韦诞_大弓和小剑是什么成语
韦诞，大弓和小剑是什么成语？
答：剑拔弩张。
详细解释：
发音：jiàn bá nǔ zhāng
释义：
弩：古代一种用机械力量射箭的弓；张：弓上弦。剑拔出来了；弓拉开了。比喻形势紧张；一触即发。也引申形容文艺作品的气势遒劲。
扩展资料：
出处：
南朝 梁 袁昂《古今书评》：“韦诞书如龙威虎振，剑拔驽张。”
例句：
法国兵舰在闽汪口出入频繁，而交涉方面剑拔弩张，看样子福州船局必难幸免法国兵舰的炮火。（高阳《清宫外史》下册）
近义：
一触即发千钧一发箭在弦上如箭在弦
我们要从哪位书法家字帖练起？
:先不说东晋的王羲之。就草书而言，唐人把草书发展到顶峰。草圣怀素、张旭，后人无法超越。后人除去学王義之之外，无不涉及颠张醉素。宋的宋徽宗千字文，明人解缙草书都很不错。
临帖先从哪家入手，我认为应先从王義之十七帖开始。但还不够，还要临怀素、张旭、宋徽宗等等，最后临解缙，因为解缙草书有些字不太合乎法度。长期反反复复，逐步推进，使自己的书法逐渐提高。临名帖给自己施压，以便获得更大的进步。
字字顾盼总关情，行行避让礼仪中。势如水流发自然，了知三五十年功。高卧得来显娇嫩，汹涌澎湃生奇能。我辈书法不足称，仰瞻前人圣贤风。步步雷同不灵动，洋洋得意放风筝。舞蹈缓疾莫定数，美而温柔博而精。高歌一曲千仞上，又似叮咚泉水声。总把书法比东施，文姬归汉谢曹公。
两军对垒成语？
剑拔弩张。拼 音:jiàn bá nǔ zhāng
解 释:剑拔出来了，弓张开了。形容气势逼人，或形势紧张，一触即发。
出 处:南朝梁·袁昂《古今书评》：“韦诞书法如龙威虎振，剑拔驽张。”
示 例:法国兵舰在闽汪口出入频繁，而交涉方面剑拔弩张，看样子福州船局必难幸免法国兵舰的炮火。（高阳《清宫外史》下册）
近义词:一触即发 千钧一发 箭在弦上
书法专业就不应该有硕士学位和博士学位？
要判断启功先生这个说法是否有道理，应该先看一下各大高校自从招收书法专业硕士、博士以来，都培养出了什么样的人才，他们在书法艺术上有哪些成就。我在网上查了一下数据，全国招收书法硕士研究生的院校大概有110所，每年全国将近有550名书法研究生毕业。10年间，有5500名书法硕士研究生走向社会。全国招收书法博士的院校有20所，每年将近有20位新增书法博士生，10年间，全国已经有将近200名书法博士生。
这些书法硕士与博士毕业后大部分从事与书法有关的工作，以教育业为主，可以说，他们在书法艺术的教育推广上用他们的所学贡献了一份力量，那他们的专业水平怎么样呢？
在高校中，对书法专业的定位是审美、创作与研究三位一体的全方位教育。这些高校在招收书法专业的硕士与博士时，其目的是要培养书坛的佼佼者。也就是说，我们在衡量那些书法硕士与博士的专业水平时，不但要看他们的字写得怎么样，还要综合衡量他们的美学观点及书法研究等方面的综合能力如何。
下面我们就以全国较早培养书法硕士和博士的首都师范大学为例，首都师大的书法专业在全国一度很有名气，因为这里曾有著名书法家、书法教育家欧阳中石先生任教。欧阳中石培养的书法硕士与博士中比较有名气，常常被人提起的有叶培贵和解小青等人。
叶培贵师从欧阳中石先生于1998年在首都师范大学获文学（书法）博士学位。叶培贵博士毕业后在首都师范大学当教授、是博士生导师。现为中国书法家协会理事兼学术委员会委员、中国美术馆专家委员会书法艺术工作组专家成员等，其名后还有一大串很长的职务与职称。那这位书法博士的专业水平怎么样呢？我们看下他的作品。
叶培贵书法作品叶培贵书法作品从叶培贵上面的两幅作品中，我们可以看到，叶培贵的书法几乎完全来自于欧阳中石，叶培贵在书法学习上似乎忘记了取法乎上的道理，他舍弃了中国书法千古流传的众多传统名家经典，选择了学习欧阳中石的笔墨，这不禁令人感到万分诧异。人们不禁会问：难道书法博士专业上的学习就是这个样子，临一临导师的作品就可以毕业？在叶培贵的书法中既看不到对传统精华的传承，更谈不到什么创新与自我风格，唯一能看到的只有他对欧阳中石书法的简单学习与模仿。叶培贵在读博士期间到底学习了什么，有什么研究成果很令人好奇，也许叶培贵博士在书法的理论研究上另有建树，但这个我们无从了解。
很多人质疑书法博士叶培贵的专业水平，有人直言不讳地指出他的书法也就是普通书法爱好者的水平，欧阳中石在叶培贵书法专业的引领上是不对路的，是完全失败的。
我们再来看一看欧阳中石先生所培养的另一位书法博士解小青的书法作品。
解小青书法作品解小青书法作品解小青的书法对传统的学习比叶培贵要好上许多，她的楷书基本功比较扎实，她的行书即有对传统的学习，也明显有欧阳中石书法对她的影响。比起叶培贵来，解小青的书法水平要好上许多，但具备她这个水平的书法爱好者全国没有上千，也有几百，我这绝不是夸大其词，在我曾参加过的几次中书协与省书协的学习培训班中，水平远在她之上者，何止寥寥。
看了书法博士叶培贵与解小青的书法作品，我想很多人都会像我一样感到失望，进而质疑那些高校培养书法人才的标准和能力。有人会说，这种水平自学就可以达到，根本不用去高校里读什么硕士与博士，除非你想要用那个文凭镀镀金。
说到这里，就牵扯出一个标准问题，那就是能够拿到书法硕士和博士的学位，要达到一个什么样的标准？怎么衡量？如果书法爱好者通过自习都可以达到的水平，都能成为书法硕士与博士，那这些个书法硕士与博士存在的意义是什么？从书法普及推广的角度来看，它具有的意义是什么？
一个不容忽视的事实是，那些考取各大高校书法专业的学生，在高中学习期间文化课的成绩都普遍一般，他们大都是通过高强度的考前书法集中培训才得以被各高校书法专业录取。文化素养的不足与欠缺、学习方法的简单与机械，专业知识接收的极度被动使在他们进入大学后，依然保持着各种不良的学习习惯，他们被迫地去完成相关专业地学习，最终导致他们知识的碎片化、零散化，使他们很难学有所成，那些大学期间所学习的专业知识往往随着毕业，都抛到了九宵云外之中。
所以，启功先生的这个观点我很赞同，虽然我很体谅这些学子念书的辛苦，他们念书法硕士和博士期间，从他们的父母到他们个人都承受了很大的经济压力和学习压力，但我还是禁不住说出了我内心中的一些疑虑。
目前全国各高校书法专业的博士生导师有43名，这43名博士生导师都是当今书法界的翘楚，但这些博导的书法水平本身就饱受争议，他们是否有能力引导学生走上正确的传统文化学习之路是要打上问号的。这其中典型的代表人物如中央美院的博士生导师王冬龄等，王冬龄等人在书法上所进行的那些所谓探索，多少年过去了仍然是沉浸在自我陶醉和哗众取宠之中，从审美和创新的角度看，丝毫没有令人赏心悦目之感。这些博导对中国书法如何发展与传承本身就充满了迷惑，说句难听的话，有些人就是在混饭吃，让他们用完全不成熟的，甚至根本不靠谱的艺术理念去教育引领学生，最后只能是带出一帮什么也没学到的四不像来。
书法博导王冬龄与他的所谓书法创新作品所以我觉得书法专业招收硕士和博士的做法有些荒唐，而且我想说，随着时代的发展，书法艺术这一古老的文化已经失去了实用的价值，越来越只是具有文化象征意义。对于书法这一传统文化我们只需原汁原味地把它传承下去就好，花费时间精力去搞什么奇奇怪怪地创新，去研究那些传统文化里似是而非，玄虚化的东西，既无必要，也没有时代意义。
在世界科技高速发展，日新月异的今天，中国更需要的是前沿科学，高科技领域的硕士与博士，更需要是科学制造与研发领域的人才。我们并不需要那么多的所谓书法硕士与博士去搞那些似是而非，毫无用处的所谓书法艺术的创新。我们在书法艺术的普及与推广方面应更靠近普通大众，应更注重让更多的普通人利用业余时间去拿起毛笔，去感受去传承中国传统文化，而不是靠花费大量时间与精力去培养那些用处不大的、所谓的书法硕士与书法博士。
如何练习赵体楷书？
我是大成，我爱国学。如果要从书法的长远发展来看，初学者一起手就练赵孟頫，说实话不是很合适。原因在于赵孟頫最大的长处非他人所及，就是“笔性精熟”。中国书法史上要说笔熟的书家并不在少数，但熟到他那个程度的，大概是没有第二位。史料记载赵孟頫日写万字，还有记载2~3万字的。就是万字都足够让人瞠目结舌，应该是前无古人后无来者。他的结字、笔法都以笔熟为前提。初学者学赵，很容易消化不良、邯郸学步。但是我们不反对有一些临池功底的人学赵。
今天这篇，我们只谈学赵的用笔问题。
大成书法四维：笔法、结字、章法、气韵。
毛笔与书法的关系，做点分解。
首先笔法的完成依赖于毛笔的性能。
事实上“善书者不择笔”这句话对赵体不是特别适用。因为要还原赵体快速流变的书写，我们没有很多时间去调锋和做点画形态（描字）。
笔性特别熟的老鸟，当你不准他使用种种调锋技能时，他也只能跟初学者一样去充分发挥毛笔本身特性去追赵孟頫的点画还原。
那么赵体对毛笔有什么样的要求呢？
1、弹性要好。快速书写中，没有足够的弹性的毛笔，一个字没写完就已经成了“圆月弯刀”，在赵体这样的“以行为楷、以楷作行”、追求气韵通达方能表现华丽、流丽和清丽书写中，舔笔这种打断点画连贯气息的行为是最忌讳的。
2、蓄墨能力不能差。我们做过研究，在二王行草中，往往舔一次笔大致完成字数在7个左右，孙过庭书谱在8~10，而赵孟頫在11~13。这里出现的差异体现的就是中国毛笔的发展史。
王羲之用的鼠须笔，最坚挺，蓄墨差，唐朝孙过庭时代已经开始紫毫、狼毫兼用，坚挺适中蓄墨量适中，羊毫笔的出现始于宋末元初，狼羊兼混的毛笔坚挺适中、蓄墨量大。而赵孟頫正处在这个时代，作为一线文人，有极大可能就是采用了优质的狼羊兼混的兼毫笔。
3、直接与纸面摩擦的笔锥外圈的“毛披”要柔和。赵孟頫的点画并不缺力量感，他的结字是来自于“右军如龙，北海如象”的李邕，笔致柔润但骨力内敛。这个笔致的柔和感体现在毛笔上就是“毛披”要柔且韧，要有相当好的润泽度、光洁度的动物毛制作。
所以很大程度上，赵体所需毛笔其实与其他书体、书家和风格真有一些区别，要刚柔相济、工艺制作精细，最重要的：毛料要真实且上乘。但是事实是，出于商业考量，那些所谓品牌的毛笔不愿意为了这样一个并不大众的市场，以上好的毛料和复杂的古法工艺来制作最适合赵体的毛笔。
当然，更大的原因是，卖笔的其实极少真的练书法能到比较深的，对赵体的需求只能是不视也不见。所以我们看到市面上的任何一款毛笔对于自己的书体适用说明写的长而又长，简直是无所不能包括给烧烤刷油。
所以居然偌大市场，就硬生生没有着眼于赵孟頫书体学习创作的优质毛笔存在！
书法家们用的个人定制笔当然好，400以上大元一支，学书法的能用不？不是说好“贫文富武”的吗？100元以下的，要么压根儿不好用，用粗塑料丝号称“狼毫”（卖文房四宝撒谎赚黑钱？你真的以为“窃”不是“偷”哇？）要么刚开始用着圆转如意、锋芒叠出，好用不过一个月就龇牙咧嘴分叉秃头，那个丑态真是没法看（最惯常是几次后就出毛病，再找老板他说你不会洗……难道洗毛笔要送SPA？）质量翻脸比翻书还快。原因很简单，这笔里面，“尾货狼毫帮”在跟“无畏塑料丝帮”火拼呢……我们首先要确定赵体毛笔的制作密码：
1、笔核必须强韧有力且轻盈不易脱落。
北尾小狼毫当然好，但一只黄鼠狼也出不了几千根最坚挺（挺度）、最油光（耐久力）、最粗却最轻盈（圆转如意）的北尾毛。而且都产于东北，这就是“赣笔烂、湖笔差”的最根本原因。
2、笔核外部一圈叫“肚毛”，蓄墨和出锋都依赖这一部分。
传统毛笔狼毫紫毫的锋好，但蓄墨能力较差，所以我们看到魏晋时期的作品很少有浓墨重彩，不仅是因为气格高，实在也是因为笔的蓄墨能力不太行，浓墨一出再写就要重新蘸墨，效率也未免太低。
而羊毫做肚太软，难以驾驭，尤其对功力不足者。
3、毛笔的“肚毛”是主力军，笔核是中军帐。
真正摧城拔寨的先锋军团、野战部队却是毛笔最外层的“毛披”，最直接制造流滑干净线质的就是这个“毛披”部分。
那些所谓品牌毛笔之所以不适宜于赵体，是因为他们着眼于学书法市场最大的群体——颜柳风。所以原本就没用多少好料，那一点也只能用在笔核、肚毛了，否则笔会软到真的只能刷烧烤。事实上不堪用的笔比比皆是，某宝、微某上的笔大多如此。原因虽然主要是商家用了低级别的塑料细丝，但是表现如此恶劣的原因还在于“毛披”的不靠谱。所以好笔，笔核必须是劲健弹性，笔肚随字体不同、风格不同、书者习惯不同可以选择软硬，但必须是货真价实的好料。毛披需软顺而不逆，蓄墨能力强。东汉最出名的“韦诞笔”其实不外乎就是此等道理。
工欲善其事必先利其器，这个工业化时代真的让传统艺术好苦恼。为得好笔也不要太贵（大成写字是因为爱，因为爱而做的事情是不会拿去骗人钱的），大成寻寻觅觅将近十来年。
至于笔杆，稍讲究一小丢丢（喜欢赵体的人都不会是犀利哥，还是要在花钱少的前提下讲一点颜值的），用天然红斑竹吧，看起来跟“湘妃”差别不大，但成本其实比青竹高不了多少。不要告诉我要镶金嵌玉，黄花梨、湘妃竹什么也离我远点，毛笔不好写还不如一条咸鱼，再好看、再名贵也没毛用。
不要做什么套装，那都是用来“装”的。写字的人，一年四季就那几款笔，套不套装根本不关事。
大成找到了。
笔核用六成的北狼毫（厉害了！）、两成猪鬃（强力版来了！）、两成羊毫做衬垫调和二者，增加蓄墨和柔顺性，笔核顶部为狼毫，加健辅料下托。
毛披用北方上好的羊毫。毛披用顶级短光锋羊毫（羊毫等级32，短光锋排名第三，而吉林短光锋排名还要继续靠前），锋颖细腻，出锋飘逸。
这样，兼顾弹性、蓄墨量和线质干净流美的“赵孟頫”专用笔就产生了。
这个方案出来后，中国人没发现，被日本人发现了立马成了日本书道院生的二王书系标准笔。（大家可能没发现日本顶级书法“三笔三迹”像极了赵孟頫的线质）
然后2014年被中国书画院沈鹏研究室指名定制。好吧，“不忘初心，方得始终”，我们还是拿出来给少量书友使用可好？
这就有了“大成国学堂”古法定制笔“佳想安善”——赵欧二王专用笔，价格不高，情怀很高，觉得不好用秒退，可好？您可以到某宝上面去搜索“佳想安善”。
我是大成，我爱国学！
