导字的行书怎么写（传的繁体楷书）

• 导字的行书怎么写，传的繁体楷书？
• 书法理论中提到的使转与笔法中的绞转是属于什么关系？
• 行书练字口诀一年级下册？
• 行书书法作品创作？
• 出字行书的写法怎么写？

导字的行书怎么写，传的繁体楷书？

传的繁体是：傳，其楷书有不同方格的写法，下为其中的几个传的繁体楷书：

书法理论中提到的使转与笔法中的绞转是属于什么关系？

使转，是笔法的核心技术

孙过庭《书谱》曰："真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字。"意思是：楷书以点画组成形体，靠使转表现情感；草书用点画显露性灵，靠使转构成形体。草书用不好使转笔法，便写不成样子。

而"绞转"笔法，即是"使转"的第二种写法。所以从某种意义上说，"使转"也就是"绞转"。这种笔法，是由篆隶笔法演变而来，多用于草书，通过笔画的灵动转变可以有效营造出草书的独特美感。

行笔，需要丰富变化，要用对毛笔锥面，不断的能实现换面，在行笔的过程中，换面一般有三种方式，即绞转、翻笔和折笔：

绞转：在笔锋运动的过程中，逐渐换面；

翻笔：在行笔中，笔锋铺开的状态下，由一个面直接翻到另一个面（类似于刷漆时刷子的使用）；

折笔：行笔时向毛笔施加压力，顺手改变行笔方向造成的方折形态。

绞转 是书法专用术语。是指书法家在用毛笔书写线条时连续不断地转动毛笔的锥面。

绞转笔法是魏晋笔法的核心部分，由篆隶笔法演变而来。绞转笔法也是王羲之书法用笔的主要组成部分。唐代以后书法家书写多用提按。

绞转就是逐渐的改变笔锋的锥面：

可以看出，在书写圆线条为了能保证裹锋用笔的状态（笔锋是尖状），需要运用好绞转的技术，我们找一组古人写圆弧的图片看看是否饱满。

下面是某位书友的转：

从上图可以看出，“谓”字上面的转，孙过庭和这位书友在绞转的地方出现了不同的线条形态，原帖饱满切且有很强的张力，临作则在转的地方线条扁薄，且留白造成的张力不够。

在转的地方，需要向笔锋施加压力，顺势捻管或者转腕，使得在“弧顶”处保持线条的饱满，这样的视觉效果是厚重的，我们常常说线条要厚重，在转的地方尤其要注意。

当然，会有书友问，为什么看到帖中也有很多字，在转的地方不是这样的，而是有个提起的动作，或是多了些中侧锋的变化：

这样的观察很仔细，值得肯定。在点画上来看，古人的圆线存在各种形态，但无非就是有了提按或中侧的动作；然而古人用笔圆厚，更多的圆线是饱满的，加了提按和中侧变化，只是丰富和调剂作用，一定要把握好度。

另外，从教学的角度来讲，更多的人，是在转的地方不调锋，使得侧锋过多，圆线扁薄，还有一部分人是在转的地方提起笔锋，回避了绞转，说明更需要掌握的是把线条写的饱满，其他的方式便不在话下。

行书练字口诀一年级下册？

行书的口诀如下：

笔画

楷中有动，点画飘逸；

笔势连贯，起伏有状；

相互照应，行云流水；

横竖撇捺，活动有备。

字形

静中有动，动中有静；

似楷非楷，似草非草；

结构如楷，贵在灵动；

字形大小，一切随需。

笔法

起笔回锋，也可露锋；

提按用笔，笔画鲜活；

顿挫笔法，赋予生命；

绞转自如，方出线质。

用腕

行笔之要，贵在用腕；

腕部要活，字才灵动；

僵硬用腕，点画就呆；

腕部力量，均在使转。

章法

行书美感，全在布局；

字间有距，行间有空；

大小疏密，出意即可；

精心安排，计白当黑。

行书书法作品创作？

在书法创作中所谓的"章法”，就是在写好字的基础上按照一定规矩和要求去设计、安排整篇作品的内容。特别是在行书和草书作品的设计上，章法布白尤为重要。主要包含以下几个方面。（1）在书写形式上要从纸张的右边从上而下竖式写，（首行字不低格且第一个字适当大点肥点为好）第二行至右向左依次类推。（书写内容与纸张四边要留下适当的边距，可根据作品大小而定）。（2）在书写前要根据纸张的大小与内容的多少布局设计整篇作品的字数与行数以及字的大小，这也是决定整篇作品艺术效果好与差最关键的一步。以免出现前紧后松（前面字小后面字大）或前松后紧（前面大后面字小）现象，从而影响整篇作品的美感和舒适性。这就需要在脑海中精心设计，周密安排（在脑海里设计出具体到哪个字的大小，虚、实、肥瘦、疏密、欹正、以及字与字，行与行间彼此呼应，相辅相成等等）。（3）落款时要紧上不紧下，也就是说尽量往上提，下面多留白。如果落款字数多可安排两行或多行。（4）盖章。书法印章分姓名章和闲章，姓名章要盖在落款的末尾或末行下端的左侧，也可在姓名章下面加盖一枚闲章（两枚章大小相仿，皆为方形，两章间距相当于章的边长，两枚章要上阴下阳）。然后在作品首行首字右侧盖一闲章，称引首章。引首章要略低于第一个字为好，引首章多为上下长方形、圆形或不规则图形。

以上几点是书法作品章法布局必不可少的，也是与一般的写字不同之处。写好字只是书法作品的一部分，整篇作品能否让人赏心悦目，给人以强烈的艺术感受，章法布局至关重要。

出字行书的写法怎么写？

以上为行书的写法行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫"行楷"，草法多于楷法的叫"行草"。折叠用笔特点黄东雷行书作品集黄东雷行书作品集行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草;写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。行书的用笔有以下几个特点:[1]点画以露锋入纸的写法居多;[2]以欤侧代替平整;[3]以简省的笔画代替繁复的点画;[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应;[5]以圆转代替方折;出字在《新华字典》中的意思解释和说明chū（1）<动词>由内向外走，与“入”相对。《国殇》：“～不入兮往不反。”《生于忧患，死于安乐》：“入则无法家拂士，～则无敌国外患者，国恒亡。” 又作<动词使动用法>使……出来。《中山狼传》：“先生举手～狼。”（2）<动词>付出；支付。《礼・王制》：“量入以为～。”（3）< 动>出发。《肴之战》：“吾见师～，而不见其入也。”《触龙说赵太后》：“必以长安君为质，兵乃～。”（4）<动词>脱离，离开。《梅花岭记》：“其气浩然，常留天地之间，何必～世入世之面目。”《红楼梦》：“记得来了一个癞头和尚，说要化我去～家。”（5）<动词>离京为官，外放，外迁。《张衡传》：“永和初，～为河间相。”《琵琶行》：“予～官二年，恬然自安。”（6）<动词>发出，发布。《屈原列传》：“每一令～，平伐其功。”（7）<动词>出产。《捕蛇者说》：“殚其地之～，竭其庐之入。”（8）<动词>出现，发现。《教战守策》：“战者，必然之势也。…… 不～于西，则～于北。”《醉翁亭记》：“……水落而石～者，山间之四时也。”（9）<动词>超出，超过。《师说》：“古之圣人，其～人也远矣。” 《冯婉贞》：“敌～不意，大惊扰。”（10）<名词>花瓣。任�P《述异记》：“花杂五色，六～。”（11）< 名>古代戏曲的一个大段落叫一出。【出尘】1.超出尘俗。孔稚��《北山移文》：“耿介拔俗之际，潇洒～之想。”2.佛教用语。脱离烦恼的尘俗。《四十二章经》二三：“故曰凡夫透得此门，～罗汉。” 【出贷】出钱。【出�x】1.皇子出就封国。《南齐书・江谧传》：“诸皇子～用文武主帅，皆以委谧。”2.指阁臣出任外职。《梁书・江�`传》：“初，王泰～。”3.公文出嫁。元稹《七女封公文制》：“虽��华可尚，～未期，而汤沐先施，分封有据。”后用为女子出嫁的通称。【出官】京官外调。【出降】1.公主下嫁。2.指宫女出嫁。【出没】1.隐现。2.出入，不一致，不相符。【出妻】遗弃妻子。《荀子・解蔽》：“孟子恶败而～，可谓能自强矣。”也指被遗弃的妻子。《仪礼・丧服》：“～之子为母期。” 【出首】1.自首。《晋书・华轶传》：“寻而轶败，（高）悝藏匿轶二子及妻，崎岖经年，既而遇赦，悝携之～。”2.检举；告发。王实甫《西厢记》三本二折：“我将这简贴儿去夫人行～去来。” 【出赘】旧时指男子到女家成婚，成为女家的一员。