群字怎么写好看图解（你们见过哪些作弊手段）

• 群字怎么写好看图解，你们见过哪些作弊手段？
• 微信群怎样才能扩展到千人群？
• 穿什么衣服好看？
• 怎样写字比较好看？
• 写诗的时候？

群字怎么写好看图解，你们见过哪些作弊手段？

哈喽青年儿们！

最近俺们学校不是月考了嘛

每次监考站在教室前面的讲台前

宣布考场纪律的时候

下面总有那么几双

躲闪、游移不定的目光

就知道，又要跟这些同学斗智斗勇了

最后还是有光明正大作弊的

下课还敢跟同学交流

摸清了老师喝水巡场挠头打喷嚏的频率

然后趁机...回首 掏

前天又看到一帖子

哈哈哈哈哈哈

查查你脑子里有没有作弊的邪念...

作为过来人我跟你说

别在那里抖机灵

老师在讲台真的看的一清二楚

这次考试我就给你说说

我见到的是怎么作弊的

小纸条提前备好

右手从桌子底下偷偷塞给后桌

后桌写完再戳戳后背偷偷传过去

这是多少年的老套路了

俗话说

招数不怕旧，就怕你不受

扯远了扯远了

但是你看看下边这个

看完瞬间觉得自己当年的作弊手段

真是太落后了

矿泉水内藏小抄

孩儿我给你说

高考是不允许带水进去的

能瞒过这一次

你能次次瞒过去吗

这个果汁小抄也是

桌面不允许有与学习无关的

监考老师发现后

顺势给你丢进垃圾桶

哎呦这个袖子是...假的？

身在桌上，可是你的眼神出卖了一切

一个粉笔头飞过去你就打回原形了

这是什么高科技？？

这些高科技能躲得过这个嘛

俺娘哦

还有指甲盖上打小抄

你这是欺负俺没见识么

只能说你真不容易啊

十个手指头加上脚指头

能放几条知识点啊？

哈哈哈哈哈哈

看完这么多只想劝你从良

花式作弊，你见过哪个？

其实这些小花招

别以为老师都看不见

你能躲得过老师的眼神

你能躲得过这个么

学校为了制止这种情况

都已经...欲哭无泪了

微信群怎样才能扩展到千人群？

微信群单个群最多容纳五百人，如果想单个群扩展到千人，那只能是等待微信官方升级改版，增加群扩展功能。

那种时候可能就类似于qq了，微信可能会推出会员服务，不同的会员以及等级不同，享受的服务不同。

所以目前情况下，在单个微信群只能容纳五百人现状下，想拓展更多的群用户，那就需要建更多的微信群，让更多的微信用户加入到微信群，单个微信群人数不能上千，但是可以复制上千个人数五百的微信群。

那应该采取什么方式呢？两个字:裂变。

举个例子:课程裂变。

裂变路径为

课程制作-寻找种子用户-设计诱饵-建立微信群-管理员审核拉群-群文案设计-裂变循环

首先我们根据我们的潜在客户人群分析，定制一堂公开课，寻找到精准的种子用户，开始设计诱饵，也就是文案设计，常用的是讲师背景，课程价值，大咖背书，限时免费等关键信息。

种子用户开始投放到朋友圈，也可以公众号发布软文，吸引粉丝参与裂变。

海报获取课程，添加课程助理微信，课程助理发布规则转发朋友圈截图，然后拉到微信群，群公告发布课程信息以及课程安排。

如此循环裂变。

穿什么衣服好看？

谢谢邀请。爱豆Lee今天跟大家来分享一下。

✨嗨大家好小酒来啦周末愉快

▪️身高体重：155/103

▪️三围：88/72/90

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Look1⃣️

📎一套：黑泽玄七（衬衫L外套L裙子M）

📎黑色长靴：苏珊娜定制潮鞋

📎黑色包包：injoylife

第一次尝试这种jk风格，对小个子敲友好，衬衫大了（主要是不想等），外套是毛呢面料，内里加棉，很暖和，里面还可以叠穿马甲！

搭配的黑色长靴，皮质蛮软的，拉出腿部比例，单穿或者搭配牛仔裤都可以，一点点偏大哦

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Look2⃣️

📎字母卫衣：八喜欧尼啦

📎白色卫裤：HUFFNPUFF（S码）

📎蓝色羽绒服：八喜欧尼啦

📎黑色帆布鞋： #匡威 Converse

一套韩系又休闲的日常穿搭，有点点小帅气哈哈哈，白色卫裤爱了，第一次穿白色卫裤，意外好看，学生党也很适合哦，我穿S码刚刚合适，蓝绿色卫衣太显白啦！

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好啦今天的穿搭分享就到这里啦！

你的关注和点的每个赞，我都认真当成了喜欢~

怎样写字比较好看？

从你发的图片看，你是问硬笔行书的技巧。

行书具有沉着的点画，兼具灵动的使转，富有多变、圆活的特点。由于笔头的不同，硬笔书法与毛笔书法有所不同，硬笔更重结体，毛笔更重笔法。

所以学习硬笔行书，要掌握行书结体的基本原则：

一、奇正相错

所谓“正”，即体势端庄平直，重心平稳，疏密匀称，相互照应，符合汉字结构的内部平衡律。

所谓“奇”，即体势欹侧，跌宕起伏，纵横参差，或峻拔一角，或腾凌射空，而其重心将跌未跌。

行书之妙，在寓平于险，寓险于平，二者有机统一。

二、疏密得宜

疏密是研究结构中点画与点画空间布白的方法，它通过用笔的长短、开合、伸缩、大小、肥瘦、藏露等方面表现出来。

行书的非点画处、轻淡处、引带处、空白处、尖接处都是虚处，成点画处、浓重处、交际处都是实处，书写时当虚虚实实，笔不虚欠圆活，笔不实欠沉着。

三、参差自然

参差是研究结构中点画和偏旁部首的长短、大小、窄阔、开合、伸缩、宾主的方法。

凡字必有主笔，为其他笔画所拱向，主笔其势宜平宜直，重心平稳，行间整齐，无倾倒之患。

四、随机变化

作行书贵在能通变，变化之法有二，一是笔形变，二是字形变。这些变化不能脱离对比统一的基本规律，也不能脱离“同中求异，异中求同”的基本法则。

五、裹束照应

即字的点画撇捺有相迎相送、顾盼呼应之情，而无相背相违、相乖相戾之失，使点画之间气脉流贯，八面之势皆拱中心。

行书的结构宜结密，精神宜团聚。

六、偏旁省代

在行书中，偏旁部首可以相互替代，或以简代繁，或以少胜多。通过偏旁省代，不但大大地简减了繁复的笔画，而且增加了笔势的流动，书写起来就更趋便捷、流动、写意，这是行书结构的重要特征之一。

总之，行书结构以正为奇，以收为纵，以沉着顿挫为本，以变化牵制为用。

赵宦光《寒山帚谈》中说，“能结构 不能用笔，犹得成体。若但知用笔不知结构，全不成形矣!”

对于硬笔行书，更应该注重结构。

更多文章，敬请关注千年兰亭。

写诗的时候？

谢邀。

写诗的时候，如何押韵？

诗是韵文。所以，押韵是写诗的基本条件。这一点无论对古诗还是现代诗都是一样的，但是现代诗由于各种新兴文化的冲击，有很多认识和看法与古诗不同。我们讲押韵还是以古诗为主。

而中国古诗词又分为古体诗、近体诗、词牌、散曲等等。押韵这个大的概念针对每一种小的分类又有区别。包括使用的韵书也有不同。

从押韵本身的格式来看，分为隔句韵和排韵两种。

这个其实很好理解，隔句韵就是我们最常见的偶数句押韵。如：

山烟袅袅起，渐渐满苍穹。

星汉依稀见，长思林下风。

这里的单数句是不押韵的，双数句押韵，这就是隔句韵。而句句押韵的，就是排韵，如杜甫的《丽人行》：

三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

……

由于诗脱离音乐逐渐独立成为吟诵体，没有音乐的附加调节音调作用，朗诵的时候需要断句，所以后来的诗逐渐不再单独使用排韵。我们读到诗的时候，如果不押韵，就证明这一句话没说完，下面还有半句呢。然后到下一句双数押韵，就意味着一句话或者一首诗的完结。

因为文言文是没有标点系统的，所以押韵与否其实是古人在朗读断句时的一个重要依据。

发展到后来的近体格律诗，就规定了只有两种押韵格式。一种是平（仄）起不入韵格式，那就是通篇都使用隔句韵。上面那首五绝就是这种格式。另一种就是平（仄）起入韵格式，即首联采用排韵格式，后面所有的诗联都采用隔句韵格式。说简单点，就是除了第一句，其他单数句都不押韵。如李峤的《中秋月》：

圆魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼风？

后来的诗基本上就只有这两种押韵格式，区别仅仅在于第一句是否押韵，排韵的格式就被舍弃不用了。也不仅仅是诗，词牌，散曲等等只要是用来朗诵的韵文都不再使用排韵。

那么还有没有现代排韵作品呢？是有的，在现代歌词中有时候存在。这是因为音乐的附着会让汉字脱离本身的音调，并且可长可短，节奏感也附着于乐曲，汉字本身的内部音乐性被忽略，这个时候即使出现排韵这种押韵方式也没什么打紧。所以歌词中偶尔会出现这种格式，但也是极少数。毕竟很多词作者在写歌词的时候还是要念得顺口的。

押韵的规则根据诗的不同形式有不同。

我们这里大体讲一下近体诗、古体诗、词牌。

近体诗就是遵守平仄格律的古诗。押韵相对应就有自己的规则，因为近体诗最主要的类目是律绝（四句），律诗（八句）。在隔句韵的前提下，一首绝句顶多就是三个韵脚字（第三句不押韵），一首律诗顶多就是五个韵脚字（除第一句外单数句不押），这样基本上不会出现韵字不够用的情况。所以格律诗是不允许邻韵通押的。

不允许邻韵通押

什么是邻韵通押？就是我们今天可能听起来有些字的韵母发音感觉差不多，念起来好像还行，但实际上这两个字可能分属不同的韵部。

比如“心”、“真”这两个字吧，如果用他们作为韵脚字来写首诗，按照今天的普通话念起来可能是押韵的，但是“心”属于平水韵“十二侵”部，“真”属于平水韵“十一真”部。这就是两个邻韵字，他们的韵部相邻，发音相近。但如果使用平水韵写近体格律诗，这样就出律了。这是不允许的。

不过我们如果使用新韵，这两个字就合并到了“九文”部，这就不属于邻韵字，而属于一个韵部。所以如果我们使用平水韵写格律诗，这两个字不能押韵，但是使用新韵写格律诗，这两个字又可以押韵了。

只能使用平声字押韵

这是近体格律诗的特殊规则，与语法、音律无关。大概是唐朝诗人在创造近体诗格式的时候觉得平声有利于吟哦，摇头晃脑的那种状态，表达一种舒缓、旷达的意境，所以作出了这个规定。

这是个规定。已经存在而且会继续存在，并不代表仄声韵的诗就不好，但是仄声韵的诗就不是近体诗。我们要参加这个游戏，就要遵守这个规则。我们的感情也并非只能用近体诗来表达，像柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这就是一首仄韵诗，这就不是近体诗，但翻遍近体诗，除了王之涣的《登鹳雀楼》，没有其他作品能和《江雪》匹敌。

不能转韵

绝句总共四句，不存在这个问题。问题是近体诗中的律诗和排律。律诗有四联八句，你不能前两联一个韵，后两联又换一个韵。排律是超长的律诗，那怕是上百句，也只能在一个韵部中选字使用。否则的话就出律，不再归于近体格律诗范畴。

出律的作品基本上就是古体诗了。

古风（古体诗）的押韵

古体诗中的小诗押韵，一般只用一个韵，形式跟近体诗接近，但仄声韵的使用比较常见。但是我们同样要注意，古风还是采用隔句韵。比如《江雪》，韵脚字是“绝”、“灭”、“雪”，但是第三句尾字就用了平声的“翁”，不但不押韵，声调也不一样，就是为了创造出停顿感，打破排韵的枯燥感觉。

这不论是古体诗，还是近体诗都是一样的。

而古体诗押韵的不同在于歌行这类长篇，是允许转韵、平仄换韵等，但比词牌转韵要简单明晰。古体诗转韵的原因是明显的——体现文章的不同层次。

比如在叙事长诗中，人物对话并不能像文章一样用“子曰”来指明，那么如何区分不同的人讲的话呢？有没有标点符号。这时往往会换个韵脚来提示读者，这里说话的人已经换了。

而抒情类的歌行，换韵则与情感、情节有关，如李白的《将进酒》：

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

……

前两句“来”、“回”，押平声韵。后面四句换仄声韵，“发”、“雪”、“月”，邻韵仄声通押。

这在古体诗中是允许的，相对于近体诗就灵活太多了。只不过古风不是出于必要，也不会频繁转韵，毕竟古风的特色就是古朴、古拙，转韵是为了情节递进，并不会像词牌那样为了词句的修辞而去转韵。

词牌是为了固定的乐曲而写的歌词，每个字都必须符合乐曲的要求，才能便于演唱，所以词对押韵比近体诗不仅要求高，而且也更加复杂多变。

我们举例子，看辛弃疾的《西江月》：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

这首词上下片押韵情况是相同的。

首句“鹊”明显不押韵，仄声收尾。而第二句“蝉”和“年”同属平水韵“一先”，而上片最末一句“片”字和下片尾字“见”，同为平水韵“十七霰”部。而在《词林正韵》中，“蝉、年、前、边、片、见”同属第七部，只是后两字是仄声字。

这种情况叫做平仄通押，在诗里面是绝对不允许的。即使古体诗可以转韵，从平声韵转到仄声韵，但是在一个押韵段中要么是平声、要么是仄声，是不允许混韵的。

词牌这种情况的出现并不代表词牌的押韵要宽松。这其实是词牌创作精细到每一个作品、每一个字的极高要求。就好像我们现在分析的是这首《西江月》，再另外随便换一个词牌《如梦令》、《定风波》，就完全不同了。

词牌的押韵是没有规律可循的——对于我们来说。因为依照古曲填词的那些押韵依据——当时的音乐全部散佚了，我们只能根据词谱一个个地去选择填写。

那为什么同样是从音乐走出来的诗就可以总结呢？诗当时的音乐是简单的，发展到词牌后期音乐的复杂性远非春秋战国两汉时期可以比。也就是说《诗经》的音乐虽然早已经散佚，诗人们根据徒歌和吟诵归纳发展出来了汉字音韵学。而这种音韵学再要附着到更加复杂的音乐中去分析，就无能为力了。

我们今天再用平仄知识来看现代歌手写的歌词，也是没有头绪的。因为外部音乐性太重而不需要汉字本身的内部音乐性。

现代音乐有大量借鉴，翻唱，洗稿，都会想尽办法做出一些不同来，避免陷入“抄袭”的恶名。而在古代音乐是没有版权的，谁都可以拿来填词。这也是大部分当代歌词无法独立于音乐存在的原因——他们不会反复填词（会被认为盗版音乐），所以文字缺乏精炼的吟诵性。

词牌能从音乐独立出来，是“词中老杜”周邦彦的北宋官方音乐机构“大晟府”进行大量整理、规范和记录的结果。现在不可能有人来做现代歌词的这种工作了，也没有必要。白话文的口水歌，流行一段时间就自然遗忘了。

近体诗和词牌都有严格的格律要求，这些要求已经对押韵做出了规范。那么我们在创作近体诗和词牌的时候首先是遵守格律要求，违背格律要求的乱押韵，叫做出韵，是不能容忍的。

而古体诗不能出现的问题上面也讲到了，虽然可以转韵，可以押邻韵，但是绝对不能“平仄混押”。

除此之外，格律体（近体诗、词、曲）和古风还有“重韵，落韵，凑韵，倒韵，同义字相押，多音字非本义相押”这几个问题也要注意。

重韵：在同一首诗里面，不能使用两个相同的字押韵。

落韵：平水韵中“东”和“冬”不在一个韵部，如果通押就算落韵。近体诗如果使用平水韵，这就是“出韵”。

凑韵：凑韵就是为了押韵使用了非常别扭的字，一看就是为了押韵而凑的字。

倒韵：比如咱们说惯了“春夏秋冬”，而为了押“十一尤”强行改成“春夏冬秋”，这就是倒韵。

同义字相押：比如“芳”、“香”，“忧”、“愁”，虽然押韵，但是意思相近甚至完全一致，这也是不可取的。

多音字非本义相押：比如“更”字，假如它现在的意思要求它发四声，就不能和“明、清、城”等“八庚”部的字押韵，但是如果它的词是“五更”，发音为平声，那就可以押韵了。诸如此类。

这些毛病在平仄韵脚检测的时候不一定能查出来，因为从某个角度来说，字确实是押韵的，影响的是诗的水平。

我们想写好诗，不但要学会如何押韵，也要学会如何避免以上问题。