唐美人_诗人借草木有本心表达了怎样的志趣
唐美人，诗人借草木有本心表达了怎样的志趣？
草木有本心，何求美人折！
【出处】唐·张九龄《感遇十二首(其一)》。
【意思】草木美丽芳香，是由本性所 至，哪是为求得美人的折取呢? 本心： 本性，生长习性。
以兰桂散发芬芳不是为了求美人折取为喻，抒写不求显达的贤者志向。“何求”二字，以反笔跌出，犹如雄狮搏兔，格外有力。
唐季珊的结局如何？
阮玲玉的死，再次向人证明：“渣男靠得住，猪都会上树”“女怕嫁错郎”的道理。阮玲玉对爱情一次次的向往一次次地失败。
阮玲玉，原名阮凤根，学名阮玉英，1910年4月26日出生于上海，6岁丧父，1918年在上海崇德女校读书时，她成绩优秀，并喜爱文娱活动和表演，天生的演艺家，
1926年因生活困难而辍学，应聘入取当了演员。《挂名夫妻》、《故都春梦》、《野草闲花》《人生》等影片中担任女主角，爆红大江南北，她25岁就拍了29部优秀的电影。美貌与演技共存，事业是多么辉煌，可是她却去了。主要源于她对“爱情”的绝望，对舆论压力的无奈。
人生中的三个“男人”
1.第一个张达民，花天酒地的富家儿子。阮玲玉的母亲在她很小的时候在张达民家里当帮工，被张达民看上，张家不同意，为了得到阮玲玉和家里断绝关系，在外租房子，吃阮玲玉的软饭。阮玲玉16岁进入演艺圈付出青春和血汗供他挥霍。吃喝玩乐，游手好闲，嗜赌成癖。把阮玲玉当他的提款机。不谈结婚的事，还说，只相中阮玲玉的脸蛋，最多把阮玲玉当姨太太利用。
2.第二个男人唐季珊，阮玲玉所在的电影制片厂的一个大股东，做茶叶生意的，家里早有老婆。唐季珊和阮玲玉同居。阮玲玉拍《香雪海》回来晚了，老恶魔把她关在门外，任凭她哀求啼哭了两个小时都不开门，还是邻居梁赛珍姐妹从舞场回来，她在梁家住了一夜。唐甚至在街上当众殴打她。阮玲玉这才意识到出“虎穴”进“狼窝”。对感情心力憔悴。被张达民发现，张把“无赖”的手段发挥到极致，开始敲诈阮玲玉5000元，阮玲玉想给他，为了不生事端。唐季珊不让给，结果张达民把阮玲玉和唐季珊告上法庭，诬陷阮玲玉偷他家东西，并且把偷的东西给了唐季珊。 唐季珊也为了自己的名誉告张达民，理由是“陷害他的声誉”。唐季珊要求阮玲玉在报纸上发表声明，就说没有把张家的东西给唐季珊。唐季珊明哲保身，只求自保，根本不管阮玲玉的死活。阮玲玉是的好面子的人，被人渣一次次拉向法庭，背上“风流”的骂名，像小丑一样被众人围观。两个渣男一块各为自己的利益把阮玲玉给出卖了！当红明星卷入这样的桃色新闻，对一个爆红明星且好面子的人来说是致命的。就在阮玲玉最需要安慰的时候唐季珊这个老色魔，又有了新欢，让她对爱情陷入绝望。
3.第三个男人是拍电影《新女性》让阮玲玉当主角的导演蔡楚生。阮玲玉好不容易遇到真心怜惜她的男人，他也是有老婆的人，他顾及自己的家庭与名誉，放手。最后一根救命稻草漂走了。
正在阮玲玉处在感情纠纷中不能自拔时，小报记者又来搅和，落井下石，攻击《新电影》里的女主角阮玲玉。阮玲玉承受不住重重压力，无助，1953年8月服安眠药自杀身亡。让人扼腕叹息，天生丽质，从不整形，演技超群的著名演员就这样走了，演艺届的一大亏损。
唐季珊在阮玲玉死后不久，按照阮玲玉的遗书供养阮玲玉的母亲，用的是阮玲玉的钱。解放后阮玲玉的母亲住进亲戚家，唐季珊每月寄赡养费。1962年阮玲玉的母亲去世。1927年阮玲玉收养的小女小玉还是个婴儿，学名唐珍丽，由唐季珊抚养到中学毕业，接受了高等教育，现在是80多的老人了。
唐季珊后来娶了英国剑桥大学女毕业生王右家当老婆。他死性不改又乱找女人胡搞， 王石家和他离婚。他的名声也被搞臭了，唐季珊后来生意上被人骗了，他茶叶生意破产，血本无归。他只好沦落到到大街上，吆喝兜售茶叶，大家大都知道他的恶行累累，谁也不买他的茶叶，纷纷朝他吐口水，有人还暴打他，最后连病带饿惨死街头。
另一个人渣，张达民在阮玲玉死后，穷困潦倒，身无长物，又无一技之长，贫病交加。1938年10月15日，在香港，张达民因患疟疾而死。
恶有恶报，唐季珊，张达民用邪恶的方式做自己想做的事，丧失人性道德，良心泯灭，坑人害己终遭报应。
唐代边塞诗人写的诗作？
唐诗，作为中华文化的瑰宝，也是当时极为流行的文学体裁，唐代，诗人辈出，诗仙李白、诗圣杜甫、诗魔白居易、诗佛王维、诗豪刘禹锡和小李杜等，个个家喻户晓，陈子昂、“初唐四杰”虞世南等作为初唐代表，李白、王昌龄、岑参王维等作为盛唐代表、杜甫作为盛唐向中唐时期过渡的代表，刘禹锡、白居易、元稹等作为中唐代表，小李杜作为晚唐代表，将诗歌推向了古代最高峰。
下面盘点一下唐诗中重要的组成部分——边塞诗，边塞诗唐朝以前，现存不到二百首，而《全唐诗》中所收的边塞诗就达两千余首。数量之多，冠绝唐代。那么前十五首都有谁呢？（排名不分先后）
1、王昌龄的《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”作为“七绝圣手”、“诗天子”，有一首诗被后人评为“七绝第一”，自然无可厚非，全诗用平凡的语言，描绘出了广阔的空间和连绵的时间，慨叹国无良将，明代李攀龙称其为“七绝第一”，“唐人七绝压卷之作，”至今，《出塞》认作为边塞诗的代表。
《唐诗绝句类选》：“秦时明月”一首，用修、于鳞谓为唐绝第一，愚谓王之涣《凉州词》神骨声调当为伯仲，青莲“洞庭西望”气概相敌。第李诗作于沦落，其气沉郁；少伯代边帅自负语，其神气飘爽耳。
《唐诗摘钞》：中晚唐绝句涉议论便不佳、此诗亦涉议论，而未尝不佳。此何以故？风度胜故，气味胜故。
《网师园唐诗笺》：悲壮浑成，应推绝唱。
2、王之涣的《凉州词》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”王之涣的一首《凉州词》可谓家喻户晓、妇孺皆知，诗中侧面描写了戍边战士的苦寒，春风吹不进玉门关，此乃点睛之笔，后人之所以评其为七绝第一，还有一点原因，很多学者认为此诗为讽喻诗，巧妙地用春风不度玉门关反衬了在宫廷享乐的帝王，他们不关心戍边将士的生活，尽情享受春风。
在当时，此诗非常火，传说王之涣、王昌龄、高适三人曾到酒馆赌诗，最美的歌妓最后唱的一曲，就是王之涣的《凉州词》，就是“旗亭画壁”典故的由来。
明代才子解缙曾为朱棣御扇题此诗，只是不小心少了一个“间”字，朱棣生气地问：“爱卿不会背诵王之涣的《凉州词》吗？”解缙急中生智，答道，“这是臣的《凉州词》”“黄河远上，白云一片，孤城万仞山。羌笛何须怨，杨柳春风，不度玉门关。”
歌妓演唱、朱棣也喜欢，可见，王之涣的《凉州词》在古代有多火！
3、王翰的《凉州词》，一位诗歌比诗人还要出名的典范，“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”描写出了战士们欲沙场报国，不惜马革裹尸的壮烈豪情，当然，也有人认为全诗主题是个“哀”字，反映的应该是反战情绪，仁者见仁、智者见智吧！
4、曹松的《已亥岁》又是一位诗歌比诗人还要出名的典范，前三句可能你没听过，第四句一定听过吧。“泽国江山入战图，生民何计乐樵苏？凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。”
《笺注唐贤三体诗法》：此诗自来错会，用意深切尤在上。
《唐诗品汇》：谢（枋得）云：仁人君子闻此诗者，必不以干戈立功名矣。
《增订评注唐诗正声》：郭云：仁人之句，卫、霍亦当含愧（末句下）。
《载酒园诗话又编》：（曹松）集中之最，终当以《己亥岁》首篇为冠。
《唐人绝句精华》：末句极沉痛，以万骨换侯封，是何政策！
5、王昌龄《从军行》（其四）“青海长云暗雪山，孤城眺望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”其中“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”堪称是名篇中的名句，表明边塞将士誓死杀敌的气概。也许在王昌龄众多边塞诗中，唯有《出塞》可与这首《从军行》一争高下了！
6、岑参《白雪歌送武判官归京》，诗歌过长，在此不便写出，请见谅！本诗为岑参成就最高的三首边塞诗之一，全诗内涵丰富宽广，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力，堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。其中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”等诗句已成为千古传诵的名句。
范大士《历代诗发》评此诗：酒笔酣歌，才锋驰突。“雪”字四见，一一精神。
张文荪《唐贤清雅集》曰：嘉州七古，纵横跌荡，大气盘旋，读之使人自生感慨。有志者，诚宜留心此种。看他如此杂健，其中起伏转折一丝不乱，可谓刚健中含郏后人竞学盛唐，能有此否？
7、高适《燕歌行》，作为唐代四大边塞诗人之一，王之涣、岑参、王昌龄皆有边塞诗名篇，论边塞诗那怎么少得了高适，诗歌过长，不宜展示。全诗气势畅达，笔力矫健，气氛悲壮淋漓，主旨深刻含蓄。《燕歌行》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵。
王夫之：词浅意深，铺排中即为讽刺。此道自“三百篇”来，至唐而微，至宋而绝。
8、李白《塞下曲》（其一）“五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。”末句表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
《唐诗笺注》：四十字中，不假雕镂，自然情致。
《精选五七言律耐吟集》：四语直下，从前未见此格。忽从天外落笔，想见用笔之先已扫尽多少！
《增订唐诗摘钞》：三、四一气而下，妙极自然，故不用对。另是一体，究非常格。
9、杨炯《从军行》“烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”全诗写士子从戎，征战边庭的过程和心情，从而表达了国家有事、匹夫有责的使命感和建功立业的豪迈情怀。
《唐诗广选》：蒋仲舒曰：三、四实而不拙，五、六虚而不浮。
《唐诗镜》：浑厚，字几铢两悉称。首尾圆满，殆无馀憾。
胡应麟《诗薮》：“究其体裁，实为正始。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：语丽音鸿，允矣，唐初之杰。三、四着色，初唐本分。五、六较有作手，而音亦仍亮。一结放笔岸然，是大家。
10、李颀《古从军行》“白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。”全诗句句蓄意，步步逼紧，最后才画龙点睛，着落主题，显出其讽刺笔力。
《唐风定》：音调铿锵，风情澹冶，皆真骨独存，以质胜文，所以高步盛唐，为千秋绝艺。
《唐诗绪笺》：周末“渐石”之章，不胜哀怨，读此令人心酸，有不忍闻者。
《唐贤三昧集笺注》：气格雄浑，盛唐人本色。一结寓感慨之意。
11、李贺《雁门太守行》“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”全诗意境苍凉，格调悲壮，具有强烈的震撼力和艺术魅力。
一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，成为唐诗中边塞诗的“奇观”，这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学之处。
曾季狸《艇斋诗话》：李贺《雁门太守行》语奇。
12、祖咏《望蓟门》“燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。”此诗写诗人到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。
《唐风定》：整峻高亮。睥睨王、李。
《诗源辨体》：“燕台一去”一篇，实为于鳞诸子鼻祖。
《汇编唐诗十集》：唐云：调高语壮，是盛唐最上格。
《唐诗笺要》：格调高秀，自不待言。“生”、“动”、“侵”、“拥”，皆炼第五字。
《读雪山房唐诗序例》：调高气厚，为七言律正始之音，惜不多见。
13、王维《使至塞上》“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”此诗反映了边塞生活的苦寒，诗人由于被排挤而产生的孤独、寂寞、悲伤之情、看到大漠的雄浑景色中情感得到熏陶、净化、升华后产生的慷慨悲壮之情。是古代纪行诗代表作之一。
徐增《而庵说唐诗》评此诗：“‘大漠’‘长河’一联，独绝千古。”
王士祯《唐贤三昧集笺江》评此诗：“‘直’‘圆’二字极锤炼，亦极自然。后人全讲炼字之法，非也；不讲炼字之法，亦非也。”
赵殿成在《王右丞集笺注》中评此诗颈联两句说：“亲见其景者，始知‘直’字之佳。”
王国维在《人间词话》中高度评价此诗颈联两句：“‘明月照积雪’‘大江流日夜’‘中天悬明月’‘黄河落日圆’，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之‘夜深千帐灯’，《如梦令》之‘万帐穹庐人醉，形影摇摇欲坠’差近之。”
14、卢纶《塞下曲》“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面，但留给了读者广阔的想象空间，营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
《唐诗训解》：中唐音律柔弱，此独高健，得意之作。此见边威之壮，守备之整，而惜士卒寒苦也。允言语素卑弱，独此绝雄健，堪入盛唐乐府。
《唐诗选脉会通评林》：中唐高调，句句挺拔。顾璘曰：健。所谓古乐府者，此篇可参。
《诗源辨体》：纶五言绝“月黑雁飞高”一首，气魄皆调，中唐所无。
15、陈陶《陇西行》（其二），又是一位诗歌名声大于诗人名字的代表，“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”全诗变现了将士忠勇敢战的气概和献身精神。
唐门高手是什么？
唐门姥姥：唐门族长，神采奕奕的老妇人。虽已退居幕后，对门中要事仍然有着重要的影响力。
唐天行：唐门门主。唐家堡一等一的高手，性格谨慎多疑，忍耐力强，但重要问题寸步不让，判断力极其精准。
唐四公：昔年唐门四大长老之一，武艺出众。平日寡言少语。专门负责钻研毒药与机关陷阱，是制毒用毒的高手。
唐凡：头戴青纱眼罩，形如鬼魅。从小被人欺负，幸亏有唐盈弦一直照顾着，深爱盈弦但因为自身是瞎子而自卑万分。唐解语：冷漠的美人，身穿紫青神纱而制的浅紫衣裙，散发着茉莉花香。三年前因祸避居唐门，醒后记忆全失。虽本非唐门中人，却极得姥姥信任，命她掌管唐门重地，在唐门弟子中尤精机关暗器之道。
唐盈弦：私生女，虽身份卑微却是唐门最温柔的女子，做任何事总会先为别人着想，受到师兄弟的尊敬与爱护。平日负责照料内务和掌管药房。
司空净：墨家记名帮众，
唐门知名弟子慕容零诩：灵秀宫创始人，
唐门知名弟子雪灵紫铃：墨家记名帮众，
司空净的娘子卜瑶瑶：墨家精英帮众
慕容零诩的娘子，唐门的幕后大BOSS。
为什么说唐代化妆术可以媲美亚洲四大邪术？
传说在唐代，有一个50多岁的歌舞明星──庞三娘，本来已经年老色衰，满脸皱纹。可当她在脸上贴上轻纱，涂上云母和粉蜜后，皮肤却变得像剥壳鸡蛋一样，宛若少女。
有一天客人上门，庞三娘没来得及化妆，便说：“她是我外甥女，你明天再来吧！”第二天打扮一番，竟又摇身一变成为窈窕淑女，客人一点都没认出来。
故事中“堪比整容”的化妆术可能有些夸张，不过唐代女性对涂脂抹粉的热衷，可以说毫不逊色于今人。有诗云：“归到院中重洗面，金花盆里泼银泥”，传说杨贵妃洗脸也能染红一盆水……从卸妆，就能看出唐代女性对化妆的热爱了。
可是，在那个没有粉底、没有100种唇膏色号的年代，她们是如何化妆的呢？
唐代诗人元稹在《恨妆成》里，大致将女子化妆概括为7个步骤：敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、化面靥、贴花钿、描斜红、点口脂。
敷铅粉
敷铅粉，相当于现在的打粉底。唐代女子喜欢用很厚的铅粉从额头一直敷到脖颈，使肤白如雪，以此为美，古称铅华，“洗尽铅华”就这么来的。
不过铅粉很干，没有什么黏度，一阵风吹来就会掉一地粉。于是，人们将粉末加进杏膏里，改良成粉膏涂在脸上，不仅可以美白，据说还有遮瑕作用呢。
但铅粉毕竟是重金属，虽然涂在脸上会增白，但长期使用的话会让皮肤发青、发黄，妙龄少女变黄脸婆。可这不仅吓不跑爱美的女性，她们还会在铅粉里掺入西域香料，叫“迎蝶粉”，幻想吸引蝴蝶环绕，像《还珠格格》的香妃一样……
唐 · 《胡服美人图》
抹胭脂
除了美白，唐代还盛行“抹红”，即是用手晕开胭脂，涂在两颊，浓的叫“酒晕妆”，淡的是“桃花妆”，显得气色十分红润。
而且她们的胭脂抹得很厚，据说杨贵妃到了夏天流的汗都是红色的。这还不算是最夸张的，王建在《宫词》中曾描写过一个宫女，卸妆时就跟擦泥一样，洗完后，盆里的水像泡了一层厚厚的红色泥浆。
唐 · 《胡服美人图》
画黛眉
古代女子化妆不画眼妆，但很重视眉妆，他们认为眉是“七情之虹”，是一张脸最传神的地方。在唐代，光眉形细数下来就有10多种，其中最流行的，是粗圆和细长两种。
早期流行粗圆的“蛾眉”，又叫桂叶眉，像刘嘉玲扮演的武则天，就画着一对立着的椭圆形短小眉毛，有点像表情包里“生气”的样子。
画的时候，要先将原来的眉毛剃掉，再用笔沾上黛粉描眉。为了显得不那么呆板，妇女们还会将边缘的颜色轻轻地向外晕散，叫“晕眉”，和现在一样非常讲究手法。
唐 · 周昉《簪花仕女图》 局部
唐 · 周昉《簪花仕女图》 仕女局部
但时尚总是善变的。到唐玄宗时，又开始流行起细长的“柳眉”。白居易在《长恨歌》里形容杨贵妃“芙蓉如面柳如眉”，月牙般细长的柳眉把人衬得温婉又不失大气，很符合盛唐雍容的审美。
点面靥
画完眉后，再用胭脂在酒窝处点上两点“美人痣”，梨涡浅笑，尤其有种少女的娇俏感。
这种妆叫做“面靥”，是唐朝最受欢迎的妆容之一。不同人画有不同的效果，有的俏丽，“暗娇妆靥笑，私语口脂香”，有的妩媚，“月分蛾黛破，花合靥朱融”，真可谓一样妆容百样美丽。
唐 · 彩绘拱手仕女俑
贴花细
唇边画好了，眉心还要贴一朵花，名叫“花钿”。
花钿多是红色，可以直接描，也可以用金箔或者鱼鳞片等反光材料裁成花型，贴在眉心，远看像眉间开了一朵花，颇有种灵动的美感。
花钿是怎么流行起来的呢？传说以前有位公主在梅树下赏花，风一吹，一朵梅花正好落在她额头上，染成了一个梅花印，显得特别的楚楚动人。人们争相效仿起来，久而久之，就成了这种流行的“梅花妆”了。
描斜红
连酒窝都画好了，接下来该涂口红了吧？不，唐代女性擅长将自己的脸当做画布一样折腾。他们还要在太阳穴的两边各画上一个红月牙，名曰“描斜红”。
关于这种妆容的由来，有个说法是：某个宫女夜里伺候皇上，不小心一头撞上水晶瓶，顿时鲜血迸流，犹如朝霞消散，愈后留下两道疤。但皇上反而觉得这样有种特别的美，对宫女更加怜惜，于是其他人便纷纷效仿，称之为“晓霞妆”。
这故事读来颇有些为了浪漫而牵强附会的意思，但细想来，故事真假不重要，妆美，人美最重要。
《反弹琵琶图》 仕女局部
点口脂
折腾半天，终于来到画口红这一重头戏了。
从古至今，女孩子对口红色号的狂热就没有停止过。虽然不如现在那样种类繁多，但在唐代，光用来制作口红的植物就多达30多种，最常见的是朱砂、紫草，再加入蜂蜡，能调试出正红、粉红、红褐色等不同色号。
除了颜色多，唇妆的种类也很多，像圆形、心形，其中最风靡的要数樱桃形和花朵形。
唐人崇尚“樱桃小口一点点”，为了达到这种效果，女孩们要先用白色打底盖住原来的唇色，再用口脂在嘴唇正中画出鲜艳的形状。
当最后的点睛之笔完成后，一个粉面朱唇、黛眉巧目的唐代美女，就出现在我们面前了。
唐代是一个开放包容的时代，这种精神落在女性的容貌上，就成为了一种追求美丽的热情和自信。换个角度想，我们常调侃当下是个“看脸的时代”，但不得不说，当人更加注重修饰自己的外在的时候，说明他活得更精致了，悦人悦己，何乐而不为？
