今字在田字格怎么写（广字在田字格怎么写）
今字在田字格怎么写，广字在田字格怎么写？
田字格写法：
广
廣 guǎng
动
(1) 引申为扩大 [expand]
克广德心。——《诗·鲁颂·泮水》
广长榆。——《史记·淮南衡山传》。集解:“谓拓大之也。”
今吾以十倍之地，请广于君。——《战国策·魏策》
非问无以广识。——清· 刘开《问说》
又如:广额(放宽录取名额)
(2) 将某门学科、某种艺术主动介绍给一般群众 [popularize]。
如:广宣(广为宣播)推广
可以分享一下吗？
谢邀。
请问，你喜欢写文字，写诗吗？可以分享一下吗？
个人有随手写诗记录当下感受的习惯，和朋友们写段文字配张照片的意思差不多，所以接到这类回答问题的邀请，只要去翻最近的动态，就能找到一些并挑选一些作品回答。
八月八日晚霞过洞庭湖风卷流云下洞庭，锦霞散乱渺沧溟。
邀来天外琼楼月，醉后满湖撷碎星。
仄起入平水韵“九青”部的七绝。
八月二十九上206高地观日月同天青山极目远，秋草动长风。
隐隐升明月，金乌共逐空。
平起不入韵，押平水韵“一东”部五绝。
八月三十一日祭祖又是一年七月半，杀鸡洒血送冥钱。
从来多少唏嘘事，玉蝶轻飞绕墨烟。
仄起不入韵，押平水韵“一先”部七绝。
九月五日秋雨中闻蟹香一层秋雨一层凉，今夜江风传暗香。
不是山边金桂舞，无肠公子就生姜。
仄起入平水韵“七阳”部的七绝。
九月十三日品马来帝王鱼一丝红艳飞银甲，万片王鳞映日开。
前世只寻仙果跃，今生绝味上神台。
平起不入韵，押平水韵“十灰”部七绝。
九月十四日连江秋雨食湖藕江天一色凉风起，绵雨如针上下勤。
我记洞庭多妙藕，湖鲜更甚四时新。
平起不入韵，押新韵“九文”部七绝。
九月十五日雨中江南昨夜潇潇雨，今朝飒飒风。
江山云泼墨，玉宇水玲珑。
仄起不入韵，押平水韵“一东”部五绝。
入秋之后，雨水绵绵，人的思绪和情感多了起来，诗也比炎炎夏季要多一些。
不过大多都是随感随写，并没有什么讲究，主要是记录生活碎片。
兹录于此，以充回答。
怎样才能提高毛笔字的水平？
对于毛笔字如何练习？如何提高毛笔字水平？ 就以我写书法毛笔字经过分享大家，在读小学时候就开始写毛笔字，爸爸为我买了许多毛笔字字帖，最开始练习临摹，每天回家必须临摹十张，那个时候没有十字格，田字格啊，用那些废旧的书和报纸练习，交给爸爸检查，写的不认真，被挨打，那种日子不好过。时间久了临摹寂寞就越长了，就不知不觉发现自己的字有变化，在临摹过程中注意用笔技法。
我简单的跟大家分享一下用笔技法：
一、中锋运笔
中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。蔡邕说的“令笔心常在点画中行”中的“笔心”指笔锋、笔尖。“常在点画中行”，是指经常在笔画的中间运行。由于毛笔是圆锥状态的，因此中间的笔毫要比两边的厚一些，墨汁多一些，所以写出来的笔画呈圆润浑厚的立体感觉，显得很饱满。这就叫“中锋运笔”。但有时候虽然笔锋在笔画的中间，但是毛笔不是处于圆锥状态，而是像油画笔那样呈扁平状态，这时候写出来的笔画质感会显得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圆笔属纸”四个字。如果书写过程中出现‘扁笔”，一种方法可以将毛笔在砚池边上掭一下，使它回复到圆锥状态；另一种方法以执笔的手指将笔杆转动一下，使落笔时扁笔交圆；还有一种方法是在书写过程中用调节笔锋的方法使其变圆。不过，“今笔心常在点画中行”这种解释中锋运笔的方法，仍然令人觉得难以领会，因为具体书写时，笔锋已分布在笔画的中间和两侧，是很难找到所谓的笔心来的。因此应该用另一种更精确、科学的方法来进行诠释。毛笔在纸上运行时，笔腹处于运行的前方，笔锋紧随其后，笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上，为中锋运笔。中锋运笔时，笔锋到笔腹的方向与毛笔的运行方向一致。
用中锋运笔写出来的笔画由于书写力度、速度的不同会产生不同的质感。大致分为两类：一类笔画边线光洁平整，如刀切的一样，古称‘古钗脚”；另一类笔画边缘毛涩不平，如万年相藤，古称“屋漏痕”，或称之谓“金石气”。前者书写速度略快，用力平均，显示出刚健挺拔、富有朝气的美。后者书写速度略慢，比较用力，手指路有震颤。显示出遒劲涵蕴而又老成的美。初学者应该先练习前一种干净利索的线条。待熟练了再追求“屋漏痕”。实际上“屋漏痕”是功到自然而成的，决不是做作而成的，刻意用颤抖或扭动去做是不行的。
古人常用“力透纸背”、“入木三分”来形容笔画线条。所谓“力透纸背”，是指书写时笔力雄厚，墨能透过纸背。老师检验学生毛笔字写得是否认真，往往将元书纸反过来看笔画中间的墨色是否吃透了，如果笔画的两头与中间一样黑，说明这个学生写字认真，不马虎。如果发现笔画的头尾是黑的，而中段部分不黑，说明这个学生写字草率，一带而过。“入木三分”，典出自王羲之。他写的祭祀祝版（木板），因要重写新的祝词，叫木匠将字削掉，结果削去三分才不见墨迹。说明王羲之笔力浑厚，墨能进入到木板三分那么深。“力透纸背'和“入木三分”，都是讲中锋运笔的力量和墨色实而不虚浮。
二、偏锋运笔
偏锋运笔与中锋运笔不同。偏锋运笔笔锋不在笔画的中间，而在其某一边行走；即笔锋处于笔画的一侧，笔腹处于笔画的另一侧，笔锋与笔腹在并列行走。偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光洁平齐，笔腹一侧枯涩不平。这种一边光一边毛的笔画．因其不够完美，教历来被书家视为病笔。至于说书法家在写行、草书时，由于书写速度的加快，抑或为了加强作品的节奏感而出现的枯湿浓淡，甚至偶而的偏锋，该当别论。初学者首先要掌握的是中锋运笔的技法。
三、侧锋运笔
侧锋运笔是介于中锋运笔和偏锋运笔之间的一种运笔方法。也就是说从上往下投视，笔毫方向（中心线）与运行方向（笔画中心线）呈45度左右的夹角时，这种运笔方式叫侧锋运笔。
侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时，笔画的质感接近中锋效果；笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时，笔画的质感接近偏锋效果。侧锋运笔大量运用于行、草书中，不过，颜真卿的楷书横画常用此法。
毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体，对运笔的要求也不相同。篆书纯用中锋；隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。由于笔毫是柔软的，因此有时落笔处于偏锋状态，运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。运笔的关键在于会使用中锋，会调节笔锋，令其保持中锋运笔，这就是笔法。
四、笔法术语
笔法的术语很多，学习毛笔字不能对笔法的术语一无所知，除了上述的中锋、偏锋、侧锋外，下面我们还要对笔法的其他术语作一些简单的介绍。
起笔 起笔，也叫落笔、发笔。即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。
行笔行笔，指毛笔在纸上的运行。行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。
收笔 收笔，指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。
起笔和收笔均有两种情况，一种叫藏锋，一种叫露锋。
藏锋藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来，书写时将笔锋隐藏在笔画里面。藏锋起笔，一般用逆锋的方法，也就是向运行相反的方向逆入起笔，使笔锋藏在笔画内。藏锋收笔，一般用回锋的方法使笔锋藏于笔画内。这种藏蜂起笔和收笔的方法，不露锋芒，比较含蓄。给人以绵和遒润、沉着涵蕴的感觉。
露锋露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外，直下起笔或直接出锋。这种起笔、收笔的方法，锋芒毕露，给人以精神外耀。爽利挺拔的感觉。
提笔 毛笔在行进过程中轻轻向上提，使笔画变细，叫提笔。但提笔的程度有个限制，那就是笔锋不能离开纸面，因为离开纸面就成收笔了。
按笔 毛笔在行进过程中轻轻向下按，使笔画变粗，叫按笔。
疾笔和涩笔疾笔是指运行速度较快。涩笔是指运行速度较慢。一般来说，疾笔所书写的笔画容易光洁秀劲，涩笔所书写的笔画易于毛涩凝滞。书写时快慢要得当。过快，笔画浮滑、乏力；过慢，笔致和形体易于呆痴。
转与折折，是指毛笔在运行过程中的某一点上突然改变方向。转与折的区别在于转是圆弧形的，没有折点；折是有棱角，有折点。如“礼”字，右边坚折横钩转弯的地方就是“转”，因是慢慢地弯过来的圆弧形，叫圆转。再如“口”字，横折竖的转弯处是方的，有棱角的，称“方折”。
方笔和圆笔方笔指笔画起笔的地方呈方形或菱形；圆笔指笔画起笔的地方呈圆形。方笔有锋芒、有棱角，容易见骨力，显得刚健果断；圆笔没有锋芒，不露圭角，骨力内涵，显得含蓄柔韧。一般来说，楷书笔画的起笔要有方有圆，方圆结合，这样才能显得丰富多变。
最后讲一下字帖方面，可以推进大家《九成宫醴泉铭》、《颜勤礼碑》、欧体《九成宫》。3
劝学田字格规范书写？
田字格规范书写：
劝学的解释
词语解释：
劝学quànxué
(1) 勉励人学习;鼓励人努力学习
英 encourage learning;urge sb. to attend school
引证解释：
⒈ 鼓励人努力学习。
引《左传·闵公二年》：“敬教劝学，授方任能。”孔颖达疏：“劝民学问。”《史记·儒林列传序》：“今陛下昭至德，开大明，配天地，本人伦，劝学修礼，崇化厉贤。”
⒉ 古代官职名。犹后世之侍讲、侍读。
引《汉书·叙传上》：“伯少受《诗》于师丹。大将军王凤荐伯宜劝学，召见晏昵殿。”
我字在田字格的正确写法？
田字格写法：
我 wǒ
〈代〉
(1) (会意。从戈，从戈。“我”表示兵器。甲骨文字形象兵器形。本义:兵器。基本义:第一人称代词)
(2) 自称;自己 [I imy;myself]
我，施身自谓也。——《说文》
观我生。——《易·观卦》
万物皆备于我矣。——《孟子·尽心上》
又如:我行(我这里);我身(我自己;我这个人);我咱(我自。我，我自己);我见犹怜(形容女子容貌姿态美丽动人);我家(自己。我们家);我侬(方言。我)——按:上古时代，“吾”和“我”在语法上有分别。“吾”不用于动词后面作为宾语
今者吾丧我。——《庄子》
(3) 己方;己国 [we;our]。
如:敌我友;我每(我们);我伲(方言。我们);我曹(我们);我辈(我等，我们)
