心点为中心，横纵正交形成坐标系，让每一个象限内的笔画基本均衡，形成一个相对平衡的格局。这样的书法作品也就会相对规范，保持了汉字“横平竖直”“八方正义”礼仪规则。书法从自然界事物线条抽象出，多少都已经有了艺术性的一面！
图：行字布局分析
“行”做作左右结构的合体字，左边部分，“双人旁”－－以比例向走向为主，上下存在一条中位线，右侧也存在一条中位线，这两条中心线同线水平就可显示“行”的稳定性来。用上了这种布局方法，行字写出来至少不会难看。我们需要例外做的工作就是体现书法的个性了（通过形态来规划书法的个性是最好的方法，文章在以后再详细分享交流）。
图：上下结构合体字布局例子
上下结构有合体字，那么我们他别将上下两部分的中心线垂直一线也就解决主体框架的稳定性问题！“琴”字的笔画在各个象限笔画着色基本一致，整体给人一种规矩感（琴字在整体上是菱形结构形态：中部大，左撇右捺舒展如同腰部充分舒展的一种形态，文章下篇分享）！
图：启功楷书书法作品
在这种“重心稳衡”的原则下，我们可以延伸出很多具体的规划技巧：比如上下基本水平轴的对称性；基于纵轴的对称性；基于对称点（坐标原点）的对称性。通过这些方法的应用，我们很容易将楷书写出它的基本框架，如同你的一座雕塑，落地生根，显示一种平稳感，不会形成一种摇摇欲坠的画面感！
图：启功书法
书画同源，这是书法与绘画的关系。写出的字，画出的画有了“四平八稳”的基本框架，再配合了个性化的不同形态与内容，我们的书画作品也才会有内容有新意！书与画真正表现的是书画者的对世界的认知与感悟！
风急天高任鸟飞作者是谁？
出自唐代杜甫的《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回赏析
此载于《杜工部集》，全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
广东话的宏是读云音还是横音？
我的名字里就带有“宏”字，说实话不懂粤语的人或者是某些地方粤语不太正宗的都会读hóng。正确读音应该是wéng！！！
名字被读错太多次也就习惯了，也是种无奈
