欧阳询行书_欧阳询在书法史上的地位如何
欧阳询行书，欧阳询在书法史上的地位如何？
我是大成，我爱国学。
这个问题，我迟疑了很久，该答复些什么。我相信大家会和百科一样说一些大致相同的内容，但欧阳询在书法史上真正的地位，是需要很多逻辑的扒梳和书法的“大历史观”来分析的。
我们不能免俗的以最简洁的方式做个完全无法概括这样一个伟大艺术家的概括：
欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为“唐人楷书第一”。以下，我以头条能够承载的方式做最简要的、不同于人云亦云的要点说明，以供大家思考：
1、世称唐楷的，其实多指向颜柳欧。为什么不是柳颜欧、欧柳颜或者颜欧柳？任何约定俗成的姓氏排序绝不是按照拼音排序或者笔画多少排序那么机械，其中都蕴含了古人们评价一个人和他的艺术的内在逻辑。
欧阳询，初唐即负有盛名，并在“中央书法学院”任教多年，是有古籍证实的二王笔法的真正的传承者，同时，二王结体风格取其造险去险的绝技，笔法上对楷书的进一步规整、彻底去除行书化。可以说，在帖学一路上，欧阳询承前启后，在历朝历代都传续着二王法脉，功莫大焉。
颜真卿，名为传承二王笔法，其实破坏性和创新性要大于传承。鲁公与张旭的论笔法对谈记录中就有多处关要，张旭不予置评。魏晋时南为二王，北有魏碑。二王以流丽造就帖学，北方崇尚方笔和刚猛。颜鲁公出身金石世家。到了中唐，颜鲁公将魏碑的结体引入楷书，运笔的宽博圆转加上自身的忠臣孝子的大丈夫气让颜体数千年来为官方所推崇，进而引导了民间舆论的追捧。米芾论书虽然刻薄却客观，他说千古丑书自鲁公始并非随口乱说，须知米芾学颜3年多，更以绝世天才，在书法技术上不让右军。所以某种意义上，颜体是书法史上最被拔高应有地位的一位书法大家，至清朝则成为最为世俗所知的、流行性最强的书体。
柳公权的骨力如其人，千古无双。虽然无传承二王笔法秘钥的记录，但其结体显然在中唐大家中最为接近王献之，小楷尤甚。唐楷中，结体看传承，点画显个性。柳公权以强烈个性化的落笔和收束彰显个性，笔画中段和弧度张力显露骨力。这个套路，推动了二王法系的发展，影响后世深远。
2、自古以来，学颜者最众，但出的大家多兼修欧柳。比如米芾、苏轼，专注于颜字、少于融汇的多经不起时代淘汰，比如华世奎、谭延闿、钱南园，而且多出在清代那个中华文气惨遭摧残的朝代。
自古以来，一流书家所筑基者，非柳即欧，黄庭坚、苏轼、董其昌、王铎直到近代的沈尹默、启功、白蕉乃至于现代的周慧珺、欧阳中石等先生，而且兼化欧柳，辅之以个人意气与个性。
自古以来，脱胎于欧而不能离欧者，多能以其美鼓噪一时但经不起时代推展，如近代的黄自元、成亲王。
3、当代，出现了一股以欧楷为名毁欧楷的逆流。将欧楷的险绝技法去除掉以灭其魂，将欧楷的点画多样性做程式化以消其体，将欧楷的二王笔法变成完全的偏锋取尖以媚人。
当然我们相信，欧阳询所创立的欧体不会就此被损害，其作品还会继续坐稳唐楷中二王法脉的正宗承继者的地位。
我是大成，我爱国学。
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为什么不如九成宫出名呢？
这是一个真学书与假学书之间的识问题。也是假书法人炒作出来的话题。因此“九成宫”比“化度寺”的名声大，流传的范贴也多，长期积累形成的偏见。严挌的说要想学某种字体，学书者就应该尽可能的把该字体的各个范贴聚齐，全面地学习比较，这才是正道。欧颜柳赵，真草隶篆行没有好坏之分，他们各有各的特点与风格，因此学书之人更不能厚此薄彼。对欧字的各个范贴的认识也是这样想的。
为什么欧阳询写的阴符经和褚遂良写的风格很像？
首先要说的是，他们二位书家同宗同源，都学过王羲之的书法，肯定有相同的书法遗传基因。褚遂良曾学过欧阳询的楷书，他的书风受欧楷影响，有一定的相似度就不难理解了。但是还是有区别的。
(欧阳询书小楷阴符经)
欧阳询小楷阴符经，端严工整，结构紧密。处处有法，中规中矩。
(欧阳询书小楷阴符经)
褚遂良楷书飘逸灵动，线条细瘦遒丽。结构开张。书写心态是比较轻松的，自由自在的。米芾称他的书法:"九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣铛，窈窕合度″。
(褚遂良书小楷阴符经)
清代有位书家叫王澍，康熙进士，官至吏部员外郎。学欧阳询和褚遂良楷书，致力尤深。在综合二者书体上，写出另一种风格。周倜称他:“澍摹古代名拓，四体皆工，对唐欧阳询、褚遂良两家致力尤深。″
(王澍楷书作品)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
为什么很多学习了很多年书法的人反对初学者学习欧体楷书？
《书法学习欧楷入门几乎已成业界共识；从田英章欧楷书入门都占壁江山以上》
一、书法学习不从欧楷入门几乎就是个伪命题；书法学习从欧楷入门几乎是80％至90％以上的初学者的选择。欧楷好就好在笔法遵重了楷书的基本规范：横平竖直、笔画均称、规范平整、易识易写。
这四条规则基本上就和现代规范字一模一样。
学习欧楷规则书写直接与现代手写汉字规则一致，而主要规则继承于欧楷的越楷更是实用硬笔书法与实用毛笔书法馆阁体的发源地。
二、现代田英章欧楷更为提供了一套现代版本书法入门的最佳教材；田英章楷书在中国年产值约240亿，完全是书法学习累计出来的业绩。更主有的是，田英章先生简化了欧楷的笔法与结构，成就了一套技法技术化工艺化的入门学习技巧，众多实习者从中受益非浅。现代从事田楷教学的人士都快20万人，欧楷作为入门学习的优势好可见一斑。
三、田英章欧楷技术给初学者更多学习实惠，甚至很多学习者观摩网络教学资源就可以学好欧楷；田英章楷书笔法更明确地实现在笔画“一画三段写”思想。结构同样由欧陧询36法简化至28法，各种笔法与结构方法都精简到初学者必须掌握的技能下，因此不需要学习过多装饰性笔法与结构方法，从而大降低了学习难度.
四、欧楷与颜楷柳楷比较，欧楷更为简捷规范，便于现代人书写，是方块字的代表；比较几种书体，我们发现，欧楷笔画以直笔方笔为主，更好地体现了中国汉字的横平竖直的方块字规则。现代规范字基本上就是欧楷与赵体的一种结合，去除了欧楷中所谓的险绝笔法与结构，吸取了赵楷中的美观性。
而颜楷柳楷则有明显的冗余性装饰性笔法现结构远没现代规范字的干净利索。我想这也是现代人喜欢欧楷，甚至因为没有欧楷真迹进而悄习田楷的原因。
五、即便田楷已成为现代人书法入门首选，但是最有效率实用书法依然是以赵楷为基础的的馆阁体毛笔与硬笔实用书法；笔者认为，欧阳询的书法，因为碑刻的原因，已明显示地“剑拔弩张”之感，当然我们并不容易知道欧楷手迹到底是怎样的形态，便他那种处处的方笔与停顿造型肯定不适宜日常实用环境下的书写。
从赵孟頫的书法性质来看，可谓雅俗共享的书法，其实用性远远强天欧楷与颜楷之类，顺锋入笔，顺锋收笔，这些特点让书写更有效率更有实用性，而从事艺术创新时，也有了更多自由性。
从赵楷（元代）衍生出来的馆阁体更是将实用法发挥到了极致。
明代书法家沈度先生的馆阁体写得一绝，至今超越者极少。其小楷是绝大多数硬笔书法家的练笔书帖！练习田楷至少5年6年才见写好书法作法。而馆阁体硬笔书法2年左右即可写得有板有眼，美观感人。
人生百年，效率有时很好重要。只因为人生苦短！！
欧阳询行书千字文？
大唐气象，楷书气势。大师在书写千字文时，神闲气定，力透纸背。若写楷书一般，甚至，比楷书还要缓慢。因此，欣赏真迹时，一定要慢，慢慢品味，慢慢体味，仿佛自己就是作者！
