辉字连笔怎么写好看（怎样看待现在的书法现象）
辉字连笔怎么写好看，怎样看待现在的书法现象？
当前书法两类现象，一是写字界田楷称圣，二是书法界怪异频出。
对于“欧楷今圣”的二田书法，书法界斥之“印刷体”。很多老师讲课时也称之为“写字界有影响力”，看一下
规范，整齐，但无变化。右上三字“琴春家”，捺画完全一致，左下“时业”二字长横也并无变化，起行收笔以及韵味都一样，不得章法，整体呆板，称之为印刷体，比较合适。王羲之的说法似乎为他量身定制：
田氏得点画，也很不易。来看孟繁禧，下图：
略加变化，动了起来，活泼多了。再看卢中南的，下图：
也是大胆变化，摇曳多姿。再看清朝姚孟起临九成宫，下图
字很好，但也全无变化，所以名声不显。再看光绪称之为“字圣”的黄自元的书法，下图
这个比较厉害了，学颜柳欧王都有成，其制定的《间架结构九十二法》有很大的影响力。但未能独辟蹊径，不得当代书坛见赏。当代书坛喜欢创新，但黄自元榜眼出身都未能自成一派，可见创新之难，所以当代书坛就来搞怪，什么性书，吼书，射书，总之乱书一气，标新立异，哗众取宠，看历史上创新成功的人：钟繇，二王，颜真卿，苏轼，黄庭坚，哪个不是几十年如一日的临池功夫，岂能一蹴而就！
钟繇自言一生有三十年精力在钻研书法，被子都划出窟窿，看他的字，不愧楷祖，下图
王羲之少时拜卫夫人为师，一生精研书法，终成书圣。下图
颜真卿“三更灯火五更鸡”，才有颜体，下图
柳公权写到61岁才有《玄秘塔》，下图
而柳公权70岁以后，想改变书风，所作却难为后人称道，下图：
创新如此之难，故极可贵，向当代书坛搞创新的人致敬，但不能乱来，好好写字。江湖体肯定传不下去，技术含量低，和传统书法一比就露馅了。继承传统也不完全符合当下审美，“质以代兴，妍因俗易”，继承传统的同时还是要变化，毕竟写字是大家的事，古人已古，今人当兴，总会有人成功的，虽然难点。
辉字连笔的正确写法？
辉字是左右结构，左边是光字，右边是军字。
钢笔练字必背口诀50字？
一、主笔优先空间大
主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画。主笔一定要抢占空间，突出形象，也就是说主笔占的空间要大一些，要写得张扬放开。
1、下横“三正土生”、上横“丁下万百”、中横“示示丹七”、长竖“中半牛来”等。
2、斜捺的上横不能写成很平的长横，一般是写成短横。如“大天夭夫”等。
3、撇短捺长。如“义又父文”等。
4、撇、钩、捺收笔应上下错落，不能写在同一水平线上。如“禾术未本”等。
5、提钩比较长。如“长衣表良” 等。
6、一字不能有两捺，捺画以点代之。如“栽”等。
7、竖弯钩，上有横时取斜势。如“已见电毛”等。右有撇时取斜撇。如“元允光龙”等。
8、横折钩，内有撇笔比钩高。如“勾力办勿”等。
9、横折钩，扁口框上宽下窄，如“四回”；长口框上下等宽，如“固图”；封口横末端架在钩上，如“四回”；扁口框内当偏左，如“回而”；长口框内部首应适当偏上，如“图国”；框内捺画写成点，如“囚图”。
二、左右结构有上下
10、左右结构，主笔偏旁占空间比例要大一些。如“记找影部”等。
11、右偏旁有纵笔的，则上高下低。如“伟代持降”等。
12、右偏旁有横笔的，则上低下高。如“仁江阳和”等。
13、右偏旁上有纵下有横笔的，则上高下高。如：“社值让佳”等。
14、右偏旁上横下纵的，则上低下低。如“何杆行灯”等。
15、对于左中右结构。右偏旁有横向主笔时，其宽窄比例是1：1：2，如“谢微”；右偏旁中有纵向主笔时，其宽窄比例又变成1：1：1，如“澎倒”。
16、左中右结构中，中部上有纵笔的，中间高两边低，如“微湖”；中部上有横笔的，中间低两边高，如“测例”；右耳旁一律低，如“脚绑”等。
三、上下结构要有形
17、上下、上中下结构，中间有横的写成菱形。如“茶答集梁”等。
18、上下、上中下结构，上有横笔的写成倒梯形。如“室宣学需”等。
19、上下、上中下结构，下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字，写成梯形。如“总充复哀”等。
书法家简介：池威，八零后，现居武汉。湖北省书法家协会会员，曾供职于湖北省文联书法报社，现就职于长江文艺出版社。尤工小楷，简静自然，《心经》小楷作品被多家艺术机构收藏。
火加韦念什么？
“炜”，普通话读音为wěi。“炜”的基本含义为光明，如“彤管有炜”。
在古文中，“炜”同“辉”，表示光，光辉。
“炜”，最初见于说文时代，为形声字。火表意,其形像火焰，两侧的点画像飞溅出火星儿。韦表声，韦是伟的省文，伟有盛大义，表示炜是火盛大明亮。简体字按草书的写法简化了声旁。楷书体和简化版的“炜”都从说文小篆演变而来。
菊篱竹径梅兰画？
呵呵，意对试一下吧！
上联：菊篱竹径梅兰画，韵律：平平平仄平平仄
下联：桂蕊柳枝荷叶图。韵律：仄仄仄平平仄平
