gooey_千与千寻有哪些你以前没注意到的细节
gooey，千与千寻有哪些你以前没注意到的细节？
《千与千寻》在中国首次上映了，距离它在日本第一次上映的时间，已经过去了18年。
其实我们早已在网络上看了无数遍，如今依然选择去影院再重温的，大抵都是想感受一下大荧幕所带来的不同感觉吧！
宫崎骏作品改编成的电影，该体现的细节几近完美，但同时也会有适当的留白，这反而给观众带来了无限想象空间。不至于似一般的低幼动画，一眼就能得明明白白。
这或许就是宫崎骏作品的魅力所在。
所以每看一遍，我们都会发现一些以前没注意到的细节，以致产生更多的疑问。比如说：
路边那些小小的石屋有什么寓意？这同样是片中荻野千寻所疑惑的问题为什么千寻的父亲执意要进入隧道？好奇心重的不应该是孩子才对么？当千寻帮助一个煤球精灵搬运煤球时，其他煤球精灵全部效仿跌倒是出于什么目的？钱婆婆给千寻的发圈有什么作用？千寻是怎么认出那一群猪里面没有自己父母的？路边的小石屋《千与千寻》的场景和剧情很大程度上都参照了日本神祇文化背景，而日本的神祇文化起源于中国但与中国又有所不同，所以你会觉得汤屋、街道、神灵这些元素既眼熟又陌生。
路边的小石屋即是日本神祇文化中的一种，正确的叫法应该是神龛。那些废弃的神龛七零八落的被人们丢在野草中，身上长满了青苔，这大概象征着被丢弃的传统文化及信仰的缺失。这一段的寓意与琥珀川（白龙）被填埋做起高楼的情节相呼应。
这些小神龛，就是神灵住的地方，现实中下雨，那个世界就会出现一条河流。
仿佛陷入魔障的千寻父亲走到一个未知的地方时，正常情况下通常是小孩子会有更强烈的探索欲望。而父母则会考虑到安全不轻易尝试。
这里则完全相反。
进入隧道时的种种怪异现象，都未引起父亲的警觉，母亲虽有疑虑但还是选择了听从丈夫，千寻也不得不跟随父母的脚步。这里可以看出父亲的意志是全家都不能违背的，只要一家之主被控制，其他人都只能跟随。
父亲不经同意就坐下吃东西，这本身就和日本人的传统礼节有悖，母亲只是有样学样。
因此推断出，千寻父亲的反常举动是受到了汤婆婆的蛊惑。结合第一点，那些被抛弃的神灵需要人侍奉，更需要食物，食物从哪里来呢？说明被蛊惑的不止他们一家了。他们吃的这些东西很可能是其他被诱骗进来的人类（真是细思极恐）。
煤球精灵的小心思千寻在锅炉爷爷这里求工作的时候遭到了拒绝，期间有一只煤球精灵不慎跌倒，被煤块压住，千寻好心帮它抬起煤块，锅炉爷爷让她帮人帮到底。
其他的煤球精灵不知道得到了什么启示，居然全都开始碰瓷，一个接一个的故意失手被煤块压住。
有些人解读为，煤球精灵想让千寻获得工作，有意这样做。
但根据片中对煤球精灵的来历说明，它们原本不是精灵，而是一群懒惰的不爱工作的人，被罚到这里。
贪吃会变成猪，不努力工作会变成终日做苦力的煤球精灵。
煤球精灵碰瓷，在我看来并不是想帮助千寻，而是觉得自己很委屈，看到了千寻善良的举动，以为可以借她来反抗一下剥削制度。
根据它们的幼稚行为来看，这些煤球精灵很可能以前都是小孩子！
看起来毫无用处的发圈钱婆婆让大家一起织出来的发圈，在之后的剧情里似乎没有起到任何作用。
这里就是宫崎骏最明显留白的地方。
有人说发圈让千寻认出猪群里没有自己的父母，有人说发圈让千寻始终记得自己的名字，有人说发圈代表了这个魔法世界最珍贵的东西——纯净。
但它到底有什么作用，我们真的说不清。或许只是代表了一种信念吧！
千寻如何辨认出猪群里没有父母千寻和汤婆婆签订了魔法契约，即便汤婆婆已经心软，提前放走了她的父母，但这个契约无论如何都要遵守，所以走个过场也是应该的。
千寻在辨认父母之前，眼神并未在猪圈里多做停留，而是更多的放在了阁楼上的那些服务员身上。
我认为那些青蛙、女仆们，都用整齐一致的跳舞姿势给了她暗示。猪圈里的猪她曾经在白龙的带领下见到过，它们叫声此起彼伏，动作都不同，并且每一个都透露着贪婪又迫切的目光，你拥我挤。
而这里的猪，几乎都是同样的动作。和阁楼上的服务员一样的调性。
这样一对比，答案就出来了。
每个人都能在其中找到自己的影子
故事的结尾，就像是千寻做了一场漫长的梦，进去的时候石像是干净的，出来时上面已经布满青苔和落叶，野草疯长，就连车上都落满了一层灰。
除了千寻恍如隔世，她的父母未有一丝察觉。
从前看《千与千寻》就像是在看恐怖片，等长大一些再看，感觉已然不同。
原来这个诡异的魔法世界，蕴含着很多深刻的含义，比如贪婪与纯真，比如社会主流与边缘人……
你是辛苦劳作不受重视的煤球精灵，还是追寻物质生活得过且过的青蛙？你是受到排挤孤独的无脸男，还是被金钱迷住眼睛的汤婆婆？你是坚守底线、勇敢的千寻，还是彷徨无措但心存善良的白龙？
每个人都想做千寻，但最终可能活成了另一番模样。
重温宫崎骏的电影吧，它还保留着我们最初的梦想。
