波字隶书怎么写（隶书书法相同字省略符号）
波字隶书怎么写，隶书书法相同字省略符号？
那是个省略符号 。书法注重美观。一个字内，讲究“燕不双飞”(隶书里的波画不能同时出现两次)。一幅作品内，也要尽量避免一个字形重复出现。目的都是减少雷同，丰富变化，增加美感。
这种字是他的独创还是有师承的？
首先问题不够明确，因为金农的字有多种多样的表现形式，并非完全统一，各个时期都有变化。所以不能界定他的书体究竟是隶书还是楷书，实际上他诸体皆能，而独出己意，是书法发展史上的一朵奇葩。
他有近于楷书的字，但又写得板硬方恪，直来直去，一股子倔强。至于隶书，应该是他用功最深的一种书体。但各个时期风格稍有不同。其淫浸最深的当是《华山庙碑》，如下图所示，结字扁而紧致，但金农从一开始就有自己的想法，所以并不原原本本的对临，而是试图加入一些粗细的变化来调和汉隶本身过于正统端庄的问题。他有自己的风骚与妖娆，全然是艺术家的心理准备，而非亦步亦趋的模仿者。
在淫浸汉隶的这个阶段，我们不知道他究竟停留了多久，但是打从一开始他就没想着跟着古人喝汤而已，所以他力求突破。之后的隶书忽然大变，是把过于规整的结构破坏掉了，这中间明显的有《爨宝子》的影响，字的结构大小随笔画的繁简而变化，甚至过分夸张。这就有了漆书的底色，每个字都有凝缩的结构，像抱紧自己的孤独野兽，每个字之间都独立表现出一种态度，一种冷色调的风格开始显现。然后左下扫出凌厉的长撇，为每个字加入了灵动的一面，像个长长的尾巴，很好的破掉了之前因结体太紧密而造成的呆板。他的独特面目初显，充满古意而独领风骚。他一定为自己的这种创造感到骄傲，睥睨时俗，他太有资本了。
但是如果看得多了，慢慢地就会觉出异样来，尽管他为这样的自创自豪，同时也大约感受到了其桎梏。风格一旦成立，意味着程式化的危险正在逼近，他开始对漆书进行各种程度的微调，于是这个时期有大量的作品，都各有差别，又保持极高的标志性。时宽博厚重，时轻巧调皮，时而斑驳苍茫，时而润致深秀，同一个基础之上玩出不同的花样，这真的是一个天生的艺术家，充满了艺术自觉。
而他的行书也跟着隶书的发展变化而产生了许多变化，但都同他个人气质紧密结合。许多人一生追求自我，还总是落于古人窠臼，但对金农来说，好像亲近古人和离开古人是一样简单而自然的事。冬心先生，虽然自号冬心，实在的是一个充满生机的春心，只是春心二字太俗，又容易跟俗人混在一起，所以冬心恰如其分，冷僻之中自有温雅德香。其人，其诗，其画，其书，其文，其精神，都有着高度的内在统一，后世学他写字的，却离他的文化背景差了八万里之远，一脚天，一脚地，不可同日语了。
总之，金农作为一面旗帜，在今后的每一个时代里，都会吸引到该吸引到的人去从他那里汲取养分，生发新机。
顺便说一句，齐白石老人家早年也学的金农，写的秀致极了。
文中图片来源于网络。
练习篆书和隶书用什么样的毛笔？
篆书和隶书，宜使用稍软一点的毛笔。
篆书和隶书讲求圆润，在书体中书写速度属于较慢的书体。软毫的含墨较为丰富，能够使其点画丰润。
篆书之中没有顿笔，挫笔，折笔。侧锋，偏锋在篆书中是禁止使用的。它的笔法比较单一。对毛笔的弹性要求不高。中锋行笔，是篆书用笔的原则。所以，练习篆书，是中锋运笔练习的最佳书体。
隶书是继小篆以后形成的一种书体。笔画中加入了波磔，用笔比篆书丰富了许多。隶书的用笔以圆转为根本。藏头护尾，左右回顾。使笔锋处在笔画之中。
毛笔的产生是在战国末年。秦国大将蒙恬受战马马尾染血的启发而制作的。在那以前的笔叫做“聿”。是没有毛的硬棍。蘸着浓浓的漆书写。由于能蘸起来的漆有限，一笔两笔就要重蘸，书写速度十分缓慢。毛笔的出现，大大的提高了含墨量，加快了书写的速度。使得秦军在情报的传递上领先于其它诸侯国。为秦灭六国做出了巨大的贡献。
毛笔起初并没有太多的讲究。随着文字的发展，毛笔的制作越来越精良。最精致的毛笔，是采用产于中山地区生长的野兔毫。农历八月时的兔毫最佳。此是题外话。适合篆隶书写的毛笔，可选用三紫七羊的兼毫。纯尾狼毫也可以。纯尾狼毫的适应性比较强，适合大多数的书体书写。
那么隶书的基本笔法是如何的呢？
关于隶书的学习，我曾在头条里专门介绍，多种碑帖风格的特点和临习方法。今天，就隶书如何入门，再谈谈个人观点，大家都很忙，言简意赅。
隶书，多以东汉时期的碑刻为学习范本。孔庙三碑《史晨碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》；《曹全碑》、《张迁碑》、《华山碑》、《封龙山颂》和《石门颂》等，为群众所喜爱，习临者为多。这几种字帖，虽然都是汉隶代表作，但风格有别，由于刀刻抹去了笔法，且历经二千年，字迹磨损，初学者很难辨认隶书的笔法。
掌握隶书的基本点画笔法，是学好隶书的关键所在。
首先，选一种自己最喜欢的字帖，史晨的端庄、乙瑛的俊逸、礼器的逸趣、曹全的秀丽、张迁的朴拙、华山的动势、封龙山的古健、石门颂的韵趣等。好比穿衣服，选适合自己的个性服装，不混搭。
其二，不见异思迁，这山望那山高。盯牢一本帖，吃透精神要领。如今，学乙瑛、曹全两碑居多，它们有一个共同特点，隶书字体清俊秀逸，符合现代审美。但往往风格面貌强烈的字体，上手容易，精到难。我以为，初学者以选平和、规矩一类作为隶书入门更佳，如《史晨碑》，被称为“八分正宗”，字体工整，中宫内敛，而左右开张；隶书笔法纯正，笔致古朴，为标准的蚕头燕尾状。
其三，隶书不外乎四类笔法。
一是点。点的变化非常丰富。
（1）点当作笔画写，如图一的“部”、图二的“平”字；
（2）把笔画浓缩成点，如图二的“香”字；
（3）具有笔势方向，起到点画之间的呼应和连带关系，这种点最为普遍，如图三中“远”等。
二是横。横有平画和波画区别。
（1）平画，源自篆书横画，起笔、收笔及点画中段，相对笔法简单，与篆书区别在于用笔方圆并举，与楷书区别在于不用侧锋，如图四中“玉”字上面两横。有时候，平画写成略带往上凸起，这是书写笔势所致，实乃平正（竖画写法类于平画，只是方向不同，笔法基本一致，故不另例）。
（2）波画，起笔逆锋顿挫取势，中段如同平画，收笔向右上方提笔出锋，形成一波三折的“蚕头燕尾”状。如图四的“玉”字（捺的写法可归为波画）。
三、撇，撇的变化多样，但方法基本一致，逆锋起笔，取侧（但不是侧锋）势送到，收笔时顿住迅疾调锋提起，如图一“天”字，（弯钩的写法也类似）。
四、转折，分为转和折两种。
（1）转笔，如同篆书，取圆势，虽有换锋转向，但运笔内含，一气呵成，如图三的“母”字。
（2）折笔，隶书大多以此种笔法转折，即运笔至转处，转锋另起，形成明显的或断笔或接笔之状，看似两笔，实乃笔断意连，如图一中“史”等。
掌握了隶书这些基本点画的书写，并能融汇贯通，隶书不难矣。
隶书的波画有哪些？
有三种:曲头，圆头和方头波横
